Margot Robbie inn Terminal. RLJE Etter hennes skyhøye Oscar-nominerte triumf i Jeg, Tonya, følge opp med en så ille hund som Terminal er en kolossal karrierefeil for Margot Robbie. Forutsatt et øyeblikk at noen noen gang vil betale ekte penger for å se det, er det en turgid, pretensiøs og uforståelig eksistensiell vits. Hva en stjerne i økende grad gjør i det, er et spørsmålstegn for arkivene.
Ett minutt er hun servitør ved navn Annie og serverer klissete boller til en tuberkulær kjederøykeprofessor i en spisestue hele natten som heter End of the Line i en neonbelyst togstasjon. Et minutt senere er hun en halvnaken poledanser med grønne lepper i en stripeforbindelse kalt Blonde Rabbit. Blink, og hun er en innleid morder iført en svart Cleopatra parykk som lenker et offer til en seng av grunner som aldri er forklart. Alle mennene som fletter inn og ut av disse tøffe fantasiene, er kundene på kafeen.
| TERMINAL |
Så vi har en vaktmester, to leiemordere og en døende skolelærer, torturert og utslettet av Annie, som selv viser seg å være en leiemorder. Du vet ikke hvem noen er eller hva de sier fordi 90 prosent av dialogen er usammenhengende gibberish som Hei, kjekke, farlige menn og hvem sier mysterium er en tapt kunst? bablet i kullgruvearbeidere og levert i en monotone så lav at den bare kan høres av feltmus.
Det hele foregår på en øde togstasjon, derav tittelen Terminal. Skuespillerne er så dårlige at det aldri er velvillighet å nevne navnene deres. Karakterene er døde ved ankomst, brikkene kobler seg aldri sammen. Som etterlater stjernen forgjeves å handle relevant, hemmet av blanke blikk mens du puster bort på et endeløst utvalg av leppestiftfargede sigaretter. Første gangs forfatter-regissør Vaughn Stein er så inhabil at filmen ikke er så mye regissert som hallusinert. Det er ærlig talt ikke fangbart.
