‘An American Pickle’ gjør det dummeste konseptet noensinne til en anbudshistorie

Som komiker-skaper handler Seth Rogen om den forhøyede pikkvitsen. Han er stigen som vi bruker for å nå den lavthengende frukten. Bare i fjor ejakulerte en karakter av hans ansikt i et vanlig romantisk komedie. På tvers Knocked Up og Pineapple Express hele veien gjennom Langskudd , Rogens filmer har alltid dreid seg om at et mann-barn lærer å vokse opp og ta ansvar i sine egne liv. På den måten er Rogens stjernestatus den utviklede formen av Adam Sandler, om enn på en mer guttural, men like elskelig måte.

Men så oppriktig humoristisk og medfølende som komediene hans ofte er, går de sjelden utenfor den foretrukne komfortsonen. Han vet hva han skaper godt, og publikum vet hva de liker med merket hans av meshugana hi-jinx. Ennå En amerikansk pickle , som debuterte på WarnerMedias streamingtjeneste HBO Max denne torsdagen, tør å avlede den typiske formelen for noe nytt.

En amerikansk pickle , regissert av Brandon Trost, er basert på Simon Richs New Yorker-novelle og spiller Rogen som Herschel Greenbaum, en sliter arbeider som innvandrer til Amerika i 1919 med drømmer om å bygge et bedre liv for sin elskede familie. En dag, mens han jobbet på fabrikkjobben, faller han i en kar med sylteagurk og er saltlaken i 100 år. Saltlaken bevarer ham perfekt (fordi, vel, filmer ), og han dukker opp i dagens Brooklyn for å møte sitt oldebarn Ben (også spilt av Rogen). Latterlig, ikke sant? Hvordan blir en slik film noen gang laget?

Og fortsatt, En amerikansk pickle bruker uten tvil det dummeste konseptet man kan tenke seg for å fortelle en overraskende øm historie om generasjonssmerter, arv, familie, tilgivelse, amerikansk splittelse, jødisk arv og viktigheten av familierøtter. Herschel, i løpet av sin tøffe oppvekst, er en handlingsmann og ufiltrerte meninger mens Ben er en mild måte apputvikler. Det som begynner som et velkomment familiegjenforening, blir snart omstridt, da ingen av dem kan forstå den andre. Herschel kan ikke tilpasse seg det moderne samfunnet mens Ben har latt sorgen holde ham i en stillhet.

Manuset, skrevet av Rich, har ekko av Peter Sellers ’ Være der idet Herschel ubevisst føres inn i nasjonal fremtredende, og avslører absurditeten i vår egen moderne kultur. Nasjonen projiserer sine egne idealer og filosofier på den beskjedne (men morsomme støtende og utdaterte) tidsreisende mannen, og skaper et offentlig skillelinje som lett erstatter debatten rundt enhver Trumpian-figur i dag. Herschel er en tidskapsel som inneholder fordommer fra det gamle og den uklare diskursen om det nye. Kanye West forsvarer Herschel Greenbaums rett til å fornærme leser en nyhetsoverskrift i filmen, et passende blikk for i dag. Til tross for alle hans mangler er han imidlertid i stand til å dele ut den rare visdommens kjerne når han bønnfaller Ben, frossen i tide på sin egen måte, for å kaste slag og gjøre noe i livet.

Filmen er morsomt også. Det er veldig mye om at Herschel lærte at en jødekammer kurerte Polio, og hans ønske om å dra nytte av amerikansk kapitalisme for å oppnå sine mål er mye moro. Han når raskt konklusjonen om at praktikanter i utgangspunktet er slaver. Men filmen er kjernen i noe mer verdslig enn mange av Rogens tidligere filmer - det er mennesker som fyller oss inne, ikke sysler.

Filmens lag tegner et bilde av vår nåværende politiske og kulturelle tid uten å prioritere denne innsatsen fremfor alt annet. Faktisk strømmer dens større kommentar ganske enkelt fra fokus på familie. En amerikansk pickle er ikke Rogens beste film. Det er og vil alltid være Kjempe dårlig . Men på sin latterlige og grove måte kan det veldig godt være hans mest modne.