PASADENA, KALIFORNIA - 11. JANUAR: Mandy Moore fra Dette er oss snakker på 2020 TCA Press Tour 2020.Amy Sussman / Getty Images Ryan Adams har beklaget for hans historie om, i hans ord, mishandler kvinner . Mandy Moore, som var gift med Adams fra 2009 til 2015, var forståelig ikke imponert . Jeg synes det er nysgjerrig på at noen vil gjøre en offentlig unnskyldning, men ikke gjøre det privat, sa hun i en I dag vis intervju.
Moore er best kjent som en stjerne av NBC-dramaet Dette er oss . Men før hun giftet seg med Adams, var hun en lovende ung singer-songwriter. Det var Adams selv som tvang karrieren. Mye har blitt skrevet om hvordan MeToo-beskyldninger mot mennesker som komiker Louis CK eller Adams selv påvirke skapelsen og distribusjonen av kunst. Men Moores erfaring viser hvor mye alle mister når kjønnsmisbruk normaliseres i musikk, i film og i samfunnet for øvrig.
Moore signerte med Epic-plater i 1998, da hun bare var 14. Hennes første innspillinger var munter pop rettet mot en tenåringsdemografi. Hun turnerte med NSYNC og Backstreet Boys, og media sammenlignet henne med Xtina og Britney. I et trekk som kanskje var litt for på nesa, fikk hennes første hit tittelen Sukkertøy .
Etter tre album med radiopop og moderat diagramsuksess, kjedet Moore seg med tyggegummi og begynte å prøve å finne ut hvordan man kunne gå over til mer voksen og mer personlig meningsfull musikk. Hennes fjerde album, Dekning , var en slags røtter i poputforskning, med hennes inntak av fengende, men smarte klassikere som Blondies One Way or the Other og Carly Simons anticipation.
Derfra ble hun bare bedre og slo kanskje sitt høydepunkt på sitt neste album, 2009's Amanda Leigh med det ødeleggende Everblue . Moores rike alt ruller ut sakte og glatt som sorg, hennes inntak av pust tjener som uberegnelig, uttrukket, smertefull perkusjon. Hva om jeg elsket deg? gjentar hun, en bønn og en beskyldning. Det er en av de store unheralded pop schmaltz fakkel sang weepers, og jeg vil bytte den for Ryan Adams hele overvurdert innspilt produksjon.
Men etter 2009 fortsatte Adams, og Moore ikke. De to giftet seg kort tid før Amanda Leigh kom ut, og Moore håpet med rimelighet at hennes forhold til den eldre, mer etablerte, mer kritikerroste Adams ville være et løft fremfor en barriere for karrieren hennes.
Adams lovet å samarbeide med henne om låtskriving og innspilling. Men i stedet ville han booke studietid med henne og deretter avbryte, alt mens han saboterte hennes innsats for å jobbe med andre produsenter og kolleger. Han var også, ifølge henne, følelsesmessig krenkende, og ville fortelle henne at hun ikke var en ekte musiker fordi hun ikke spilte et instrument. Adams undergravde Moores tro på sine egne evner i en slik grad at hun sluttet å spille inn. Hun laget aldri et album mens de var sammen.
Etter å ha skilt seg fra Adams i 2015, brøt Moore endelig tørken i år med Silver Landings . Materialet, som er skrevet sammen med den nye ektemannen Taylor Goldsmith, er mer grei og mindre overarbeidet enn det arbeidet hun gjorde for et tiår siden. Jeg vil heller miste , for eksempel, er lett folkrock med toner av Jackson Browne og Roseanne Cash, blandede trommer og en heve-din-lighter-in-the-air anthemic kor (Hvis den eneste måten å vinne er ved å bryte alle reglene / I vil heller tape.)
Silver Landings er et bra album. Men jeg savner Moores forsøk på barokkpop, og måten hver sang på Villt håp og Amanda Leigh følte at hun oppdaget hvor langt hun kunne komme, og på hvor mange måter. Et øyeblikk der hørtes Moore ut som om hun kunne ta alle følelser og melodier i verden, og gjøre det om til musikken sin.
Adams satte en stopper for det. Moore var heller ikke den eneste han målrettet mot; han saboterte angivelig mange kvinnekarrierer etter at de nektet hans romantiske fremskritt. Og hvem vet hvor mange andre sangere, musikere og låtskrivere som har gitt opp fordi noen bransjens innsidere gjorde seksuelle overgrep til kostnadene ved å fremme, eller saboterte dem av ren tross og sjalusi?
Fans føler seg noen ganger lurt når Adams eller Kevin Spacey eller Louis CK øyeblikkelig blir stoppet av MeToo-beskyldninger fra å lage all den kunsten de vil ha. Men det er så mange flere mennesker hvis musikk og filmer vi ikke en gang vet om, fordi misbruk i kunsten ikke blir tatt på alvor. Som Cat Stevens sa, er munnen deres lukket, nord og sør. Det er fantastisk at Moore har funnet sin musikalske stemme igjen. Men verken hennes nye arbeid, eller unnskyldningen hans, kan bringe tilbake albumene han hindret henne i å lage.
Newjornal er en semi-regelmessig diskusjon av viktige detaljer i vår kultur.
