Charlie Day på Det er alltid solrikt i Philadelphia . Det er alltid solrikt i Philadelphia er et fordervet stykke kunstnerisk geni, et show om fem venner som eier en bar som har utviklet seg til fem separate saksmapper av svært forstyrrede individer. Noen - som Mac og hans undertrykte homoseksualitet - virker harmløse, men tvillingene Dee og Dennis vil krype deg ut mer enn Cersei og Jaime (men uten seksuell kjemi, noe som gjør det WEIRD!) Og så er det Frank, fondet og mulig Charlies far (som var oppsiktsvekkende, siden han også var Dee og Charlies mor.)
De er fryktelige for hverandre, men på en måte som virker mer livsbekreftende enn fryktelig . Som Emily Nussbaum sa det Gjengen er absolutt grusom og latterlig ... Men de er også rørende naive ... (og) mens den kannibaliserer sjangre, har den ikke abstraksjonen av, for eksempel NBCs Samfunnet .
Gårsdagens episode, Charlie Work, så ut til å være en veldig spesifikk hyllest: med en tredje akt som så ut til å være et kontinuerlig, syv minutters sporingsskudd, tegnet med en jazzy trommeliff og en løpende vits om et rom fullt av kyllinger, hvordan kunne det er IKKE en parodi på Birdman ? Jeg kontaktet direktør og Alltid solfylt EP Matt Shakman for bekreftelse ... men han fortalte meg at episoden ble skrevet og filmet i god tid før den Oscar-nominerte filmen var på radaren. Faktisk var sporingsskuddet inspirert av den nå beryktede på Ekte detektiv forrige sesong, bare minus Wu-Tang-poengsummen. Og hvis du synes det er vanskelig å ha et kamera som følger kontinuerlig bevegelse for en hel handling, bare vent til du hører hva de måtte gjøre med settet for å forberede seg på det.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=YsKmO4_VXOg]
Matt Shakman : Så på scenen har vi bar-settet, bakrommet og keg-rommet som kobles sammen - du kan faktisk gå mellom dem på settet. Men badet har alltid vært et eget sett; og forsiden av baren er et eksteriør i sentrum av LA. Det samme er bakgaten bak baren.
Så for dette måtte vi bygge et nytt bad som koblet seg til baren, og det ble bygget inn i et brannfelt, så vi måtte kunne svinge de falske veggene raskt opp i tilfelle det skulle være brann og folk trengte å få gjennom.
Det var utrolig tidkrevende, men vi visste at for å få skuddet til å fungere, måtte alle settene som kunne være sammen være sammen. Kjelleren, fordi du aldri kunne bygge den koblet til baren, måtte du grave et hull i scenen, måtte forbli et eget sett.
Vi bygde også en del av bakgaten på scenen, men første gang du ser Charlie gå der ute, er det den virkelige smug i sentrum av LA. Vi ønsket at publikum skulle føle at Oh, dette er ekte, vi har sett 360 grader. Det er i et kontinuerlig sporingsskudd, fordi vi trengte å se DeVito løpe bortover smuget. Men neste gang han drar der ute, når Charlie finner utleverings fyren som krangler med Dee, er det satt på scenen. Og så igjen når de kommer ut med helseinspektøren, det er også på scenen.
Men fordi publikum har sett dette settet en gang i virkeligheten, legger de ikke merke til endringen.
Observatør : Det er en optisk illusjon på David Blaine-nivå. Er ikke dette faktisk vanskeligere å dra av enn bare å gjøre et langt sporingsskudd som Ekte detektiv ?
MS : Akkurat ... vi gjorde det som Birdman , selv om vi ikke visste om Birdman , fordi de ikke hadde sett som koblet seg til heller, så vi brukte begge visuelle effekter til blanding den. Hvis du merker at når Charlie går ut av døren, mister vi ham i et sekund, og vi bruker døren og mullionene på vinduet til å koble døren på utsiden med døren på scenen.
Selv begynnelsen er et optisk triks: Vi ser Charlie gå nedover gaten og inn i baren, som bokstavelig talt, vi kan ikke gjøre . Det er ikke noe sted. Men målet er at du tror jeg antar at disse tingene kobles sammen, hvorfor skal det være annerledes?
Når vi går inn i kjelleren, gjør vi det gamle trikset med å gå ned i svart, gjennom svart, og nå er du i et annet basseng av lys, men det er et annet sett. Og når du kommer opp trappene, er det en grønn skjerm, som vi panset ut i og pleide å blande med en tallerken med fatet for å se ut som et kontinuerlig skudd. Vi gjorde alt uten å ha det hele sammen.
Observatør: Er ikke omfanget av dette heller ... ambisiøst for en komedie? Sporingsbilder er notorisk vanskelig å trekke i lengre tid, fordi du trenger kameramannen din i fullstendig synkronisering med all handlingen, som i utgangspunktet blir utført som et live-spill, siden når som helst noe ødelegger, må du gå tilbake og gjør det igjen. Og kostnadene… Jeg vet at FX har gale penger, men å trekke dette av i en episode ... det innebærer et reelt stort omfang.
MS: Vel, det var ikke så ambisiøst som sesong 4, da vi hadde laget tilbake i tiden til 1776. Men dette lignet på Nightman Cometh, som jeg også gjorde ...
[vimeo 18483905 w = 500 h = 375]
Observatør: Vent, Nightman Cometh? Du mener det største stykke musikkteater opprettet i TV-historien? Du mener den jeg bokstavelig talt skal ut og få en minnetatovering med søsteren min i helgen, basert på Charlies tekster til Dayman: en ode til hans sanne kjærlighet, servitrisen. Charlies tekster til Dayman.
MS : Cormac Bluestone, som ga poengsummen til Nightman, sørget også for trommingen du hører på Charlie's Work. Alle skuespillerne har teateropplæring: Glenn dro til Juilliard, Charlie pleide å ta teater ... Kaitlin var en Groundling. Og vi ønsket å få den følelsen av live teater tilbake. Og hvilken bedre måte?
Observatør : Det virker bare som så mye arbeid å lage disse forseggjorte settene, og alle må bevege seg på akkurat riktig tidspunkt. Som Rube Goldberg-enheter. Du har fått disse optiske illusjonene om hvordan rommene er og ikke er tilknyttet, men alle må være på merket, klare til å gå. Hvis noen roter, er det tilbake til begynnelsen.
MS : Og det er mye spillenergi. Vi hadde blitt veldig imponert over det lange sporingsskuddet Ekte detektiv , som ble en slags inspirasjon til episoden og hvorfor Denis fortsetter å si OK OK OK!
