Patrick Foley, Jakeem Dante Powell, Michael Breslin i This American WifeNina Goodheart Nylig så jeg monolog Mike Daisey forklare Scott Rudin på Kraine og fant meg selv innerst ønske om at han ville utforske miming. Etter å ha streamet Fake Friends ’reality-TV Denne amerikanske kone , Jeg tenkte på samme måte: Hvilken innvirkning ville disse ekstremt online leirklovnene ha hvis du tok bort GoPros og hashtags? For mange er teater mest resonans når kropper i rommet er ufiltrert av annet enn våre sanser og skjevheter. Både Daiseys strømmer av sosial kommentar og Fake Friends ’maniske konkurranse om Ekte husmødre klipp er engasjerende, så benumbing. Foreleseren er så dypt inne i faget sitt, at klassen har sovnet.
Jeg fokuserer på Denne amerikanske kone , en flerkamera-bragd fullpakket med opprørende funnet tekst og luride tablåer, fremført i en virtuos stil vi vil kalle commedia dell’queer. Tre homofile menn - Jakeem Dante Powell, Michael Breslin og Patrick Foley (de to sistnevnte medforfatterne) - Uber til et McMansion et sted på Long Island (showet streames på stedet). En kone, bare synlig bakfra som en sirene svøpt i skinn, stekte utvidelser og lakkerte XXL-trykk, vinker dem inn i huset. Trioen kommer inn, gateklærne deres forvandles til pastellklær, og de stuper ned i en feberopplesning av favoritten sin Ekte husmødre zingers og smackdowns. Vin svelges, rå kylling vaskes med håndsåpe, og virkeligheten holdes.
Naturligvis er den virkeligheten falsk, kuratert av gjentakelser og konkretisert på video, og dermed meta-real i sin simulerte-performative liminalitet. Jeg tror. Eksempeldiskurs: Min manns ekte, tispe. Like ekte som håret ditt. Ditt pupper, rumpa, hele ditt stygge ansikt er jævla UREAL. Det hele er der, den psykotiske materialismen, den internaliserte kvinnehatet og den generelle Heisenberging av livet med kameraer som sitter fast i ansiktet ditt 24-7.
Omtrent tretti minutter ut i kampen (kontinuerlig skutt mens kameraoperatører glir gjennom så stilige, de er klebrig rom), forfaller pastiche. Gripende kameraene trener skuespillerne dem på hverandre for å lirke ut smertefulle innrømmelser om kroppsskam, vokse opp homofile og seksuelle traumer. Powell innrømmer at han hater kroppen sin; Foley husker tårevåt et angrep fra college. Til å begynne med virker den rystende kameraveriten improvisert, men saklig - skuespillerne er så gode. Men senere forteller Breslin en lignende historie om seksuell krenkelse med de samme detaljene som Foley (rovdyr med regnbuefauxhawk). 
Patrick Foley, Michael Breslin, Jakeem Dante Powell i denne amerikanske koneNina Goodheart
Til slutt drar guttene på ferie, og deres sprudlende øyesvømming spruter ut i bakgården og bassenget, og videoen mise en scène brister i musikkvideo, pseudo-doc voiceover, subliminale blinker av Ekte husmødre klipp, og lysergiske monologer på delt skjerm. Det er mye. Naturligvis hjelper det hvis du er kjent med divaene fra den semi-scriptede Bravo-serien - velstående, overdelte damer som Erika Jayne, Kandi Burruss, grevinnen, NeNe Leakes og grevinne Luann de Lesseps. Jeg er ikke ... og har ingen planer om å være det.
Regissert av Rory Pelsue med dramaturgi av Catherine María Rodríguez og Ariel Sibert, og co-produsert av Slave Play dramatikeren Jeremy O. Harris, Denne amerikanske kone viser seg å være en avantgarde, haute-camp-allegori om forførelse, korrupsjon og svik som påfallende forbruker seg selv. Fingeravtrykk fra andre kunstnere er overalt, fra Albees krypterte sosiale spill til Genets drama av skjermer og masker og Fassbinders kino for avskjed og motstand.
Men til tross for sin uavbrutt visuelle teft, skikkende blending og kameraets atletiske koreografi, lurte jeg etter kritisk avstand mellom guttene og deres fetisjiserte TV-show. Dekonstruere en besettelse med en kulturell eiendom som har preget kjendiser, generert en formue, snurret millioner av seere og etterlatt seg en rekke birolle død av overdose eller selvmord burde føles mer følsom og urovekkende enn en 90-minutters TikTok på molly. Jeg ville at disse svimmel avgudsdyrkere skulle spikre sin gud til skroget til en luksusyacht.
Manusens anvisninger og linjer nevner Wooster Group og Bertolt Brecht som ambisjonerende berøringsstener, men begge er tvilsomme. Det er ikke nok formell fremmedgjøring og ren underlighet til å støtte Wooster-sammenligningen, og jeg sporet ikke en vedvarende klasse eller moralsk kritikk, bare en fanboy-ball som flørter med traumer. Hva om du gjorde et Fire Island-riff på Maids hvor Madame aldri dukket opp?
På samme måte venter du på en eksorsisme-del av ritualet, men den kommer aldri. Den siste delen er en improvisert gjenforening mot en grønn skjerm der den imperious Foley kvaffer Pinot Grigio og pisker seg inn i kostarene hans og showets kritikere, som var morsomt men desperat. (Kvelden jeg så på at de dro New York Times teateravdeling grundigst; gulp.) 
Jakeem Dante Powell i denne amerikanske koneNina Goodheart
Til slutt bør falske venner følges av alle som er seriøse (eller sinte) om teater; de er smarte og talentfulle og spiller det lange spillet. Tenk på heisreparasjonstjeneste på 1990-tallet, Radiohole på 2000-tallet og Half Straddle det siste tiåret; design-fremover utformede tropper skyver feltet fremover og får oss til å se drama annerledes. Etter i fjor høsts meme-driven farse Circle Jerk og nå denne ambisiøse, men utmattende speilkulen, kan jeg ikke vente på at de hopper ut av den bærbare datamaskinen og blir med oss i virkeligheten.
