Zazie Beetz og Natalie Portman i Lucy in the Sky .Fox Searchlight Pictures Er det mulig å være i en somnambulant og drømmeaktig tilstand mens du samtidig raser av raseri? Kan du flyte hjelpeløst inn i eteren mens du samtidig drives fremover med hastigheten til en armbrøstskrue avfyrt mot et mål i varmen av absolutt sinne og hat?
Disse tilsynelatende motstridende tilstandene av å være ikke bare beskriver den stadig mer uhemmede astronauten Lucy Cola (Natalie Portman) i Lucy in the Sky men også filmen som forteller henne underlig historie.
Inspirert av den tabloid-kroniske angrepet av NASA-astronauten Lisa Nowak , filmregissedebuten til Noah Hawley (forfatter og showløper for FX’s Fargo) er en fortelling spunnet ut av både den gossamer silke fra andre verdensk poetikk og den skrapete burlap av quidian indignities som ambisiøse kvinner møter hver dag på arbeidsplassen. Selv om det er noen få tråder mindre enn et mesterverk, er det resulterende tapetet ikke bare et enestående og foruroligende kunstverk og sosial kommentar, men også det perfekte bakteppet for enda en stikkende og spesifikk forestilling fra Portman.
Vi møter først Lucy ved den første tåre som fører til at hun eventuelt raser: hun er bundet til en romstasjon som ser ned på jorden. Filmen erklærer i begynnelsen at det er noen ting vi ikke er ment å se - eller i det minste bør vi slutte å late som vi ikke ser. På toppen av den listen flyter jorden i universet og hvor lite våre liv utgjør midt i kaoset.
Blant ting du ikke vil tenke på fra så høyt: forstedshjemmet du bor i, ekteskapet du har snublet inn i, og - mer generelt - menn. De i Lucys liv er dødsfall som hennes MIA-far, klumper som hennes fromme ektemann (Dan Stevens) som ikke engang kan åpne en krukke sennep, og den fraværende faren til niesen hun oppdrar (Pearl Amanda Dickson) som er verst av alt: en dikter! Lucys kjedrøykende våpenmor, en karakter som ble vekket til live så dynamisk av Ellen Burstyn at du nesten kan kjenne hennes brukte røyk fra setet ditt, påpeker regelmessig alle deres utilstrekkeligheter.
Inn i denne uklarheten av svake menn snubler Jon Hamm, en astronaut og en skilsmisse fra Budweiser. Opprinnelig er kysset deres på flatbedet til pickupen hans, for Lucy, som det første treffet av oksygen etter en romvandring. Til slutt blir det imidlertid en av en rekke hendelser som fører henne på langrennstur for å forårsake alvorlig skade på ham og den andre astronauten han ser på siden (Zazie Beetz).
| LUCY IN THE SKY ★★★ |
Ved å bruke skiftende sideforhold som skyver rammene inn på hovedpersonen hans, ekstreme høyvinkelskudd som ser ut til å forsegle skjebnen hennes fra høyt, og en ekko og forvirret lydmiks som samsvarer med trykkbyggingen i Lucys hode, griper Hawley hvert verktøy han kan tenke seg for å påføre skjæret hennes knuste psyke. Merkelig, hans kast-alt-mot-veggen-tilnærming har en overraskende nåde. Det er også enormt frigjørende for hans hovedskuespiller; han har tillatt Portman å bare være i øyeblikket og ikke bekymre seg for rørlegging av de forskjellige kildene til Lucys psykologiske skade.
Portmans delikate og ødelagte skildring er fascinerende - og det er ikke bare fordi rotet til et Dorothy Hamill-hårklipp hun sporter. Fra Jackie til Vox Lux, skuespillerens valg indikerer at hun har prøvd å si noe dyptgripende om måten kvinner reagerer på og internaliserer traumer; den finner endelig full stemme her. Og som han gjør med TV-programmene sine, maler Hawley hjørnene i historien sin med skuespillere - Nick Offerman som psykolog og Tig Notaro som en veteran astronaut, for eksempel - som er i stand til å karakterisere sine små ruller nøyaktig.
Å leve opp til navnet sitt og til romfilmstradisjonen fra Stanley Kubrick, Lucy in the Sky er en film som får deg til å føle deg litt steinet og desorientert i løpet av sin utrulling, uavhengig av hva du tok på vei inn på kino. Dette kan gi filmen en følelse av å være ukonsentrert og frakoblet - en følelse som forsterkes av en koda som føles slått fast.
Men Portman, og den nøye måten hun avslører Lucys smerte og sinne på, holder oss koblet til saksbehandlingen på samme måte som tetheren holder henne bundet til romstasjonen i den første scenen. Noen ganger ser vi forvirret og rister på hodet, men oftere stirrer vi med glassøyne undring på en verden - og en film - som vrimler av alle slags rotete liv.
