Michael McKean inn Du bør ringe Saul .AMC
Det var først etter at avslutningskredittene begynte å rulle på sesongens siste episode av Du bør ringe Saul at jeg skjønte Mike Ehrmantraut var ingen steder å finne. Flere ganger i løpet av episoden skjønte jeg at han ville dukke opp et øyeblikk. Kanskje han ville dukke opp i sin håndverkerdrakt hos Chuck McGill for å hjelpe ham med strømproblemet. Kanskje han hadde kjørt hagle med Gus Fring under Chicken Man's overraskelse ansikt til ansikt med Hector Salamanca. Kanskje, som en del av noe langspill av Gus, ville han trekke avtrekkeren på sin hyppige allierte av bekvemmelighet Nacho Varga for å hindre den yngre mannens svik mot sjefen sin. Denne siste muligheten var spesielt vanskelig å riste, siden den ville fullføre de to forbryternes naturlige historiebuer for denne prequel-serien: Mike ville gå fra angrende eks-politimann til kaldblodig snikmorder, og Nacho ville gå fra hovedperson til hvilken glemsomhet han også hadde blir sendt til før starten av Breaking Bad .
Men nei. Ingen Mike. Og til slutt, ikke noe behov for ham heller. Så overbevisende som Mike's show-in-the-show har vært, Du bør ringe Saul kan fungere helt fint uten ham. Det beviste dette, ironisk nok, i en episode om hvor dårlig resten av karakterene fungerer. Skrevet av seriestøtten Gennifer Hutchison og regissert med varemerkebesparelse av medskaperen Peter Gould, Lantern, BCS 'S sesong tre finale, så håpet og drømmene og livene til de fleste av de store aktørene kollapse i murstein. Eller så å si opp i røyk.
Råten starter fra hodet. Ersatz-tittelpersonen Jimmy McGill kan godt være i tråd med de halvt dårlige gevinstene av sin andel av en gruppesøksmål mot Sandpiper aldershjemskjede. Men den episodeavslutte bilulykken hans kjæreste og forretningspartner Kim Wexler fikk i forrige uke, forårsaket av utmattelse forårsaket av å krype for å dekke sin andel av regningene, har tuktet ham. Problemet er at ingen bryr seg. Etter at Kim nekter å la ham ta skylden for hennes beslutning om å sette seg bak rattet på mindre enn en times søvn om natten, nærmer han seg sin eldre bror Chuck og prøver å lappe ting. Eldste McGill forteller ham, på en ikke-fordømmende måte mulig, at han er en født grifter som burde akseptere at det å skade mennesker er i hans natur. Jeg vil ikke skade følelsene dine, men sannheten er at du aldri har betydd så mye for meg. Dette er, som det skjer, tull så sterkt at det er bokstavelig talt dødelig, men Jimmy har ingen måte å vite det.
Etter å først ikke ha lyktes, prøver Jimmy igjen. Han besøker sin eldre klient Irene, klassepresentanten i Sandpiper-drakten som han syndebukk blant vennene hennes for å tvinge til et forlik. Men til tross for tilstrømningen av kontanter, har ikke disse vennene tilgitt henne, og ingen mengde MEA culpa -ing fra Jimmys side kan overtale dem til å vende sin vrede mot ham i stedet for henne. Jeg er ikke flink til å bygge dritt, skjønner du? sier han til Kim ved å forklare hvorfor han ikke kan reparere dette gjerdet. Jeg er utmerket til å rive den ned. Men denne innsikten - og Kims råd om å dyppe en ostesnack i ost, for noen ganger må du spille etter styrkene dine - låser opp svaret. I en forseggjort ruse som involverte en yogakurs, en live mikrofon og hans assistent fra advokatfirmaet hvor han ble sparket for (blant annet) å ikke skylle på toalettet etter at han hadde dritt, drar han seg bevisst ut som en svindelartner som innrammet Irene for å berike seg. Han hjelper denne søte gamle damen med å få kontakt med kvinnene som urettmessig trodde at hun var en grådig ryggstikker, ja. Men han ødelegger også sjansene sine for en legitim karriere i et felt han var god for, og lidenskapelig opptatt av. Hvorfor kausjonerte Jimmy McGill et lovfelt han utmerket seg for å bli Saul Goodman, forbryter advokat? Nå vet vi det.
Han er ikke alene om å ta farvel med lovens majestet. Det er all grunn til å tro at når hun blir frisk, vil Kim være tilbake på jobb. Men blir det hele henne? Vil det være Kim vi kjente? Det virker usannsynlig. Når hennes og Jimmys uheldige advokatfullmektig legger ut planer som gjør det mulig for henne å opprettholde sin praksis som den er, slås hjernen i grunn ... av. Jeg er ikke sikker på hvordan jeg ellers skal beskrive måten skuespilleren Rhea Seehorn overgår fra den bein-dype utmattelsen hun viser i alle sine tidligere scener - på sykehuset der hun blir behandlet, på krasjstedet hvor Jimmy klirrer for å hente filene som har vært spredt over villmarken hjemme når Jimmy lager frokosten dagen etter - til en slags dødøye, hva faen gjør jeg med livet mitt catatonia. Hun slutter med å utsette sin Mesa Verde-virksomhet, kansellere sin nye oljevirksomhetsklient helt, og binging på junk food og Blockbuster Video som en student. (Jeg antar at det daterer meg litt.) Hva har hun egentlig å tape? Jeg forandrer verden ved å hjelpe en mellomstor lokal bank til å bli en mellomstor regional bank, sier hun til Jimmy. Så ja meg. Hun samles noe når de må rydde ut kontorene sine for å fremleie plassen, men kom igjen. Brannen er slukket.
Kontrasterer Kims bue av erosjon og utarmning med den til Nacho Varga, som avslutter episoden og ser og føler seg mer fornøyd enn noen som har vært med på dette showet på lenge, lang tid. Og hvorfor ikke? Planen hans fungerte! Etter å ha sett sin hardtarbeidende far bli storfisk av sin forferdelige sjef Hector Salamanca, som synes usannsynlig å la mannen leve lenger, trekker Nacho seg tilbake for å gjennomføre et godt gammeldags drap for å redde faren. Men Hectors tidligere planlagte engasjement med Gus Fring og deres felles sjef Juan Bolsa eliminerer behovet. Salamanca skriker seg inn i en hjerteepisode, og dummypillene Nacho plantet på ham gjør sitt. Gus arbeider tappert for å holde den forhatte fienden i live (han slutter aldri å spille sin rolle), og dessuten ser det ut til at han har intuitert Nachos pilleopplegg, men det er en sak for en annen gang. For nå kan alt du trenger å vite se i skuespilleren Michael Mandos vakkert uttrykksfulle øyne. Han vant.
Det gjorde også Chuck McGill for å høre hans nå tidligere partner Howard Hamlin fortelle det. I den herlig skutt sekvensen som hjelper til med å åpne episoden (etter den store kaldåpne tilbakespillingen der den unge Chuck forsikrer den unge Jimmy om at alt vil være i orden i historien de leser av lanternelys sammen), møter Howard den eldre mannen ned over de opplyste buene på HHMs konferansebord, før de avskjediger de andre partnerne slik at de kan snakke alene. Skuespiller Patrick Fabian er ... vel, etter å ha sett ham i denne rollen, hvor han må ta sitt naturlige USA Network blue-sky legal-eagle-drama godt ut og fylle dem med kompleksitet og dybde, vil du se ham synke tennene ned i noe enda saftigere. For nå er han imidlertid helt overbevisende som en rett og smal, knappet opp fyr som jobbet i årevis for å beskytte en mann han betraktet som en venn, bare for at den vennen skulle angripe ham når han våget å foreslå en annen handling. Ditt første instinkt er å saksøke meg? spør han, utroskapen skrevet over hele ansiktet hans. Han slutter å kjøpe Chuck ut av firmaet ved hjelp av midler hentet fra sin egen lomme. Den påfølgende faux-avskjedscenen, der hele kontoret oversvømmer foajéen for å ønske Chuck farvel, er som noe ut av Den unge paven —Figurerer fôrbalkonger, overliggende bilder av buede trapper, et system som fungerer sammen for å utvise en person som ikke hører hjemme.
Dette etterlater oss med Chuck selv. Mellom hans ydmykelse ved HHM og hans avbrytelse av bånd med Jimmy, får han et psykologisk slag som ikke engang hans hardt kjempede utvinning fra psykosomatisk sykdom kan overvinne. Først ble jeg litt bummet av det som fulgte: prestisje TVs så mange hyllest til Samtalen , ettersom Chucks mentale oppløsning er skildret metaforisk av demontering og ødeleggelse av huset hans på jakt etter en bortkommen elektrisk strøm han ikke ser ut til å stenge av ved kilden. Men mellom Michael McKeans gode ytelse og Dave Ports stemningsfulle, trompetbaserte partitur, skjer det noe som overskrider sekvensens opprinnelse. Før for lenge er det klart at noe dypere enn metafor er på jobb. Chuck mister tankene sine, permanent. Som i er det tapt. Han finner den aldri igjen.
Episoden avsluttes med et bilde som er alt annet enn kvalmende i sin ufiltrerte skildring av dette tapet. Med huset sitt som en ruin strødd ruin, sitter Chuck ved skrivebordet, øynene ledige, bena gjentatte ganger - nesten automatisk - sparker. Den eneste tilfredsheten som gjenstår for ham er ødeleggelsen, en følelse av at broren Jimmy bare kjenner for godt. Han bare sparker og sparker og sparker mot skrivebordet sitt til til slutt lykten hans faller av, og eksploderer og starter en brann vi blir vitne lydløst fra over gaten. Chuck har ingen venner, ingen familie, ingen sunn fornuft. Men døden er alltid der for deg og venter. Som broren du skulle ønske du hadde.
