Migos er ikke våre moderne Shakespeares.Dia Dipasupil / Getty Images for iHeartMedia Tilbake i 2014, journalist og datavitenskapsmann Matt Daniels publiserte en studie på hip-hop som bestemte hvor mange unike ord som dukket opp i det tidlige arbeidet til 85 forskjellige rappere. Daniels trakk fra hver artists første 35.000 tekster som en kontrollvariabel, så musikere som Biggie, som ikke hadde sjansen til å produsere det beløpet før sin utidige død, var ikke kvalifisert for inkludering.
Denne uken, Daniels oppdaterte studien å inkludere 75 ekstra handlinger som Migos, Lil Uzi Vert, A Boogie wit da Hoodie, Lil Baby og Future, og gir fascinerende innsikt i forholdet mellom lyrisk innovasjon og påviselig popsuksess.
Abonner på Braganca's Entertainment Newsletter
Daniels bemerker at hans inspirasjon til å lage datasettet var en ofte gjentatt stat at William Shakespeare hadde en utrolig bredt aktivt ordforråd med mer enn 21 000 forskjellige ord (pluss 35 000 ord han kjente, men ikke brukte). Hele hans arbeid inneholder tilsynelatende 28 829 unike ord totalt. Statistisk sett ga Shakespeares første 35.000 tekster (i hans tilfelle mer som lyriske setninger) 5.170 unike ord. Det er ikke dårlig, men det er ikke så mange som RZA, frontfiguren til Wu Tang Clan, hvis første 35.000 barer inneholdt 6.018 forskjellige ord.
Blant de populære kunstnerne som nylig er lagt til studien, har noen særlig brukt færre unike ordforråd i arbeidet sitt. Drake, Future, Kid Cudi, Kid Ink, Kodak Black, Lil Yachty, Logic, Migos, Travis Scott og Young Thug, som alle ble kjent i løpet av eller etter året 2010, brukte alle mellom 3 050 og 3 425 unike ord i sine første 35.000 innspilte og distribuerte tekster, bestemte Daniels.
Forøvrig har denne figuren absolutt ingenting å gjøre med hvor smarte disse rapperne er. Ordforråd er en funksjon av en kunstners valgte stil - deres kunst - ikke intelligens, sa Daniels til Braganca via e-post (han var sikker på å avklare dette også i studien), og dette er et essensielt skille som bør gjentas. Alle som har brukt ulykkelige timer på å lytte til dronende akademiske forelesninger, vet at å kaste rundt multisyllabiske ord ikke nødvendigvis betyr intellekt.
Hip hop, med alle dets kompleksiteter og underarter, nyter for tiden definitiv dominans på de vanlige poplistene, og sammenløpet av det som tradisjonelt ble sett på som ren pop og den strukturelle dristigheten til hiphop, ser ut til å produsere forsvunnet - men på ingen måte mindre strålende eller effektiv - hittekster.
Tenk på et nylig eksempel som Lil Uzi Vert XO Tour Llif3 . Den har en lett-å-følge, sang-sang rim ordning produsert til vanlig tid; ordene er repeterende; og det er en av de viktigste sangene i 2017, en inderlig bruddsang det er like fortvilet som det er lidenskapelig. Jeg bryr meg egentlig ikke om du gråter / I virkeligheten skal du aldri løy / Så slik hun så meg ut i øynene på meg / Hun sa: ‘Jeg er ikke redd for å dø, 'mumler rapperen.
Hva er det som er en perfekt poplåt? Er det skyhøye kroker og dunkende beats parret med mazy run-on setninger? Nei. Tekstene som har vært bevist å feste seg i publikums kollektive minne er korte, søte og slagkraftige: La oss bli fysiske. Vi hører sammen. Helvete, en av de beste refrengene i det 21. århundre er bare ordet ja kjeftet seks ganger!
