Edward Nortons ‘Motherless Brooklyn’ er en arbeidskraftig masse twaddle

Moderløs Brooklyn er en kolossal boring skrevet, regissert og produsert av Edward Norton, som spiller en detektiv med Tourettes syndrom kalt Lionel Essrog. (Du kan ikke lage disse tingene.) Jeg har alltid beundret ham som en skuespiller som noen ganger tar uvanlige og oppsiktsvekkende valg i filmer, men ikke alltid. (Jeg finner Den utrolige Hulken vanskelig å tilgi, men kanskje trengte han et nytt biljardbord.) Som regissør, vel, det er en annen filibuster helt. Han vet hvor han skal plassere kameraet, blokkere en scene og kjefte til handling! selv om han ikke vet hvordan han skal si klipp! Det som etterlater ham uten tvil er sammenheng. Moderløs Brooklyn er så rotete, forvirrende og meningsløs at du ikke vet hva som skjer halve tiden, og ikke kunne bry deg mindre.

SE OGSÅ: Nautical Thriller ‘Mary’ er like tapt og immobile som en strandet makrell

Basert på en lang, kronglete bok av kultforfatter Jonathan Lethem, er det en møysommelig, lugubelt masse twaddle om ... om hva, akkurat? Du har rett i å spørre, og når denne saken ender fem minutter på mindre enn 2 og en halv time, vil du sannsynligvis spørre igjen. Av en eller annen grunn som aldri er klart, blir en mann ved navn Frank Minna (Bruce Willis) myrdet, og etterlater seg de fire hengivne disiplene han reddet fra et katolsk barnehjem mistet uten ror.

Kjent som Minna-mennene, løp de ærender, vokste opp med språket og morene i New York-gatene, og endte med å drive Minnas virksomhet som gumshoes, eiendomsforhandlere og limousindrivere. På jakt etter ledetråder til hvem som kniv ham, kommer mennene over Mo (Alec Baldwin), den mektige sjefen for slumklarering i New York for byutvikling (og kanskje korrupte parkekommisjonær) som riper av byen ved å kontrollere hver byggearbeid. Legg sammen tilbakeslag, storfrykt og etterkrigstidens politiske forbrytelser, så får du en film som er alt som er snakk og ingen handling, med så mange plot-vendinger at du endelig bare trekker på skuldrene og ler høyt. På et tidspunkt, når Norton sukker, hva handler det om, blir latteren til kynisk guffaws.

Innblandet og langsom bevegelse på samme tid er en dødelig formel for katastrofal suksess i billettkontoret, og linjer som Brooklyn's store, men det er ting som er enda større, liver ikke opp tingene mye. Lethem-romanen oversettes ikke fra side til skjerm med noen klarhet som er verdt å skrive hjem om, og Nortons dristige, støyende, femtitalls kvalitet gir en atmosfære av klaustrofobi til den katatoniske pacingen.

Verre enn den gjørmete usammenhengene er smerten ved å se regissøren famle og krype seg gjennom 2 og en halv times stamming, stamming og rykning. Massive kameraoppsett i Penn Station, biljakter og jazzklubbforestillinger, alt sammen med et ryktet lite budsjett, klarer vellykket å distrahere fra sløsingen til en talentfull rollebesetning som inkluderer Cherry Jones, Willem Dafoe, Dallas Roberts, Bobby Cannavale og den herlige Gugu Mbatha -Rå. De burde alle vært hjemme og sett på gjentagelser av gamle George Raft-filmer.