Hva er dommen på Netflix 'The Ballad of Buster Scruggs' fra Coen-brødrene?Netflix Selv om de vanligvis foregår i moderne tid, har Coen-brødrenes filmer ofte trukket tungt fra gamle vestlige. I sin nyeste, Balladen av Buster Scruggs , kommer coensene tilbake til sin inspirasjonskilde og presenterer en eklektisk og til tider vilt underholdende film, men en film som til slutt føles tannløs - blekner i forhold til forgjengerne.
Etter premiere i Venezia i august, Buster Scruggs har sin andre utflukt på den 56. New York Film Festival. Før det begynner, gjør det første bildet som vises på skjermen det tydelig at dette ikke er din vanlige film fra Coen-brødrene - det er den pulserende røde N av den altoppslukende You Know Who, og markerer brødrene som den neste i rekken av feiret indie filmskapere å hoppe i seng med streamingtjenester.Men selv om det kanskje ikke er Coens beste, må du ikke ta feil, dette er ingenting annet enn en seier for Netflix, ettersom det ytterligere setter sikte på å erobre kino.
Når det gjelder selve filmen, kan tittelen lure deg: Balladen av Buster Scruggs handler ikke egentlig om dens titulære karakter. Snarere er historien om en singin ’, gunslingin’ fredløs sjarmerende portrettert av Tim Blake Nelson bare en av totalt seks frittstående historier. Brødrene koblet seg opprinnelig med Netflix for en antologiserie, men likevel avviklet med en film i stedet. Men siden ryktene ryktes å aggressivt justere filmdivisjonens tilnærming, tror vi ikke de mistet noe søvn fordi de nappet et langfilm fra et par fire ganger Oscar-vinnere.
Abonner på Braganca's Entertainment Newsletter
Hvert kapittel tilpasser en klassisk fortelling fra det ville vesten. Man følger den nevnte Buster oppdager en pistol raskere enn sin egen. En annen spiller James Franco som en banditt i et bankran som gikk veldig galt, og en annen viser Liam Neeson som en sliten og desperat omreisende showman.
De sier at en kjede bare er så sterk som den svakeste lenken, og det er absolutt sant for antologifilmer. Heldigvis klarer hver historie å være interessant, og ikke en eneste fremstår som det råtne eplet i gjengen. En sentral lov i Coen-brødrenes filmer gjelder også Buster Scruggs : Straff er hyppig, men belønning er sjelden.
Tonen har imidlertid en tendens til å svinge litt. Noen historier er direkte komedier, andre direkte tragedier. En endring i sjangeren medfører en drastisk endring i forventningene, ofte raskere enn publikum kan justere. Resultatet er litt skurrende, men holder deg også engasjert fra historie til historie, og effekten kan være sterk. Den grusomme, uventede skjebnens hånd slår til i hver historie, og selv om noen kapitler ikke kobles helt sammen, kan seerne enkelt ta det i biter takket være den episodiske strukturen. Det er virkelig den beste filmen for en streamingtjeneste—Passer perfekt til å bli sett på i avbrytbare visningsbiter.
Men mens Coen-brødrene gjør inkonsekvensen av tone til deres fordel, kan det samme ikke sies for tempo. De to første historiene, med overskriftene fra Nelson og Franco, er de mest lette og actionfylte. De neste fire er derimot mørke og alvorlige-knapt en eneste pistol skutt.
Mengden dialog faller også, spesielt i tredje og fjerde historie. En av de to handler om en ensom (og litt villfarende) prospektor, så det er forståelig. Den andre handler imidlertid om det fascinerende båndet mellom Neesons showman og hans limbløse utøver (Harry Melling), en dynamikk som ville hatt fordel av videre utforskning gjennom samtale. Heldigvis tar tempoet opp igjen i den femte historien, som er (eller rettere sagt føltes som) den lengste av de seks. Det hadde en utrolig langsom oppbygging, men resultatet var det verdt: et velutført, anspent og følelsesladet klimaks som lett er høydepunktet i hele filmen.
Buster Scruggs fungerer best når den ikke sammenlignes med de klassiske vestlige parodiene, men mot andre moderne tilpasninger som prøver å fjerne all den urealistiske romantikken som er innebygd i kildematerialet.
Som HBO’er Westworld , for eksempel, Buster Scruggs stabler en samling med fantastiske utsikter over prairies, ørkener og daler som bringer vår ville vest til fantasien til live, bare for å drepe den rett foran øynene våre. Westworld gjør dette ved å douse prosedyrene i sci-fi-fangst; Coen-brødrene gjør det gjennom deres eksistensielle historiefortelling. Karakterene deres er ikke uovervinnelige, moralske Cowboys; de er ufullkomne og til tider uærlige mennesker, helt prisgitt verden de lever i.
Mange av Coen-brødrenes filmer kommer egentlig ikke noe sted, til slutt. The Dude (Jeff Bridges) sprer asken til vennen sin etter at han ble skutt og drept i en tilfeldig skyting; drapsmannen Anton Chigurh (Javier Bardem) halter ut av rammen etter at han ble hardt skadet i en tilfeldig bilulykke. Meldingen er den samme i Buster Scruggs : Det handler om reisen, ikke destinasjonen, for det er ingen destinasjon. (Høres ut som den endeløse reisen med streamer-surfing, ikke sant?) Men det kan ikke nektes, inntrykket varer langt lenger når du har brukt to timer med en karakter, i stedet for 20 minutter.
Balladen av Buster Scruggs vil være tilgjengelig på Netflix 16. november.
