Hoved Halv Det betyr ikke hva du tror det gjør: En radikal nytenking av Robert Frost

Det betyr ikke hva du tror det gjør: En radikal nytenking av Robert Frost

Hvilken Film Å Se?
 
Robert Frost påvirket en rustikk sjarm, men var mer urbane enn han slapp på. (Foto: Getty Images)

Robert Frost påvirket en rustikk persona, men var mer urbane enn han slapp på. ( Foto: Getty Images )



Robert Frost mest berømte dikt, Veien ikke tatt, fyller 100 år denne måneden, og den har ikke eldet seg bra. Det er ingen skyld i diktet, som eksisterer på egne premisser, men de utallige måtene som den komplekse betydningen har blitt manglet og kodifisert gjennom årene, både av poesiforskere som ser det som en satire for illusjonen om individuelt valg, og av begynnelseshøyttalere som ser på diktet som en solrik feiring av fri vilje.

Men diktet er snikere enn det, og kan ikke festes lett. I hans ny bok , Veien som ikke tas: Å finne Amerika i diktet alle elsker og nesten alle blir feil (Penguin Press), poesikritikeren David Orr , som skriver for New York Times , søker å redde Frosts store dikt fra dens taksidermiserte tilstand. Diktet er ikke en hilsen til can-do individualisme, skriver Orr, det er en kommentar til selvbedraget vi praktiserer når vi konstruerer historien om våre egne liv.

Diktet, som dukket opp i De Atlantic Monthly i august 1915, er forvirrende på nesten alle måter man kan tenke seg. For eksempel presenterer den første linjen (to veier avviket i et gult treverk) et par spennende spørsmål. Representerer de to beskrevne veiene en gaffel eller et veikryss? Betegner det gule treet høsten, eller, som fotografer gjerne kaller det, den gylne timen rett før solnedgang? (Kanskje begge deler.) Og hva skal vi lage av den anspente projeksjonen på slutten (jeg skal si dette med et sukk ...), som lett er det merkeligste ved diktet, sa Mr. Orr.

og Piper Chapman i Oransje er den nye sort ) har tatt det å være.

Selvfølgelig kunne Frost ha skrevet den slags dikt hvis han ville så fornøyd. Å skrive en jævla parodi var godt innenfor hans evne, sa Orr til Braganca i forrige uke over kaffe i West Village. Men Frost ser ut til å ha hatt et mer komplisert og motstridende mål i tankene da han skrev The Road Not Taken. Og i sin bok tar Mr. Orr midtveien.

Det er egentlig ikke et meldingsdikt, sa Mr. Orr, som er 41. Det er et forestillingsdikt. Så det Frost gjør ganske bevisst prøver å sette flere ideer i spill og bare la dem kollidere og sammenfalle og overlappe hverandre, og hvis du ser på det på den måten, synes jeg diktet er enormt vellykket.

Frost skrev The Road Not Taken i USA etter en karrierebesparende opphold i England, der han ble venn med dikteren og litteraturkritikeren Edward Thomas. De to mennene gikk lange turer sammen gjennom landsbygda, og Thomas angret ofte høyt på at han ikke hadde ført dem ned en mer attraktiv rute, som fungerte som delvis inspirasjon for diktet.

Våren 1915 sendte Frost et utkast til diktet - den gang med tittelen To veier - til Thomas, som syntes verket var svimlende. Men ikke engang Thomas forstod det slik Frost hadde ment, slik korrespondanse mellom de to forfatterne avslører.

Jeg lurer på om det var fordi du prøvde for mye av hensynet til meg at du ikke klarte å se at sukket var et latterlig sukk, hypokritisk for moro skyld, skrev Frost i en snarky note til Thomas 26. juni , 1915, med henvisning til første linje i siste strofe.

Det faktum at det er så mange avlesninger av Veien ikke tatt snakker ikke bare til Frosts styrke som dikter, men også hans ønske om å bli mistolket. Frost, som døde i 1963, er assosiert med det rustikke gårdslivet i New England, men han tilbrakte det første tiåret av sitt liv i San Francisco, reiste mye og var mer urbane enn han slapp på (selv om han aldri ble uteksaminert fra college) .

Frost jobbet utrolig hardt for å få det til å virke som om han ikke prøvde hardt, sa Orr. I England blandet han seg med slike som Ezra Pound, som var en tidlig forkjemper for Frosts arbeid, selv om Frost aldri passet helt inn i noen litterær scene. Han ønsket å appellere til et bredt utvalg av lesere, noe som kan forklare hvorfor The Road Not Taken er så moden for tolkning.

Som de fleste amerikanere, husker ikke Mr. Orr første gang han leste diktet, selv om han antar at det var på videregående. Og likevel er det litt av det meste. Diktet er så fast innlagt i den offentlige fantasien at de som ikke har lest det, antagelig antar at de hadde det på et tidspunkt i livet. Det samme gjelder en rekke Frost-dikt, inkludert Stopper ved Woods på en snørik kveld og kanskje Birches. Få, om noen, amerikanske poeter kunne kreve en slik innflytelse på den amerikanske psyken.

Du absorberer det som om du ville gjort linjer fra uavhengighetserklæringen, sa Orr. Det er slik det føles for meg - som om denne rare amerikanske tingen du bare vet.

Mr. Orr, som bor i Ithaca med sin kone og datter, er en dikter og professor i litteraturkritikk ved Cornell University. (Han er også advokat, men praktiserer ikke heltid lenger.) Hanbestemte meg for å skrive om ett dikt slik at han kunne gjøre en slags utvidet nærlesing. Han delte sin siste bok i fire deler. De to første ser på diktet og dikteren mens de to andre er litt mer abstrakte, og inneholder for eksempel meditasjoner om fri vilje og undersøkelser av selvets natur, hvis former er listig innebygd i Frosts dikt.

Kanskje det største beviset på diktets varige styrke, er det faktum at for Mr. Orr hadde veien ikke tatt ikke mistet mysteriet da han var ferdig med å skrive boken. Jo mer du ser på det, observerte Mr. Orr, jo merkeligere ser det ut.

Artikler Du Måtte Like :