Howard AshmanLekesedd
beklager å plage deg øredobber
Howard omtales av Roy Disney som en annen Walt.
Don Hahn, den legendariske Disney-produsenten bak filmer som Skjønnheten og udyret og Løvenes Konge , snakker om Howard Ashman . For oss og for vår generasjon var han en Walt Disney-type.
Det er vanskelig å overdrive den enorme innvirkningen Howard Ashman, en dramatiker og tekstforfatter av Baltimore, hadde på det som ville bli den stolteste æraen med Disney-animasjon. Ashman bidro med de smarte, uendelig smarte tekstene som hjalp til med å lage Den lille havfruen, skjønnheten og udyret og Aladdin like morsomt for voksne som for barn, men bak kulissene jobbet Ashman også som historieforteller og produsent, og omdefinerte stille og rolig måten animasjon og musikk ville bli parret i mange år fremover.
På 1980-tallet begynte Disney å styre mot live-action-filmer - animasjonsteamet ble kastet ut av studioets viktigste Burbank-campus til en midlertidig leir av lager og trailere i Glendale. The Black Cauldron i 1985 hadde vært en kolossal bombe, og selv om The Great Mouse Detective hadde vært en moderat suksess i billettkontoret, ble den bedre enn en annen animert historie med musetema, En amerikansk hale, fra tidligere Disney-animatør-slått-rival Don Bluth.
Gå inn på Howard Ashman, scenen til venstre, med Alan Menken.
De to hadde jobbet sammen, tekst og musikk, på Broadway-musikalen Little Horror Shop s (som Ashman regisserte og som han også skrev boka for). De fikk sjansen til å skrive musikken og teksten til en historie om en havfrue som hadde vært under utvikling hos Disney siden 1930-tallet, og som etter suksessen til Hvem innrammet Roger Rabbit, de hadde bestemt seg for å bli en musikal.
Ashmans første store innovasjon var å se mot Broadway og lage en ny sjanger av Disney-sangen: I Want-nummeret.
Det hadde egentlig aldri vært et 'jeg vil' -nummer før i en Disney-film, sa Menken, i et intervju med EW . Deretter spurte alle på Disney: ‘Hvor er vårt øyeblikk jeg vil ha ?!’ Men det er det viktige øyeblikket hvor du engasjerer publikum i søken etter den sentrale karakteren, slik at du vet hva du er ute etter.
I en arkivintervju fra dokumentaren Waking Sleeping Beauty , Forklarte Ashman: I nesten alle musikaler som noensinne er skrevet, er det et sted, vanligvis den tredje sangen på kvelden - noen ganger er den andre, noen ganger er den fjerde. Den ledende damen setter seg vanligvis på noe - en trestubbe i Brigadoon , under søylene til Covent Gardens i My Fair Lady , eller en søppelbøtte i Liten skrekkbutikk - men den ledende damen setter seg ned på noe og synger om hva hun vil ha i livet. Og publikum blir forelsket i henne og deretter røtter for at hun skal få det til resten av natten.
I Want-sangen fortsetter å være en prinsesse til Disney. Mulan som synger Reflection, Tianas Almost There og Moana's How Far I'll Go er alle arv fra Ashmans beslutning om å drape Ariel over en undersjøisk stein og synge om å ville være der folket er. 
Hun må sitteDisney
Vi pleide å spøkefullt kalle [‘Part of Your World’] ‘Somewhere That's Wet,’ like 'Somewhere That's Green' [fra Little Horrors Shop ], Sa Menken.
Ashmans grunnleggende forståelse av koblingen mellom Broadway-musikaler og animasjon informerte alle aspekter av hans arbeid, fra å presse til å kaste skuespillere fra musikkteaterverdenen som Jodi Benson og Paige O'Hara, til å bruke tekstene sine som verktøy for å flytte handlingen fremover. Ashmans sanger er ikke to minutters pauser fra historien; de er historien.
Jeg tror hvis du ser på Skjønnheten og udyret , det er ingen overdrivelse å si at Howard virkelig revolusjonerte det vi gjorde, Sa Hahn i et intervju med Den of Gee til . Hadde vi gode regissører? Absolutt. Hadde vi gode kunstledere og kunstnere og animatører? Absolutt. Men lærer oss hvordan vi kan fortelle historier i musikk ...
Eksempel: det ambisiøse syv minutter lange åpningsnummeret til Beauty and the Beast der Belle introduserer publikum til provinsbyen, historiens skurk, hans medhjelper, hennes far og hennes grunnleggende karakter sliter alt sammen i en enkelt sang. Ashman hadde vært så sikker på at det ambisiøse tallet ville få ham og Menken sparket at han ikke ønsket å foreslå det for Disney.