Fra venstre: Charlie Watts, Mick Jagger, Keith Richards, Bill Wyman og Brian Jones.Hulton Archive / Getty Images Brian Jones så ut som helvete. Berømmelse hadde ikke lett lett på de gyldne Stones-skuldrene som Gerard Mankowitzs bilde av bandet på forsiden av Mellom knappene avslørt.
Det uskarpe portrettet av Stones skutt en rask høstmorgen på Londons Primrose Hill i 1966 fanget perfekt det Mankowitz senere beskrev som den eteriske, drogistiske følelsen av tiden. Dette var det første glimtet publikum fikk av hvor raskt Brian (hvis forkjærlighet for å blande sprit og piller ville føre ham til en tidlig grav, to år senere i 1969) ble forverret.
Stående på kanten av fotografiet var Keith Richards flirende bak et par nyanser, mens Charlie Watts, som så ut som en hitmann, lente seg i vinden, mens den hulkinnede, tunglokkede Bill Wyman sto som en zombie, avsides bak. Haggard og agitert, Mick Jaggers barracuda-grimase så ut som om han når som helst kunne skjule deg ut.
Jones, bandets opprinnelige leder som hadde døpt gruppen etter Muddy Waters-sangen Rollin 'Stone, avviklet rart mann i sitt eget band mens hans tidligere akolytter, Richards og Jagger flyttet fra å spille Chicago-bluesnumre og begynte å skrive sine egne melodier på prodding av manager / produsent Andrew Loog Oldham.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=xvZbYHKHdgY?list=PLe72e09fwqAAhY7JUu-KDhrrf5au4-vkR&w=560&h=315]
Som sin engangs kjæreste, hevdet den glamorøse tyske modellen / skuespilleren Anita Pallenberg, skrev Brian hele tiden sanger. Men Jones manglet tragisk tilliten til å vise noen av komposisjonene sine til Jagger og Richards, så han slettet dem bare. Men Brian's stempel var over hele bandets siste utgivelse.
Kjedelig med å spille rytmegitar på Jagger / Richards-komposisjoner, hadde Jones gjenoppfunnet seg selv som en kvikk multiinstrumentalist, og intuitivt lagt til en pall med eksotiske lyder til miksen, fra sitaren som hjalp katapulten Paint It, Black (den ledende singelen fra Etterspill i USA) til nr. 1, for å spille en delikat Appalachian dulcimer på Lady Jane (utvilsomt inspirert av folkesanger / forfatter Richard Farina).
Jones, en ivrig jazzfan (som ikke kalt en, men to av hans sønner etter helten hans, altsaksofonisten Julian Cannonball Adderly) beundret vibespillere som Milt Jackson og Chico Hamilton og de glitrende lydteksturene til hammerperkusjon, og hadde ansatt marimba på Etterspill ’S Under My Thumb samt xylofon på Yesterday’s Papers, åpningssporet for den britiske utgivelsen av Mellom knappene .
Mer enn noe annet British Invasion-band elsket Stones American R&B med en gal lidenskap som inspirerte dem til å forme sitt eget merke med soul-låter fra Get Off My Cloud, til Out of Time (fra Etterspill ) til 1980’s Emotional Rescue i tillegg til de edgy coverene av Motown-hits My Girl (en sjelden out-take on Blomster ) og Just My Imagination fra Noen jenter (1978). 
Anita Pallenberg og Brian Jones deltok på en fest i Cannes under filmfestivalen.Keystone / Getty Images
Egnet for The Temptations (selv om produsent Berry Gordy mest sannsynlig ville ha motsatt seg den åpenbare seksuelle innspillingen) Let’s Spend the Night Together var den første singelen utgitt fra Mellom knappene . En svettbustende, sjelekjærende ildkule av lyst, og sangen nådde skuffende topp 55 på amerikanske hitlister (mest sannsynlig på grunn av amerikanske DJ-er som boikottet sin skremmende tekst) og ble snart formørket av B-siden Ruby Tuesday.
Enten dedikert til en tidligere kjæreste eller groupie - melodien ville inspirere navnet til en kjede hurtigmatrestauranter i Amerika - Ruby Tuesday ble komponert av Keith Richards og en ukrediterte Brian Jones, ikke hans vanlige skrivepartner, Mick Jagger, som, selv om han ikke hadde noe å gjøre med sangens opprettelse, hevdet han alltid å like å synge den. Sammen med en akustisk bass fingret av Bill Wyman, mens han ble bøyd av Keith Richards, brukte Jones en trist barokkopptaker som ga den hjemsøkende balladen sin unike lyd.
Utgitt i USA 20. januar 1967, Mellom knappene var et galleri med soniske portretter av kvinner, fra de kloke og mektige, i She Smiled Sweetly and Cool Calm Collected, til de engangskyllingene som Stones ofte latterliggjorde. Hvem ønsker er gårsdagens jente?Jagger snurret i gårsdagens papir, ingen i verden!
I Who've been Sleeping Here? Jagger ludder-skammer kjæresten sin, noen sløve gullsokker han mistenker for å ha skrudd alle fra soldaten, sjømannen [til] de tre musketerer. Det er den grove og vanlige heksen til (Jaggers favorittlåt) Back Street Girl og den herlig steinede, kjære av diskotekmengden, Miss Amanda Jones (en tynt tilslørt sveipe på deres upålitelige, scenehoppende gitarist med samme etternavn). Når Jagger knurrer, skjønner du ikke pengene du har investert i deg?
Et sted i mellom faller de mer kompliserte kvinnene som vekselvis frustrerer Jagger, mens de tjener hans respekt (et tema også utforsket i Ruby Tuesday). 
Brian Jones.Roger Jackson / Central Press / Hulton Archive / Getty Images
Mens My Obsession ser ut til å handle om Anita Pallenbergs komplekse forhold til Brian Jones, som hun snart dro til Keith, får den lyriske vrien i det siste verset - jeg kunne nesten være din sønn - du lurer på. Sangens følelsesmessige innhold er drevet av Sixth Stone, Ian Stewart, som hamrer et bluesy piano mens Charlie spiker rytmen, hard og knasende.
Men det er Bill Wymans knurrende fuzz-bass som gir My Obsession sin signaturlyd. Gjennom årene spilte Keith solide basspartier på mange klassiske Stones-sanger, fra Let’s Spend the Night Together, til Jumpin ’Jack Flash, Sympathy for the Devil, Live with Me og Happy, men han kunne noen gang stjele Bills torden. Flere år etter at Wyman hadde forlatt gruppen i 1993, sa Bob Dylan nysgjerrig til intervjueren Bill Flanagan: De trenger Bill. Uten ham er de et funkband. De blir de virkelige Rolling Stones når de får Bill tilbake.
Mellom knappene bar den umiskjennelige innflytelsen fra Dylans siste utgivelse Blonde på Blonde på Backstreet Girl og den orgel-gjennomvåtne valsen She Smiled Sweetly samt albumets avslutningsspor, Something Happened to Me Yesterday.
Utover sine gåtefulle tekster, som antydet til en ubeskrivelig ny narkotika eller seksuell opplevelse, hadde de vaudevillianske hornene og berusede sangene refreng med slående likheter med Dylans Rainy Day Women # 12 og 35. Å legge til den raggede auraen til sangen er en ledende vokal, den første av Keith Richards på refrenget, og svarte Micks tåkevers: Han bryr seg ikke om han har rett eller feil.
Innen Mellom knappene ble utgitt i 1967, plate album var godt i å bli tiårets mest populære kunstform. Det siste sporet på en LP var ikke lenger forbeholdt dumping av et glemskast, men begynte å tjene som en slags værvane, og pekte ofte i hvilken retning bandet ville ta i fremtiden. 
The Rolling Stones.Keystone / Getty Images
Merkelig som noe skjedde var, det kunne ikke ha forespeilet Stones 'utbredte psykedeliske katastrofe i desember '67, Deres Sataniske Majesteter Forespørsel . Det var også (på godt og vondt) det siste sporet som bar navnet til produsenten / manager Andrew Loog Oldham som snart forlot bandet i lys av musikalske forskjeller, og en serie ødeleggende narkobryster som kastet Englands nyeste [og mest debauched] Hitmakers Jagger, Richards og Jones (kort) bak gitter.
The Stones 'tilbøyelighet til provoserende tekster fortsatte med den jevne rockin' Connection, bygget på en kjærlighets- / narkotikametafor med en vokal av Jagger og Richards så flettet at det var vanskelig å fortelle hvem som hadde ledelsen.
Mick hevdet senere Mellom knappene , Stones 'første innspilling på en firespors båndmaskin, var feil på grunn av obsessiv overdubbing. Mens albumet står som toppen av Brian Jones ’kunstneriske prestasjon, avviste Jagger det som en skuffelse ... mer eller mindre søppel.
I følge Stones lore var albumets særegne tittel inspirert av en off-the-cuff-kommentar fra Oldham da Charlie Watts spurte hva de skulle kalle den nye plata. Oldham svarte at det fortsatt var mellom knappene, en eufemisme for ubeslutte.
Femti år senere forblir millioner av Rolling Stones-fans fortsatt ubeslutte om hva deres favorittalbum er. Om Knapper , Beggar’s Banquet , La det blø eller Eksil på hovedgaten , musikken deres forblir evig. Og spøkelset til Brian Jones svever fortsatt over bandets største øyeblikk.
