Eileen Atkins og Jonathan Pryce i Stormens høyde .Joan Marcus
Den nye Broadway-sesongen er offisielt i bevegelse, og foreløpig uoffisielt overveldende. Den mest lovende nyankomsten, Stormens høyde ,er også den mest skuffende. En annen import fra London, hvor blandede anmeldelser inkluderte en panne som fordømte sære ting og gimmicks som overvelder fortellende substans. Resultatet, ærlig talt, er et dårlig skuespill med to store skuespillere som jobber overtid for å puste liv i et teatralsk lik som er død ved ankomst.
De to store skuespillerne er Jonathan Pryce og Eileen Atkins. De fortjener større medaljer av mot enn den som ble tildelt Bert Lahr av Wizard of Oz. Forfatteren er den franske romanforfatter-dramatikeren Florian Zeller, hvis tidligere arbeid inkluderer skuespill kalt Sønnen , Faren og Moren .Den siste av den trioen som ble arrangert i New York var Moren , et forferdelig off-Broadway-rot som spilte den franske filmstjernen Isabelle Huppert, og jobbet på engelsk (en dårlig idé, for å være sikker). Zeller skriver uforståelig minimalistiske skuespill som adresserer vår besettelse med sammenheng og driver publikum til utgangsdørene og mumler?
SE OGSÅ: 'Beetlejuice' vil gi deg hodepine, noe Excedrin ikke kan kurere
Gardinet reiser seg på et rotete hus på landet nær Paris som tilhører en salvet, men overvurdert forfatter som bare heter André - spilt av Pryce, som virker altfor kjent i rollen, etter å ha spilt en annen overprisset forfatter, gift med Glenn Close i film Konen .Denne gangen er kona en klok og oppsatt matriark ved navn Madeleine, som er smartere enn mannen, men ikke like kjent - spilt av den fascinerende Atkins.
Når stykket begynner, har noen nettopp dødd. Det må være kona, fordi ektemannen sørger henne utrøstelig, mens parets døtre insisterer på at faren etter 50 års ekteskap ikke kan bo alene, og irritere ham ustanselig ved å true med å ringe en eiendomsmegler for å avhende huset. Men vent. De snakker også med hverandre om etter døden publisere dagbøker, papirer og notater.
OK, så det er faren som døde, ikke sant? Men noen ganger pangler de tre uendelig om sin kjære, avdøde mor. Men så kommer moren også, bærer en pose med fars favoritt sopp til middag og leverer en oppskrift på hvordan du kan sautere dem ordentlig. (Mange ferske gressløk vet du.) Nå snakker de tre kvinnene alle om faren i fortid, mens kortet som følger med begravelsesblomstene som ingen gadd å lese viser seg å være fra moren.
Så var det moren som døde, eller faren? Eller kanskje begge deler? Selv om denne twaddlingen barmhjertig bare er 80 minutter lang uten pause, vil du ikke gi et tøff som døde så lenge du kan flykte med lysets hastighet når du slutter, og lover å aldri spise en annen sopp så lenge du bo.
Hvis Stormens høyde er gåtefull bråk, jobber de to stjernene hardt for å gi den litt symmetri. Pryce er både bombastisk og senil, mens Atkins får til og med sine øyeblikk av stille kontemplasjon uten dialog bankende med stille vitalitet. Hun vet hvordan lytte .Regissert av Jonathan Kent tilbringer hun mesteparten av tiden på scenen til å skrelle sopp, mens Pryce stirrer ut av kjøkkenvinduet i forbløffende stillhet.
Begge er verdige, realistiske, grasiøse og kriminelt bortkastet i et stykke som er totalt usammenhengende.Forfatteren forsyner sitt eget forsvar med linjen: Mennesker som prøver å forstå ting er idioter. Jeg er villig til å satse på at mange påståtte idioter som håper Broadway snart blir normale igjen, klokt vil unngå ethvert spill Stormens høyde som ikke engang har storm i seg.
