Woman of Steel: Sesong 4 av ‘House of Cards’ tilhører Claire Underwood

Den fjerde sesongen av Netflix’s Korthus ble løslatt for masseforbruk for en drøy uke siden. Nå har du helt sikkert hatt en smak - eller en redskapsfri, serviettfri binge - og du har kanskje også funnet deg selv undrende over hvordan god showet er igjen, spesielt i lys av det som kom før. Etter to dårlige sesonger var det enighet om at det relativt unge prestisje-showet kunne ha vært et glimt i pannen, og mange var klare til å spore Korthus 'Langsom tilbakegang til klebrig, høyproduksjons melodrama. I stedet så vi den strålende økningen tilbake i høyproduksjonsmelodrama det alltid var ment å være.

Med sesong 4 omfavnet showet fullt ut det faktum at de mest livlige øyeblikkene allefaller i ren melodrama. Orkestrerte selvmord, togkjøring, offentlig skyting; Under den uberørte, Netflix budsjetterte glansen, er det hele en rask kameralukker unna ABC Skandale territorium - og det rommet med strukket troverdighet er der showet fungerer best.

Wright, en regissør og fra og med denne sesongen, Executive Producer for showet, har alltid vært sentral for suksessen, men sesong 3 fant Claire, og i forlengelse av seeren, svak i sin misnøye som Frank's First Lady, da hun ikke klarte å få fart mot slike som Viktor Petrov (Lars Mikkelsen) og mangler anker som Golden Retriever Meechum ellerRottweilerDoug Stamper som binder Frank til bakken. Sesong 4 aktiverte til slutt all Claires underliggende misnøye og grådighet, og trakk den inn i en grundig latterlig gambit som til og med Frank ikke kunne unngå å spotte: å ikke bare være førstedame, men også visepresident for mannen sin. Denne sesongen tar glede i å skille og gjenforene Underwoods, og understreke forestillingen om at mens de begge er makthungrige og svært fungerende sosiopater hver for seg, er de sterkere når de er sammen; noe som til tross for all hennes ekteskaps misnøye erkjenner Claire åpent.

Det er ikke behov for klebrig flashback-parykker for å utgrave Claires rike og dysfunksjonelle fortid. En lizard-ridd Dallas, TX-eiendom rett ut av en Faulkner-novelle, sammen med noen få utvekslinger med sin døende, dominerende mor - glimrende spilt av Ellen Burstyn - svarer på eventuelle dvelende spørsmål seere måtte ha hatt om hennes oppvekst og liv før Frank Underwood . Claire er langt fra den alvorlige isdronningen, hun ser ofte ut til å være, men en grundig oppdelt karakter som holder de ulike fasettene av seg selv under kontroll til enhver tid, så mye at hun selv ser ut til å miste kjernen av syne.

Med Russo og Zoe Barnes døde har de siste sesongene av HoC følt seg blottet for skikkelige folier for de magnetiske Underwoods. Og til tross for deres åpne ekteskap, har Underwoods heller ikke kjærlighetsinteresser - de har sengevarmere. Claire hadde aldri mer enn en forbipasserende attraksjon for fotografen Adam Galloway som fungerte mer som en eksosventil fra DC enn noe annet. Da Meechum hadde fullført fantasien om å tjene Frank til det fulle ved å ta en kule for ham, falt rollen som ekteskapsgjest til biografen Tom Yates, som kommer tilbake til å bli Claires følgesvenn i den senere halvdelen av den nye sesongen. Yates kan være like disponibel som tidligere elskere, men han skiller seg ut ved at han ser ut til å forstå Underwoods som et komplementært par i stedet for enkeltpersoner, noe som kanskje er den beste måten å nærme seg dem på.

Utover Claire selv bygger sesong 4 på alt som er kommet før, og introduserer karakter etter karakter og minner oss om sporet av døde kropper Underwoods har etterlatt seg i hvert hjørne. Selv fra Det hvite hus er de ikke utilgjengelige og angrep kommer fra alle kanter. Løslige kuler, brikker, til allierte ble fiender, misfornøyde medarbeidere og like grådige politiske motstandere. Underwoods imperium var vanning for å smuldre helt fra starten av. Korthus er ikke et show som kan leve evig og tilsynelatende - forhåpentligvis - vet dette.

Forrige sesong endte med den enkle avgjørelsen om at Claire skulle forlate Frank. Denne ender på et paradigmeskifte. Med vognene som begynner å sirkle rundt dem, er det interessant at sesongen slutter på en tone av styrke og grensesnitt-snurrende skurk for sine to ledere. De morderiske Underwoods er ferdige med å spille i det grå. De har holdt på med sin beste oppførsel i makthallene og holdt seg til bakrom og teater. Av alt annet enn grønn belysning av den offentlige og blodige henrettelsen av en amerikaner på live-tv, velger de 'frykt' som sitt primære våpen for sesong 5. (Vi forventet halvparten at Claire skulle snakke den siste linjen til kameraet der, gjorde ikke vi?)