Horn og New York City. Ekstremt høyt og utrolig nærme er en dristig og hederlig film, vakkert laget og følsomt handlet (spesielt av et barn ved navn Thomas Horn, i sin første skuespillerolle, som bokstavelig talt stjeler filmen rett under alle andre). Det er omhyggelig rettet. Det er rikt fotografert, med den slags drømmelandskapskvalitet som får New York til å se ut som et veggmaleri. Det er også latterlig.
Hvert talent som er involvert i dette arbeidet er førsteklasses. Basert på bestselgeren fra 2005 av Jonathan Safran Foer, har den et manus av Eric Roth ( Forrest Gump). Rollelisten er eksemplarisk. Regien er av Stephen Daldry ( Billy Elliot ). Chris Menges ( The Killing Fields ) er bak kameraet og musikken er av Alexandre Desplat ( Kongens tale ). Ordkvaliteten er stemplet på hver ramme, og etter hvert som filmer går, rager det virkelig over normen. I tillegg er historien en voldsom blanding av håp og fortvilelse om forstyrrede liv i etterkant av 11. september. Så hva er galt med dette bildet? Eller hva er galt med meg? Jeg fikk beskjed om å gå inn for å ta med en boks med Kleenex. Men ingen rundt meg gråt. Den var to timer og 10 minutter lang. Jeg fortsatte å sjekke klokken min. Jeg beundret alt det gode arbeidet av så mange gode mennesker, men tydelig fant jeg noe om Ekstremt høyt og utrolig nærme arbeidet og rotet seg, og det var ikke bare tittelen.
Her er handlingen, i et peanøtteskall. En strålende 11 år gammel gutt ved navn Oskar Schell (den bemerkelsesverdige unge Mr. Horn, som ble oppdaget å stubbe verden i det vanedannende TV-showet Jeopardy) hører stemmen til sin elskede pappa (Tom Hanks) for siste gang på en telefon fra World Trade Center morgenen 11. september. Oskars verden snur på hodet fra den dagen og fremover. Hans mor, Linda (Sandra Bullock), tilbringer mesteparten av tiden i sengen, uten å kunne gi sønnen den helbredelsen han trenger. Et år etter denne livsendrende skrekken faller en vase fra toppen av farens skap og knuses, og avslører en mystisk nøkkel i en liten konvolutt med ordet svart på. Det må være et tegn. Resten av filmen handler om hans søk over hele byen New York for å finne låsen som passer til nøkkelen og muligens hemmeligheten som låser fremtiden. Så ved hjelp av de banebrytende telefonbøkene for byens fem bydeler, setter Oskar seg for å ringe dørklokkene til 472 personer som heter Black, bevæpnet med kikkert, en israelsk gassmaske, et gammelt kamera, en mobiltelefon og en tamburin. slår for å slå nervene. Fordi offentlig transport gjør ham nervøs og han er redd for broer, går han helt til Brooklyn for å begynne sin søken. Her er et ekstremt loquacious, querulous og for tidlig barn, psykologisk skadet og lett utsatt for panikk, på oppdrag for å lokalisere og forhøre 472 mennesker i en labyrint i New York som i det virkelige liv ville ta omtrent 472 år. Det at søket ender på litt over to timer skjermtid, er en annen puslespiller, og for det meste er eventyret like fascinerende som det er skremmende.
Så, under nærmere analyse, begynner spørsmålene å gnage. En merkelig gammel stum (Max von Sydow) med ordene ja og nei verken skrevet, tatovert eller merket i håndflatene, blir Oskars reisefølge gjennom hundrevis av miles med gater som snor seg fra Manhattan til Bronx. Han forkorter reisen (og filmen) ved å ta T-banen. Handlingen blir intercut med minner fra spesielle tider som Oskar tilbrakte sammen med faren sin (og ga Mr. Hanks mer enn bare en walk-on) og tålmodigheten og kunnskapen han lærte av deres ekstraordinære forhold. Den smarte, forseggjorte strategien ungen kartlegger for å spore opp alle svarte i storbyområdet blir mer usannsynlig i minuttet. Han går aldri på skolen. Moren hans går aldri på jobb. Hans bestemor (Zoe Caldwell, i en cameo som består av ikke mer enn et dusin linjer med dialog i en falsk tysk aksent) forsvinner helt fra livet. En fin liten litterær øvelse på papir, kanskje, men jeg er redd det ikke førte til noe overbevisende for meg på skjermen.
Det virker som bortkastet tid å liste opp alle måtene historien ikke fungerer, eller hvordan guttens daglige handlinger (spesielt de geografiske utfordringene) til gutten (og, som det viser seg, moren hans!), Viser seg å være umulig - fordi i en film som destillerer de varierte og desimiserende følelsesmessige traumene fra 11. september, det er lett å overse feilene. Gutten bærer filmen og er i alle scener. Det er en monumental oppgave, og han utfører det heroisk i en krevende rolle som krever en lys ungdom som er intenst involvert i øyeblikket. Når du leser pressenotatene, er det verdt å merke seg at Mr. Horn virker født til å spille Oskar; han er en wunderkind som utmerker seg innen karate, tennis og piano og snakker flytende kroatisk og mandarin. Han har aldri vært med i en film før, men jeg tviler på om disse evnene noen gang vil være nødvendig, utnyttet eller til og med forstått i Hollywood. Likevel gjør han denne filmen verdt innsatsen. Kanskje hullene i handlingen som trenger avklaring er bokens feil, som jeg aldri har lest, men Ekstremt høyt og utrolig nærme påvirket ikke meg slik det ser ut til å berøre andre. Absolutt ikke en dårlig film, men en skuffende. Det slår seg ut og prøver å knuse hjertet ditt, men det er for stivet og føntørket for sitt eget beste. Kanskje hvis det hadde manipulert meg mindre, hadde det flyttet meg mer.
rreed@observer.com
EKSTREMT HØYT OG UTROLIG NÆRME
Kjøretid 130 minutter
Skrevet av Eric Roth og Jonathan Safran Foer
Regissert av Stephen Daldry
Med Thomas Horn, Tom Hanks og Sandra Bullock i hovedrollene
2.5 / 4
Normal 0 falske falske falske MicrosoftInternetExplorer4
EKSTREMT HØYT OG UTROLIG NÆRME
Driftstid130 minutter
Skrevet avEric Roth og Jonathan Safran Foer
I regi avStephen Daldry
MedvirkendeThomas Horn, Tom Hanks og Sandra Bullock
Ekstremt høyt og utrolig nærme er en dristigog hederlig film,vakkert laget, og følsomt handlet (spesielt av et barn ved navn Thomas Horn, i sin første skuespillerolle, som bokstavelig talt stjeler filmen rett under alle andre). Det er omhyggelig rettet. Det er rikt fotografert, med den slags drømmelandskapskvalitet som får New York til å se ut som et veggmaleri. Det er også latterlig.
Hvert talent som er involvert i dette arbeidet er førsteklasses. Basert på bestselgeren fra 2005 av Jonathan Safran Foer, har den et manus av Eric Roth ( Forrest Gump). Rollelisten er eksemplarisk. Regien er av Stephen Daldry ( Billy Elliot ). Chris Menges ( The Killing Fields ) er bak kameraet og musikken er av Alexandre Desplat ( Kongens tale ). Ordkvaliteten er stemplet på hver ramme, og etter hvert som filmer går, rager det virkelig over normen. I tillegg er historien en voldsom blanding av håp og fortvilelse om forstyrrede liv i etterkant av 11. september. Så hva er galt med dette bildet? Eller hva er galt med meg? Jeg fikk beskjed om å gå inn for å ta med en boks med Kleenex. Men ingen rundt meg gråt. Den var to timer og 10 minutter lang. Jeg fortsatte å sjekke klokken min. Jeg beundret alt det gode arbeidet av så mange gode mennesker, men tydelig fant jeg noe om Ekstremt høyt og utrolig nærme arbeidet og rotet seg, og det var ikke bare tittelen.
Her er handlingen, i et peanøtteskall. En strålende 11 år gammel gutt ved navn Oskar Schell (den bemerkelsesverdige unge Mr. Horn, som ble oppdaget å stubbe verden i det vanedannende TV-showet Jeopardy) hører stemmen til sin elskede pappa (Tom Hanks) for siste gang på en telefon fra World Trade Center morgenen 11. september. Oskars verden snur på hodet fra den dagen og fremover. Hans mor, Linda (Sandra Bullock), tilbringer mesteparten av tiden i sengen, uten å kunne gi sønnen den helbredelsen han trenger. Et år etter denne livsendrende skrekken faller en vase fra toppen av farens skap og knuses, og avslører en mystisk nøkkel i en liten konvolutt med ordet svart på. Det må være et tegn. Resten av filmen handler om hans søk over hele byen New York for å finne låsen som passer til nøkkelen og muligens hemmeligheten som låser fremtiden. Så ved hjelp av de banebrytende telefonbøkene for byens fem bydeler, setter Oskar seg for å ringe dørklokkene til 472 personer som heter Black, bevæpnet med kikkert, en israelsk gassmaske, et gammelt kamera, en mobiltelefon og en tamburin. slår for å slå nervene. Fordi offentlig transport gjør ham nervøs og han er redd for broer, går han helt til Brooklyn for å begynne sin søken. Her er et ekstremt loquacious, querulous og for tidlig barn, psykologisk skadet og lett utsatt for panikk, på oppdrag for å lokalisere og forhøre 472 mennesker i en labyrint i New York som i det virkelige liv ville ta omtrent 472 år. Det at søket ender på litt over to timer skjermtid, er en annen puslespiller, og for det meste er eventyret like fascinerende som det er skremmende.
Så, under nærmere analyse, begynner spørsmålene å gnage. En merkelig gammel stum (Max von Sydow) med ordene ja og nei verken skrevet, tatovert eller merket i håndflatene, blir Oskars reisefølge gjennom hundrevis av miles med gater som snor seg fra Manhattan til Bronx. Han forkorter reisen (og filmen) ved å ta T-banen. Handlingen er intercut med minner fra spesielle tider Oskar tilbrakte sammen med faren sin (og ga Mr. Hanks mer enn bare en walk-on) og tålmodigheten og kunnskapen han lærte av deres ekstraordinærenary forhold. Den smarte, forseggjorte strategien ungen kartlegger for å spore opp alle svarte i storbyområdet blir mer usannsynlig i minuttet. Han går aldri på skolen. Moren hans går aldri på jobb. Hans bestemor (Zoe Caldwell, i en cameo som består av ikke mer enn et dusin linjer med dialog i en falsk tysk aksent) forsvinner helt fra livet. En fin liten litterær øvelse på papir, kanskje, men jeg er redd det ikke førte til noe overbevisende for meg på skjermen.
Det virker som bortkastet tid å liste opp alle måtene historien ikke fungerer, eller hvordan guttens daglige handlinger (spesielt de geografiske utfordringene) til gutten (og, som det viser seg, moren hans!), Viser seg å være umulig - fordi i en film som destillerer de varierte og desimiserende følelsesmessige traumene fra 11. september, det er lett å overse feilene. Gutten bærer filmen og er i alle scener. Det er en monumental oppgave, og han utfører det heroisk i en krevende rolle som krever en lys ungdom som er intenst involvert i øyeblikket. Når du leser pressenotatene, er det verdt å merke seg at Mr. Horn virker født til å spille Oskar; han er en wunderkind som utmerker seg innen karate, tennis og piano og snakker flytende kroatisk og mandarin. Han har aldri vært med i en film før, men jeg tviler på om disse evnene noen gang vil være nødvendig, utnyttet eller til og med forstått i Hollywood. Likevel gjør han denne filmen verdt innsatsen. Kanskje hullene i handlingen som trenger avklaring er bokens feil, som jeg aldri har lest, men Ekstremt høyt og utrolig nærme påvirket ikke meg slik det ser ut til å berøre andre. Absolutt ikke en dårlig film, men en skuffende. Det slår seg ut og prøver å knuse hjertet ditt, men det er for stivet og føntørket for sitt eget beste. Kanskje hvis det hadde manipulert meg mindre, hadde det flyttet meg mer.
rreed@observer.com
