Send inn klovnene. (Netflix)
Varebilen reiser fra Litchfield, men Morello kjører ikke. I stedet er det Pensatucky, som ser roligere ut enn vi noen gang har sett henne, og tuller med vaktene sine mens hun kjører en nyutskiftet varebil. Helt i motsetning til den morderiske iveren vi har blitt kjent med, ser det ut til at Pensatucky aktivt prøver å forbedre seg selv. Etter å ha uttalt at kjæresten hennes ikke røykte sprekker på grunn av sprekker for fargede, utbedrer hun raskt faux pas, og utbryter bestemt, afroamerikanere! Crack er for afroamerikanere. I det minste prøver hun.
Pensatucky er ikke den eneste som virker i fred. Ved resolusjonen av Oransje er den nye sort' Andre sesong virket alt, vel, løst. Vee, sesong tos primære antagonist, rømte fra fengselet, bare for å bli drept av Miss Rosa og hennes stjålne varebil (i det som fortsatt er en av de mest tilfredsstillende sesongkonklusjonene noensinne). Figueroa ble kastet ut av Caputo, som triumferende påtok seg rollen som nestleder etter en lang historie med respektløshet fra hans avvisende seniorpersonale.
Så med nesten hver løse ende løst (eller slått ned av en varebil), Oransje er den nye sort hadde ikke noen plotlines sesong tre som sårt trengte å ta opp - noe som innebar ingen forpliktelser i sesongåpningen.
Den første episoden av sesong tre er satt på morsdag, noe som vekker en velkommen diskusjon om foreldre i fengsel. OITNB skinner når man undersøker den menneskelige tilstanden: hvem mennesker er, hvordan de er blitt, og hvordan de ikke alltid er det de ser ut til. Naturligvis utforsker et show som er så fokusert på kvinnenes liv ofte morskap - Pipers anstrengte forhold til moren, Taystes mangel på morsfigur og hennes resulterende avgudsdyrkelse av Vee, og Daya og Aleidas steinete mor-datter-interaksjoner i fengsel, for å nevne et få.
Denne episodens morsentriske tema er OITNB på sitt aller beste: den var varm, inderlig, morsom som helvete, og endte med en hard, nådeløs tilbakekalling til virkeligheten i fengselslivet. Mer enn det, det minnet om sesong 1 - episoden var ikke nødvendigvis handlingsdrevet, men fremdrevet av ren følelse.
Denne følelsen stammer fra korte tilbakeblikk fra Pensatucky, Nicky, Poussey, Sophia og Healy. Noen er søte (Poussey stirrer adoringly på moren mens de leser sammen, og Sophia pre-overgang synger til sin ufødte sønn), noen er bekymringsfull (moren til Pensatucky tvinger henne til å dyse ned Mountain Dew, slik at barnet opptrer mentalt utfordret for å skaffe seg mer velferdspenger, ignorerer Nickys mor kaldt hennes barnslige forsøk på å feire morsdagen). Men det er Healys minner om moren som er vanskeligst å se på - moren hans er forvirret, smører veggene med leppestift og kaster matbrett mot sønnen. Han ser på, patetisk håpløs; det er ikke rart Healy vokste opp med lammende frykt og besettelse med kvinner.
Mellom tilbakeblikk ser vi noen sesong to plotlinjer komme i oppfyllelse: Rød, etter hennes nådeløse juling fra Vee, returnerer og sementerer tunnelen (skriver RIP i tørkesementen som en vridd hyllest til Vee, ikke mindre). Alex vender tilbake til Litchfield, helt fraværende for sine blinkende øyne og snarky tillit, i stedet for å stole på Piper som en nesten morsfigur - selvfølgelig klandrer Piper Alexs retur i fengsel i systemet i stedet for at hun ble bedt om å ringe til Alexs prøvetjeneste, i typisk egoistisk Piper mote.
Morsdagens pseudo – karneval er et perfekt eksempel på OITNB’s mesterlig sammenstilling av hverdagen og fengselseksistensen. Barn prøver å slå en piñata med bare knyttnever, ettersom de ikke får lov til å holde seg inne i fengselsbegrensningene, og bruker en sanitærpute som bind for øynene. Til slutt slår en vakt den med en nattpinne. En mor holder lykkelig med spedbarnet sitt, men etterlater henne på det gjørmete gresset utenfor et bærbart toalett for å få kokainen til å smyge seg inn gjennom bleien til barnet. Big Boos klovn er morsomt demonisk, og Pensatucky lager mini-gravsteinkors ut av ispinner og døper sine aborterte barn med flaskehetter av Mountain Dew.
Etter at et av Aleidas barn blir savnet midlertidig, blir fengselet imidlertid låst. De innsatte blir tvunget til å legge seg på verftet, hjelpeløse, da barna deres omgir dem i forvirring, noen i tårer. Det er denne låsingen som bringer seerne tilbake. Disse kvinnene sitter i fengsel. Noen av dem er mødre. Noen av dem er farlige. Noen er begge deler.
Sesong en av Oransje er den nye sort var ganske mørk (tenk Pensatucky skjærende håndflaten og gni blod på en dirrende Piper på et forlatt bad). Sesong to var imidlertid desto mer dystre. I stedet for å konsentrere seg om en bryggekamp mellom Pensatucky og Piper, fokuserte sesong to i stedet på en fullverdig krig mellom Vee, gjengen hennes og i det vesentlige alle andre fanger.
Sesong en var relativt lysere; det føltes litt komisk og fokuserte i stor grad på Piper, og ga showet et smalt og til tider rivende perspektiv. Sesong to gjorde imidlertid en eksepsjonell jobb med å nøytralisere komplisert fengselspolitikk med skarp komisk skriving. Den andre sesongen avviklet videre fra sesong ens formel ved å gå mye lenger inn i livet til andre innsatte, og effektivt forlate Piper som hovedperson ved å gi seerne nyere - og ærlig talt mer sympatiske - favoritter.
Og uansett hvor forskjellige de to sesongene er, er finalene deres fortsatt mer forskjellige. Sesong 1 endte med fullstendig utrulling av Piper, blod sprutet på snø mens hun ondskapsfullt slo Pensatucky - seerne får igjen lure på om Pipers nådeløse trussel ble etterlatt for døde. Sesong to etterlater ingen klipper, ingen spenning. Vee er død, frøken Rosa er fri - det eneste ubesvarte spørsmålet er skjebnen til Alex, som trekker en pistol mot sin prøvetjenestemann (det er imidlertid lett å anta at hun kommer tilbake i fengsel).
Denne åpningen er et kløktig svar på sesong tos finale. Det gjorde lite for å fremme noen form for plotdannelse (i tillegg til Alexs retur til fengselet, som jeg er sikker på vil være adresser i lengre tid i fremtidige episoder), men det oppnår det den gjør best: det er en bittersøt påminnelse om livet bak gitter. Her er tilbake til livet på Litchfield.
Stand Out One Liners:
- Solid forsøk, dårlig henrettelse: Pensatucky reflekterer over sine fem aborterte barn, og en som var igjen i mørket ville jeg hatt fem. Seks hvis du teller den som falt ut i hulene. Ville vært en mirakel baby som Tim Tebow.
- Gjør som russerne gjør: Rød kommer tilbake fra sykehuset, men med en merkelig ny sære ting. Merkeligste ting. Helt siden overfallet snakker jeg med denne russiske aksenten.
- Litchfield blir litterær: Taystee advarer vennene sine om ondskapens natur - ingen annet enn Poussey får henne Harry Potter henvisning. Rot med de onde kreftene, du vil være ute som Cedric Diggory.
- Healy lukter en rotte: Når rådgiver Rogers, en ny, entusiastisk ansatt i Litchfield blir introdusert, er Healy mindre enn fornøyd med det nye tilskuddet. Hun lukter ikke riktig, og jeg mener det bokstavelig talt! Hun har en rar lukt!
- Less is more: OITNB gjør en fantastisk jobb med å gå ned i dypet av kjønn og seksualitet, men det er egentlig ikke alltid nødvendig. Alt du trenger er denne utvekslingen mellom Nicky og Big Boo. Så hør, jeg har en fyr. Du er en fyr. Sug pikken min.
- Du kan ta jenta ut av Manhattan, men du kan ikke ta Manhattan ut av jenta: Piper prøver å trøste Alex når hun kommer tilbake til fengselet. Du bodde i Queens. Bør ikke det få fengsel til å virke mye mer attraktivt?
- Ut av munnen til en baby: Brooke Soso treffer litt glans mens han ser på forventede barn sverme etter en piñata som blir avslørt å være tom. Herregud, dette er en slik metafor for deres liv.
