Noen av de beste 'BlacKkKlansman'-scenene tjener ikke noe formål - og lagre filmen

Mindre enn en uke før den nasjonale utgivelsen av BlacKkKlansman , tok USAs president til Twitter for å ringe basketballspilleren og filantropen LeBron James og Don Lemon, den afroamerikanske ankermannen som intervjuet ham, dumme. Tidligere den dagen var en spaltist for New York Blad forsettlig sammenslått ut av sammenheng rasespråk som gjorde ham ukomfortabel, med faktisk rasisme som dreper mennesker. Søndag ble det rapportert at den historiske markøren som feiret stedet i Mississippi der Emmett Till ble funnet etter at han ble lynchet i 1955 - et konsekvent skuddmål siden det ble reist - ble igjen gjennomboret av kuler.

Disse tilfellene, og de mange som utvilsomt vil følge etter ukens slutt, passer pent inn i slutten av Spike Lees siste teaterinnslag, en kjøkkenvask og kalejdoskopisk studie av kulturell og institusjonell rasisme i Amerika.

Mesteparten av filmen finner sted i 1979, året Ron Stallworth, den tidligere politibetjenten i Colorado Springs hvis bok danner grunnlaget for denne historien og som spilles i filmen av John David Washington, infiltrerte det lokale kapitlet i Ku Klux Klan med hjelpen fra en medoffiser (spilt av Adam Driver). Men historien begynner i god tid før det - åpningsskuddet er fra 1939-tallet Tatt av vinden —Og slutter flere tiår etter, med opptakene fra en bil som smeller inn i folk som protesterer mot et rasistisk møte i Charlottesville, Virginia for ett år siden kommende helg. Ja, dette er en periodefilm; det er bare at perioden er nå, da, før og alltid.

Til den slutten, BlacKkKlansman kan være den mest ambisiøse filmen i Lees oeuvre, som virkelig sier noe. Noen ganger truer vekten av denne ambisjonen - å samtidig ta opp så mange grunnårsaker og stadig spinne alt fremover for å vise relevans - å overkjørte filmen. Men til slutt flyter filmen av så mye glede og raseri, en slik oppgave og hensikt, at det blir lett å ikke bare tilgi sine mangler, men også glede seg over dem.

Faktisk er noen av filmens sterkeste øyeblikk de som ikke fremmer handlingen i det hele tatt, men heller skinner et lys på kulturen som former historien som en usynlig ledende hånd.

Tidlig spenner Lees kamera til en barroomdans mellom Ron og Patrice ( Spider-Man: Homecoming ’S Laura Harrier), leder av Colorado College Black Student Union, for sent å vende tilbake nå av Cornelius Brothers & Sister Rose. Senere tar de en lang spasertur for å diskutere fortjenesten til Ron O'Neal vs Richard Roundtree, den slags popkultur som slingrer vi ser i Richard Linklater-filmer, men sjeldnere i filmer med svarte karakterer. Vi ser også en gruppe klansmenn, inkludert David Duke (en veldig skikkelig Topher Grace) ler og snakker tilbake under en ribald screening av Fødselen av en nasjon, 1915-filmen som repopulariserte Klan mens den fødte Hollywood-kusken.

Disse scenene skaper lagene av løken som omgir og informerer den sentrale historien, en tørrkomisk politiprosedyr om en alvorlig rookie-politimann som leder en usannsynlig etterforskning av KKK. (Medlemmer refererer bare til Klan som Organisasjonen). Ikke bare spiller Washington og Driver hverandre fantastisk, det er fascinerende å se på de forskjellige måtene skuespillerne prøver å ekko sine samtalers rasistiske ideer under etterforskningen. I en scene irettesetter Driver's karakter, som er jødisk, men passerer - du vil aldri tenke på ideen om å passere på samme måte etter denne filmen - en holocaustfornekter mens du var underdekket og sa at det skjedde og at det var vakkert.

Lee bookender historien sin med taler av et par ikoner; den ene avslører filmens oppdrag, den andre grunnlaget. Rons første undercover-oppdrag er å infiltrere en tale som fremmer Black Power av en av bevegelsens grunnleggere, Stokely Carmichael ( Straight Outta Compton ’S Corey Hawkins), som hadde byttet navn til Kwame Ture et tiår tidligere. Mot slutten av filmen spiller Harry Belafonte en gjesteforeleser som i detalj beskriver for svarte studenter hvordan det var å se en venn bli lynchet rundt 60 år tidligere. I begge tilfeller trener Lee kameraene sine på ansiktene til de som lytter, og noen ganger flyter visjonene i svart som ledende konstellasjoner.

Dette er hvem BlacKkKlansman handler om og for: menneskene som vil bære menns ord videre og gjøre noe med det. Med andre ord er det ment å handle om og for oss alle.