Mary Elizabeth Winstead og Common i ‘All About Nina.’Thomas Scott Stanton Mary Elizabeth Winstead har vært i mange ting. Mange ting du sikkert har sett og mange ting du sannsynligvis har likt.
Scott Pilgrim vs the World , de to siste Det harde filmer (OK, kanskje du ikke likte dem så mye), 10 Cloverfield Lane , den tredje sesongen av Fargo (det likte du absolutt). I alle tingene du har sett henne i og sannsynligvis likte, har hun aldri vært god. Winstead klarer alltid å gjøre en liten rolle minneverdig eller en stor rolle utilgjengelig. Hun kan være både sympatisk og den hardeste kanten i et ensemble, og hun kan være både morsom og smertefull i et lite karakterdrama.
Likevel vet ingen utenfor engasjerte underholdningsmisbrukere hvem hun er. Jeg spurte ti venner som alle har sett noe hun har dukket opp i, og ikke en av dem kjente henne ved navn.
Derfor håpet jeg Alt om Nina hennes mørke komedie skrevet og regissert av Eva Vives som hadde premiere på Tribeca Film Festival, ville være hennes breakout-rolle, en film som ville skyte henne inn i en høyere samtale og høste mer bransjeprestisje. Kanskje, bare kanskje, ville hun endelig bli satt på flere førsteanropslister.
Men etter å ha sett filmen - som er veldig bra og verdt å se, men kanskje for oppriktig og ærlig (det er et kompliment) til å få massevis av mainstream-trekkraft - innså jeg at det ikke var noe galt med Winsteads profil. Det var noe galt med hvordan jeg oppfattet suksess i Hollywood.
Du trenger ikke å være en stjerne for å lykkes, og du trenger ikke å være kjent for å være en stjerne.
Min tusenårsgenerasjon er basert på umiddelbar tilfredsstillelse; vi vil ha det vi vil når vi vil ha det, og så hjelpe den stakkars baristaen som får oss til å vente på glutenfri muffins. Kulturelt sett er vi den epoken som oppsto insta-berømt, noe jeg ikke kan bekjenne meg med oppriktig nok unnskyldning for.
Som et resultat er vi betinget av å definere berømmelse og suksess ved en kvantitativ måling av likes og retweets, som er omtrent det mest overfladiske referanseindekset vi muligens kunne ha samlet (vi er også ekstremt sosialt progressive og politisk engasjerte, så ikke telle oss ut ennå).
Men det er andre definisjoner og beregninger av suksess, eller i det minste en bedre måte å se profesjonell velstand på.
Mark Rylance kan godt være den mest talentfulle skuespilleren i verden, men tilfeldige filmfans kjenner sannsynligvis bare ham fra Bridge of Spies og Ready Player One . Redaktøren min så ham spille i Jez Butterworths tre timer lange spill Jerusalem syv ganger. [ Redaktørens merknad: Dette stemmer - god lytting, Brandon! - Mark Rylance er en gud.]
For teaterelskere er han en legende; for filmkritikere er han en åpenbaring. Men hvor mange mennesker kan kåre vinneren av beste kvinnelige birolle i 2016? Nå, hvor mange mennesker kan fortelle meg hvem Scarlett Johansson dater for øyeblikket? (Det er Colin Jost, FYI).
Christoph Waltz er et annet eksempel på en elsket teaterskuespiller som mer enn vellykket har gått over til film, men tilfeldige filmgjengere kjenner seg kanskje ikke igjen som en ekte blå stjerne. Men når du faktisk undersøker arbeidet hans, ser du hvor monumentalt verdifull han er for enhver produksjon og hvor meningsløs den oppfattede sammenhengen mellom berømmelse og suksess egentlig er.
For en stund nå har jeg håpet Winstead kunne få litt mer glans som et navn i Hollywood og bli sett på som en stor aktør. Hun er talentfull, hun er med i mange gode filmer og TV-serier, og hun fortjener det. Men hvis du er jevnlig god, som Winstead er, og du dukker opp i kvalitetsprosjekter som får publikum til å tenke og føle, trenger du virkelig navnegjenkjenning og splashy priser?
Det er hyggelig, men Winstead har hittil satt sammen en robust karriere uten den og ruller fortsatt; hun spiller sammen med Will Smith i Ang Lee Gemini Man neste år, noe som tyder på at flere filmskapere på toppnivå endelig begynner å legge merke til.
Jeg aner ikke hva Winstead selv vil ha for karrieren hennes. Jeg kan være helt utenfor mål her. Men som underholdningsfan, setter jeg pris på det hun har gjort så langt, gitt den relative mangelen på søkelyset hun har fått.
Saoirse Ronan fortjener mer enn de tre Oscar-nominasjonene hun bare fikk 24 fordi hun er helt fantastisk. Men kanskje bare et snev av hennes stjernestatus - ikke hennes suksess, som hun tjente 10 ganger over, men hennes berømmelse - er knyttet til den fantastiske statistikken. Det gir en flott fortelling som umiddelbart hekter deg inn fordi den snakker til hennes talent, ja, men også hennes prestisje i Hollywood.
Jeg trodde det var det Winstead manglet for å bli en stjerne, men jeg tok feil. Du trenger ikke å være kjent for å være en stjerne, du må bare være god.
Og, jævla, er hun alltid god.
