Elle Nash skriver som om hun nylig klatret ut av et svart hull, rett og slett for å finne opp kniven. Hun er forfatter av Dyr spiser hverandre og novellesamling, Nakenbilder – men ingen kniver er så skarpe som hennes nylige utgivelse, Gag Refleks . Består av en serie med diaristiske LiveJournal-oppføringer og satt i glorete gang i 2005, Gag Refleks følger Lucy, på kanten av å fullføre videregående skole, og på kanten av kroppen selv, og deler tvangsmessig livet sitt på nettet. I en grundig utforskning av spiseforstyrrelser, tenåringssmerter og internett, Gag Refleks setter bladet mot huden, og tar et urokkelig blikk på besettelse.
En annen, uventet spenning (men kanskje ikke gitt at Elle er et bevist kraftsenter) er det Gag Refleks er en stille og uanmeldt oppfølger. I siste akt identifiserer hovedpersonen Lucy seg som Dyr spiser hverandres Lilith, smelter sammen de to verdenene og kobler sammen den kroppslige brutaliteten i hver bok. Sammenkoblingen fungerer vakkert, og tillater ytterligere kommentarer om hvordan smerte utvikler seg i vår aldrende kropp.
Visste du at du skrev en prequel fra begynnelsen? Eller fant du Gag Reflex forbindelse til Dyr spiser hverandre langs veien?
Jeg tror ikke jeg satte ut med vilje da jeg startet den for å lage en prequel – den kom liksom bare perfekt. Når Dyr kom ut at mange spekulerte i at, åh, en dag kan hun være som om jeg er Anaïs Nin som skriver dagbøkene hennes og bare innrømmer, «dette er alle sanne ting.» Jeg tenkte bare, hva om jeg publiserte et Livejournal og koblet det til. til den verden. Litt sånn «fy faen, slutt å spekulere».
Den andre tingen også - i Gag Refleks , det er alle disse frøene. Som små spirende frø av besettelse. Og besettelse av masochisme og sadisme som egentlig bare begynner å starte i denne karakteren. Så jeg følte at det ga veldig god bakgrunn for å forklare hvor tidligere karakterer kom fra.
Har internett endret seg / savner du det gamle internett?
Ja, jeg savner absolutt det gamle internett. Jeg hater at vi alle besøker den samme nettsiden hver eneste dag og sitter på den og blar gjennom. Det er litt som å gå nedover den samme gaten hver dag, men så ser du de samme ansiktene. Det er fint å se de samme ansiktene hele tiden, men da er bygningene alltid de samme og været er alltid det samme. Spesielt været er aldri annerledes, og tiden på døgnet er aldri annerledes. Det er slik det føles å besøke sosiale medier. Det blir liksom gammelt etter en stund.
Men - det er der alle vennene dine er. Det er der alle de kjente fjesene er. Så, hvis du avviker fra det, si at du går ned en bakgate og du er som, ja, jeg skal gå til denne annerledes nattklubben. Vel, ingen andre er der. Ingen. Det er ikke engang folk der. Det er kanskje én person, og de er en slags kryp og du er som Jeg vil faktisk ikke snakke med denne personen . Eller – alle går på nattklubben en liten stund, men så glemmer de det alle sammen, og så drar de aldri tilbake. Du vet?
Så jeg savner definitivt det gamle internett. Jeg tror det var dette nivået på anonymitet der du kunne eksistere og ikke omdømmebygging. Jeg tror det er unge mennesker som bruker Twitter og Instagram på den måten nå. Uten slagkraftjaging, noe som er fint. Så kanskje det er feil av meg å si at internett suger nå, fordi jeg tror den verden fortsatt eksisterer – men fordi jeg valgte å ha en offentlig persona som forfatter, har det endret seg for meg. For nå er navnet mitt knyttet til det, og kanskje jeg bare føler at det er en eierandel i det.
Jeg føler meg mer observert nå, og jeg liker det ikke så mye. Kanskje det er det.
Åpenbart kan spiseforstyrrelser være et utløsende tema å både skrive og lese. Måtte du sette noen grenser for deg selv, eller for publikum, når du skrev Gag Refleks ?
Jeg la definitivt ikke vekter i boken fordi jeg ikke følte at det var nødvendig for leseren å ha det – jeg tror det er en tendens til å dømme seg selv etter vekter generelt. For at noen skal si «åh, det er kanskje ikke så lavt.» Det er spiseforstyrrelsesstemmen i hodet mitt som sier: «hvis du legger på deg denne vekten, kommer noen til å sitte der og si, å, det er ikke lavt nok.» lidelse er ikke dyp nok. Jeg tror også at det potensielt kan føre til at noen andre sier: ‘Jeg tror jeg kan komme opp i den vekten, og jeg vil opp i den vekten.’ Så jeg satte dem ikke inn med vilje.
Men når det gjelder opplevelsen av alt annet, tenkte jeg ikke på grenseaspektet ved det.
Føler du at det å skrive om spiseforstyrrelser noen ganger føles mer tabu enn andre grenseoverskridende temaer, som rusavhengighet? På grunn av hierarkisk natur og konkurransekultur involvert i spiseforstyrrelser?
Det virker litt tabu, antar jeg – fordi det er som en annen type avhengighet enn å gjøre noe som cola. Jeg mener, å ha en cola-vane eller en drikkevane er absolutt farlig, og det er vanskelig å avstå fra, men også spiseforstyrrelser er veldig spesifikt vanskelige fordi du må samhandle med en av de viktigste triggerne til avhengigheten din hver eneste dag for å overleve. Eksponeringsterapi er ikke et valg. Det er et krav. Det kan være litt tabu i så måte.
Jeg måtte gå gjennom mange gamle journaler og gamle bilder, og det trigger. Det er lett for meg å bare sitte og falle inn i den verdenen. Jeg kunne sitte og sile gjennom bilder besettende eller gå gjennom mine gamle dagbøker og lese dem i timevis – og jeg vet at de er interessante for meg fordi de handler om meg og om sykdommen min. Så du kan si at det er en utløsende ting på den måten fordi det gjør meg besatt.
Jeg fikk ikke tilbakefall eller noe da jeg skrev boken, og jeg tror det var fordi selve skrivehandlingen ble besettende for meg. Jeg tror jeg redigerte og skrev forskjellige manuskripter åtte til ti timer om dagen i uker og uker i strekk. Jeg satt ved datamaskinen min og jobbet til kroppen min var, jeg er fysisk for sliten. Jeg er sulten nå. Da spiste jeg og kom tilbake og gjorde det igjen, vet du.
Så, jeg vet ikke. Jeg tror jeg har lært om meg selv. At jeg har disse tvangstankene og at besettelsen alltid kommer til å være der – men kanskje der jeg fokuserer er det noe jeg kan endre og få til å fungere for meg på en produktiv måte.
Jeg har lest Gag Refleks to ganger, og begge gangene kom jeg gjennom det i løpet av et døgn. Hvordan var tempoet ditt som forfatter? Ligner Lucys følelsesmessige kaos eller mer meditativt?
Jeg føler at besettelse og meditasjon holder hendene på en måte. Obsession er som den kroniske sykdomsversjonen av meditasjon. Det er en type syk kultivering. Meditasjon handler også om kultivering. Den ene hånden handler om unngåelse og økende momentum og intensitet og den andre handler om aksept og likevekt og rom.
Jeg husker ærlig talt ikke hvor lang tid det tok meg å skrive denne boken fordi det var under COVID – som ikke var en god tid mentalt for meg eller for mange mennesker – og derfor tror jeg tiden ble komprimert. Det er vanskelig for meg å tro at det har gått to år. Jeg tror jeg skrev noe sånt som 300 000 ord i 2020.
Da det nye året kom, var jeg så utbrent at det var umulig for meg å prøve å få en vanlig skrivevane slik jeg hadde vært. Og jeg tror ikke jeg har klart å ta det samme momentumet siden.
Lesning Gag Refleks , det som kommer over mest, over brutaliteten involvert i spiseforstyrrelsessamfunn, er alvoret til karakterene dine. Det er tydelig at du som forfatter har en ekte respekt for tenåringssmerter. Hva tror du vi kan lære av den spesielle måten tenåringer behandler følelser og uttrykker seg på?
Jeg husker fortsatt hvordan det er å være tenåring. Jeg tror folk er så raske til å avfeie tenåringsjenter mye. De føler seg så dypt og åpent, og det er mye sårbarhet. Men det er mye frykt i den sårbarheten fordi de akkurat har truffet punktet der barndomstraumene deres begynner å slå rot og begynner å uttrykke seg i måten vi forholder oss til andre mennesker på. Det er det som gjør det så vanskelig å kjempe med, fordi du har alle effektene av det som har skjedd i barndommen din, men du har ikke selvbevisstheten i seg selv til å forstå konteksten av det. Så du er akkurat som fast i stormen.
Jeg husker at jeg hadde det veldig vanskelig med det og med følelsene mine. Da jeg var tretten – egentlig før selvskadingsvanene mine begynte å slå rot – ga jeg faktisk uttrykk for i journalene mine at jeg ønsket å ha disse vanene. Jeg ønsket å være kompleks og ha smerter. Jeg ville skade meg selv, og jeg gjorde de første par forsøkene der du sier «Jeg klør meg med en sikkerhetsnål» eller hva som helst, og så kaller alle på skolen deg en oppmerksomhetshok eller en poser.
Når du ser på den oppførselen fra en voksens perspektiv – vel, en empatisk voksen – vil du se en person som faktisk er ber om hjelp, men vet ikke hvordan, vet kanskje ikke hvilken vei jeg skal be om hjelp i. Så jeg hadde tydeligvis noen problemer, men det er bare det at jeg ikke visste den rette veien for å få den hjelpen . På den ene siden ville folk si, 'hun bare faker, hun trenger egentlig ikke hjelp, hun leter bare etter oppmerksomhet' - vel, å trenge oppmerksomhet er fortsatt et problem i det virkelige liv. Så hvorfor trengte jeg det? Hva fikk jeg ikke hjemme eller fra foreldrene mine eller fra mitt mellommenneskelige liv, som jeg følte at jeg trengte å gjøre? Jeg har definitivt mye respekt og ærbødighet for den opplevelsen. Jeg tenker mye på det nå som jeg er forelder, og hvordan jeg kan gjøre annerledes når det gjelder å bryte sykluser av foreldrestraumer.
Boken har et spesielt forhold til musikk. Hvordan påvirket musikk skriveprosessen? Hva er favorittsangen din i Gag Refleks ?
Jeg bare elsker nu metal og jeg elsker den spesifikke perioden. Jeg synes det en stund virket veldig ukult, men så traff det dette nye nivået av kulhet igjen for å være så ukult. Hvor folk ironisk nok har på seg Limp Bizkit skjorter, men de første CD-ene jeg fikk var faktisk Limp Bizkit-CD-er. Faren min kjøpte dem til meg til jul da jeg var tolv, og så hørte han at jeg hørte på dem og så tok han dem fra meg! Han sa at tekstene ikke var passende, fordi de var kvinnefiendtlige – noe som er så morsomt fordi faren min er et jævla drittsekk for kvinner.
Jeg tror sporet som er mest grunnleggende for meg er 'Blood Pigs' av Otep. Jeg tror det er veldig viktig. Otep synger mye om seksuelle traumer og CSA, og smerten hun uttrykker kommer virkelig gjennom. Tekstene, spesielt til 'Blood Pigs', er som poesi. For meg var det ingenting annet som hennes sinne og frustrasjon. De er virkelig et skritt over all tids lyrikk, etter min mening.
To Frankenstein sitater i begynnelsen av boken. Hva forholdet gjør Gag Refleks må til Mary Shelley's Frankenstein ?
Frankenstein er nok en av de beste bøkene jeg har lest. Det er så bra. Det er en bok om fortvilelse og sorg over tilværelsen. Jeg tror det er akkurat det jeg føler med å ha en spiseforstyrrelse. Hvordan jeg har det med å ha en kropp og å være en person. Når du lider med det, føler du deg som det monsteret. Du ber om å bli forlatt, ikke sant? Noe som er noe av det Frankensteins monster gjør - han prøver. Han prøver å ha et liv. Han prøver å samhandle. Han prøver å overbevise legen om å gjøre ham til en kone. Han flykter. Han er bare sånn «hvorfor er jeg her?» Som «Hvorfor gjorde du dette mot meg?» Jeg tror det er en slags opplevelse av å ha en spiseforstyrrelse. Du er i denne følelsen av fortvilelse hvor du ikke kommer til å avslutte din eksistens, men du vil egentlig ikke eksistere heller, og du føler deg så forferdelig over hvem du er og hvordan folk samhandler med deg og ser deg, at det er ingen vei utenom. Kroppen er et forferdelig, forferdelig bur. Kroppen er et kar for sorg.
beste butikkene for å kjøpe forlovelsesringer
