Magikerne . (foto: SyFy) gjør bio komplett 3 arbeid
Magikerne , SyFys nye fantasy-dramaserie, har blitt spioneringen i stor grad som voksen Harry Potter . Likhetene er selvsagt åpenbare fra en rotbeskrivelse av handlingen: en misfornøyd ung gutt med et engelsktone navn oppdager at magi er ekte når han er valgt for å gå på en magisk internat. Men vi lærer fra den første scenen at Quentin Coldwater (portrettert av Jason Ralph) ikke er noen gutteveiviser; i stedet er han en høyskole senior fra J. Crew-modell som vi vet er deprimert fordi vi ser ham på en fest som setter seg ned og ser trist ut mens vi drikker fra en rød kopp og ignorerer en forførende dansende kvinne i små shorts.
Beslutningen om å gjøre Quentin og Co. college seniorer og Brakebills - den magiske blivende Hogwarts - til en utdannet skole er den første av mange store endringer SyFy har gjort i Lev Grossmans bestselgende trilogi som serien er basert på. Det er i det minste forståelig når det gjelder utseende. Hver student vi møter har den samme glansfulle glansen av generisk attraktivitet som 25 år gamle statister i en episode av Sladderjente , og omgå fristelsen til å gi dem bort som 18-åringer, gjør den allerede umotiverte seksualiteten litt mindre øyehindrende. Penny, som i bøkene hadde blitt beskrevet som en overvektig, rund-ansiktet utstøtt med en mohawk, har blitt erstattet med en glatt brunhudet sexgud. Vi blir fortalt at Alice er den smarteste i klassen, og dette formidles ved å sette en nydelig blond kvinne i briller og korte kjoler med peter-pan krager. Effekten er nesten pornografisk; vi forventer halvparten at hun spør professoren hva hun kan gjøre for ... ekstra kreditt.
Men den eldre rollebesetningen av flotte mennesker snakker til et større problem med showet så langt: en misforståelse av romanens poeng. Grossmans bøker, spesielt den første, er merkelig tempoet, og det går fire år før Quentin til og med blir møtt med historiens sentrale konflikt. Å forsøke å fortette karakteren og den interne dialogen til karakteren over en utrolig lang periode til en interessant og stram pilot er en ambisiøs innsats, men taktene som showet valgte å fremheve, gjorde at det virket som om, i stedet for å lese boka. , manusforfatteren hadde nettopp lest et sammendrag av Magikerne ‘Første 200 sider av en svak praktikant.
Hele den første episoden kan ha fokusert på Quentins følelser av oppløsning med den virkelige verden, og måten han trekker seg tilbake til de Narnia-analoge bøkene som en måte å bevare en følelse av barndomsformål, når han klatrer med inngangen til skolen, Brakebills, og lærer at det han trodde hadde manglet i livet hans, hadde vært der hele tiden, skjult bak heisdører og ned glemte smug. Men TV-showet, engstelig og utålmodig, skynder seg gjennom punktene i bokens plot og tilgir den følelsesmessige kompleksiteten som gjorde bøkene mer unike enn bare Potter-imitasjonen de ser ut til å rødme.
Book Quentin er legitimt deprimert, og Grossmans skildring av karakterens psykiske sykdom berører noe veldig reelt: manglende evne til å finne mening i det daglige. Tropen av å oppdage at han var spesiell hele tiden blir senere undergravd av erkjennelsen av at i motsetning til Harry Potter, den valgte, er Quentin faktisk ikke valgt. Han er en vanlig student i magi, et emne vi lærer gjennom lange avsnitt med beskrivelse er i utgangspunktet bare veldig avansert organisk kjemi med eldgamle språk kastet inn, et emne så kjedelig og komplisert at det får deg til å lure på om magi virkelig er verdt hele innsatsen på alle. Quentin bruker kapitler på å føle seg utilstrekkelig og studere ved hjelp av akademisk rote-husking og praksis, noe som gjør kontrasten til den selvlærte Julia som blir magisk i den tøffe undergrunnen så tydelig og interessant.
Quentin er like usynlig i bøkene som han var i TV-showet, men mens Book Quentin var stikkende og usikker, vinket bort etter en jente som datet sin beste venn, TV-showet Quentin er en sull og motbydelig Colin Jost-type som ignorerer overfloden av de vakreste kvinnene en casting-agent kunne finne i Los Angeles fordi ingen av dem forstår barnebøkene han liker så dypt som han gjør. Når han blir konfrontert med Julia om magi (en scene som finner sted to eller så år etter at han har studert på Brakebills i bøkene, og omtrent 5 minutter etter å ha kommet dit i showet), er han så nedlatende for hennes forsøk på stavearbeid, du bare vil rope på skjermen at han ikke har lært en eneste stave enda!
Jeg ble motløs av den umiddelbare og glemmelige måten showet fratok Julia for alt det interessante kvinnelige byrået hun hadde i boka. Denne flørtende Shay Mitchell-kroppsdoblingen med lange hårforlengelser spretter opp i sengen med milketoast Quentin, og gjør sitt kjæreste for å manisk-pikse ham ut av hans ennui. Når vi senere finner ut at hun har en kjæreste, er det bare mer forvirrende enn noe annet. Det større problemet med Julia er at hun bare kommer i krefter når hun er truet av seksuell vold. Sidebeskrivelse: den kommende voldtektsmannen er så like generisk kjekk som resten av rollebesetningen at jeg trodde det var Julias Brooks Brothers-kjæreste som allerede hadde vært i noen få scener.
Den skyndte verdensbygningen fortsetter når Elliot og Margo (en annen Shay Mitchell-påstand, hennes navn vilkårlig endret fra bokens Janet) umiddelbart blir bestevenn med Quentin uten forklaring og peker på de forskjellige klikker av tryllekunstnere når de går forbi dem på campus som om de er i en parodi med fantasy-tema på kafeteriabordsscenen i Slemme jenter .
Showet gjorde også det forvirrende valget å gjøre Chatwins allerede eldre tenåringer når de hele den magiske Fillory gjennom bestefarens klokke på loftet, som helt eliminerer fiksering av ungdommelig uskyld, og viser seg å ha så mye metaforisk resonans. Faktisk er Fillorys betydning som knyttet til Quentins skjebne (og deres insistering på å gjøre ham spesiell i det hele tatt) så sterkt forskygget i slurvete drømmesekvenser at det helt slutter å være en metafor.
Selvfølgelig kan alt nitpikingen min tilskrives det vanlige fan-sinne ved enhver tilpasning. Og selv om jeg i utgangspunktet var skeptisk til serien, ble jeg en fan mens jeg fortsatte å lese, fant glede i de sinte besynderne og selvbevisstheten om historien og forsvarte den rabiat mot de som misles den med full alvor. Det var der jeg følte meg skuffet over premieren - ikke fordi den avvek fra handlingen på noen vesentlig måte eller fordi det visuelle eller partituret ikke var fantastisk, men fordi det ikke klarte å innfri løftet om bokens premiss: en virkelig vanlig gutt gjør mange av de forferdelige, selvsentrerte feilene de fleste college-barna gjør, i en verden der magi tilfeldigvis eksisterer. Men når alt kommer til alt nådde Grossmans serie sin topp i trilogiens siste bok. Kanskje når showet finner tempoet og fortsetter, vil det komme et sted nær.
