'Atlanta: Robbin' Season. 'Guy D Donald Glover har ikke et øyeblikk. Han er ikke midt i en varm stripe eller et fint løp. Det han gjør er å omforme underholdning i hans image; den multitalent tverrplattformforfatteren med et spesielt syn er her for å leke med dine forventninger og opprettholde det tradisjonelle.
Fyren er en fem ganger Grammy-vinnende rapper som lager en animasjon Deadpool serie for FX, med hovedrollen i Solo: A Star Wars Story og gi uttrykk for Simba i Disneys kommende Løvenes Konge nyinnspilling. Allsidighet er forankret i hans DNA.
Vi så det på full visning i utbruddet av rookiesesongen Atlanta , som Glover opprettet, co-skrev, co-regisserte og spilte hovedrollen i (multitalent, husker du?).
Serien - som følger den stigende rapperen Paper Boi (Brian Tyree Henry) og hans fetter / manager Earn (Glover) - var en vill og rar tur på best mulig måte (det var en usynlig bil, ikke så farlig).
Det blandet surrealistisk humor med slående vold; det introduserte virkelige elementer med en vri og ingen forklaring (Justin Bieber er svart i Atlanta -vers); den eksperimenterte med format og levering på dristige nye måter (en hel episode foregår i et talkshow) som både kritikere og seere ble tiltrukket av.
Når forventningene er blitt undergravd i en slik grad, vil publikum forvente enda større off-beat vendinger andre gang.
Men det er genialiteten til Atlanta sesong to: I de tre første episodene bytter den inn genresprengning av sesong en for en mer lineær historie som begrunner alt, mens den fortsatt opprettholder de mer dristige valgene som ble tatt første gang.
Atlanta Robbin ’Season , som refererer til en tid før jul når ran øker, har en unektelig følelse av frykt innebygd i sine tidlige episoder. Frykt for hverdagsvold som har blitt altfor vanlig i dag, frykt for ikke å bli sett eller bli sett for mye, frykt for å sette sitt preg i møte med bortkastet potensial.
Den er også belagt med et tungt lag av absurd komedie og kraftig historiefortelling med tilsynelatende tilfeldige plottråder som lønner seg faglig.
Paper Boi, eller Alfred, har å gjøre med nedfallet av hans økende berømmelse og dens forstyrrelse av hans ugressselgende virksomhet. Ubehaget ved beryktelse bæres tydelig i ansiktet hans, og hans innkjørsel med en økonomisk ambisiøs og altfor høflig narkotikahandler gir noen av de største latterene og kommentarene i den nye sesongen. Mens musikkarrieren blomstrer, begynner Al å løpe inn i andres forventninger, noe som ikke alltid er et hyggelig møte.
Tjen, i mellomtiden, er nær hjemløs og redd for å bli presset ut av Alfreds stjernebindede reise. Princeton-frafallet sliter med å tjene penger på alle hans smarts, mens han samtidig håndterer en litani av rasistiske sperringer spredt foran ham.
Atlanta har alltid gjort en god jobb med å eksemplifisere det hyperreale.
Premiere på sesong to kan involvere en faktisk alligator og et flott gjesteforestilling av Katt Williams, men det som følger følger sentrerer også på Earn's motivasjoner og hindringer.
Som Jimmy McGill i AMC’er Du bør ringe Saul , blir suksess og velstand nektet å tjene av en grusom og urettferdig verden ved flere svinger, om enn av helt andre grunner. Alt han vil er å gjøre noe bedre av livet sitt. Det er både veldig relatert og tilgjengelig og vidtrekkende fordi hans erfaringer kan brukes som en bredere fremstilling av afroamerikansk liv.
Rase virkeligheter har alltid vært i sentrum av Atlanta og har blitt portrettert glatt.
Earn tror penger vil bidra til å løse noen av problemene med å være svart i et hvitstyrt økosystem, men realiteten her er at penger bare skaper et nytt sett med problemer. Perspektivet kommer i en tid da kritikerroste afroamerikanske prosjekter som Kom deg ut og Svart panter er utmerkende prisutstillinger og billettkontorapporter. Men det Earn oppdager er at å bryte gjennom glastaket bare avslører en annen toppetasje.
Alligator Man, Sportin ’Waves og Money Bad Showty er alle morsomme og gripende (Lakeith Stanfields Darius er fortsatt en fryd å se på). De gjør også en god jobb med å sette opp Atlanta Robbin ’Season å gå i en rekke forskjellige retninger, hvorav ingen er utenfor grensene. Tragisk, poetisk, skarp, alt ovenfor; det hele ligger på bordet akkurat nå. De føler hver for seg som frittstående avdrag uten reell gjennomgangsforbindelse, selv om Glover har sagt at målet er å lage Atlanta Robbin ’Season føles som en lang film når alt er sagt og gjort.
Til tross for hver episodes individualisme, skaper regissør Hiro Murai en følelse av samhørighet gjennom det som forankrer den nye sesongen midt i de mer underlige øyeblikkene, mens forfatteren uanstrengt blander alle showets forskjellige deler.
Resultatet er en annenhåndsinnsats som samtidig føles både den samme og forskjellig fra det som kom før. Det som ikke har endret seg er imidlertid showets engasjerende natur. Vi vil se mer, og vi vil se det akkurat nå.
Enhver serie som kan finne organiske måter å inkludere en alligator, Yoo-hoo sjokolademelk og Michael Vick i de tre første episodene, er verdt å se i boka vår. Men det som kanskje er enda mer imponerende er måten Glover og selskapet trekker alt sammen.
Vi er heldige som ser en stjerneskudd i sanntid.
