Johnny Knoxvilles ‘Action Point’ Is Like a Sad ‘Jackass’ Meetup

La det være til Johnny Knoxville å komme opp med en av få levedyktige og attraktive nåværende stammer av republikanismen. Den ballkrossende libertarianismen som vises i den nye komedien Handlingspunkt- som den tidligere Jackass majordomo spiller inn, er medforfatter og produserer - er en som beklager barnepikestatusen, helikopterforeldrene og bedriftens vesker som retter opp moroa og kreativiteten ut av livet vårt. Det er en filosofi som er avgjort antiregulering og forkynner personlig ansvar, som i, hvis jeg vil fange et ekorn ved å stikke noen nøtter i shortsen og få det til å krype opp der inne, så av golly, hvorfor skulle jeg ikke gjøre det?

For å fortelle historien om den eponyme temaparken - modellert av Action Park, den beryktede rettssaksmagneten Vernon, New Jersey, som er elsket og beklaget av mange en trestatsgener Xer - Handlingspunkt begynner med Knoxville (som ligner en siste-dagers Robert Culp i latex-slathered Slem bestefar modus) og husker for barnebarnet hans glansdager som eier og operatør av landets farligste sommerdestinasjon. (Merkelig er historien som foregår på 1970-tallet til tross for at den virkelige Action Punkens storhetstid var på 80- og 90-tallet.) Den likegyldige handlingen involverer ham og hans gruppe av Schlitz-svingende feilmonteringer - den eneste som til og med rudimentært er skissert ut er hatchet- svingende Benny spilt av Knoxville's Jackass medsammensvorne Chris Pontius — mens de prøver å redde stedet fra en overtakelse av en bedrifts fornøyelsespark av typen Six Flags.

Knoxville er en merkelig overbevisende ledende mann. Like sårbar, manisk optimistisk og maskulin, minner han om Jim Carreys gamle etterligning av Jimmy Stewart . Det taler mye om hans evner og entusiasme at han er i stand til å holde arbeidet oppe mellom stunts til tross for en papirtynn historie og nesten ikke støtte. Filmen er ytterligere oppmuntret av den vidvinklede, nesten antropologiske tilnærmingen til den britiske TV-regissøren Tim Kirkby (Fleabag, Brockmire) debuterer. Og i stedet for å slå på AM-gullet som er typisk for denne typen periodestykker, holder filmen klokt på å forby dype kutt i landet, som Waylon Jennings 'Ain't No God in Mexico.

Likevel er det noe merkbart fraværende fra Handlingspunkt, nemlig resten av Jackass mannskap. Å ha nettopp Knoxville og Pontius til stede gir filmen følelsen av en av de gjenforeningskonsertene der bare forsanger og bassist gidder å møte opp. Men det er mindre for gutta selv (personlig kan jeg leve uten talentene til profesjonell pooper Dave England) enn for den smittsomme latteren, kaotiske kameratskapet og ekte mannlig vennskap som ville bryte ut etter hvert opprørende stunt. Disse gledelige og spontane utbruddene tjente til å dempe de forskjellige slagene, i det minste psykologisk, på både utøver og publikum. Med bare Pontius ’sprutende Huh-huhs på hånden Handlingspunkt, smerten ved et dårlig sprut ned eller utsletting har en tendens til å ekko ubehagelig i den relative stillheten.