Bob Odenkirk som Jimmy McGill.Michele K. Short / AMC / Sony Pictures TV Ikke si noe! Du forstår? Skaff en advokat! Skaff en advokat. Du vil ha en Du bør ringe Saul misjonserklæring? Du har en. Det kommer med tillatelse fra Gene, den triste sekksjefen for et kjøpesenter Cinnabon, som er vitne til at en butikktyver blir klemt av sikkerhet etter at han reflekterende påpeker barnets beliggenhet for politiet. Instruksjonene hans, ropte først impulsivt og mumlet sauaktig, vendte ham fra ansikt til hæl i øynene til hans kompiser fra ersatz. Det er en opplevelse som Gene, aka Saul Goodman, aka Jimmy McGill, er ganske kjent med. Men hans ord fungerer også som en bruksanvisning for oss: Mabel, Du bør ringe Saul Premiere på sesong tre er tross alt historien om to advokater og en mann som ikke sier noe.
Advokatene det gjelder er Jimmy og Chuck McGill, som så vidt Jimmy vet nyter en øyeblikkelig våpenhvile i sin lange kamp mot hverandres mentale og moralske mangler. Da vi sist så dem, hadde Jimmy innrømmet å ha tuklet med Chucks filer for å få ham til å se inhabil foran en klient han hadde rynket fra Jimmys kjæreste og forretningspartner Kim Wexler; sabotasjen hadde ført til at Chucks psykosomatiske allergi mot elektromagnetiske felt spiraliserte ham inn på sykehuset og ut av jobben. Eller slik så det ut: Chucks avgang fra det høytdrevne advokatfirmaet han grunnla, og hans etterfølgende kokosnøtting av hele huset hans i isolasjon var bare en lus for å lokke ut barnebrorens tilståelse. Her florerer det fantastiske øyeblikk: Jimmys desperate joviale forsøk på å forynge seg selv med Chuck gjennom delt, halvt husket nostalgi om barndommen; hans senere slår ut mot en kaptein i luftforsvaret han hadde bambuslet forrige sesong, og nå stod han inn som en surrogat-eldre brorfigur; Chucks kryptiske kommentar til partneren Howard Hamlin om at mens Jimmys skjult tapte tilståelse kan være ubrukelig i retten, har den en skjult hensikt av seg selv; hans smil av triumf når han får assistenten Ernesto til å spille Jimmys bekjennelse ved et uhell, og begynne å spre denne rykte-ødeleggende informasjonen; sikkerhetsskaden som er gjort mot Kim, hvis skyld over det hun vet om hvordan Jimmy fikk tilbake sin klient fra Chuck, manifesterer seg i svekkende obsessiv oppmerksomhet på detaljer, som om forbrytelsen kan gjenta seg med henne som offeret.
Mye som jeg liker misadventures av brødrene McGill, men Du bør ringe Saul er fremdeles på mange måter Mike Ehrmantraut Show . I løpet av sesong to delte serien seg mer eller mindre i to, med Jimmy og Chuck-tingene som et quirky og overbevisende arbeidsdramadrama, og Mike-materialet nådde vei mot meth og drap med sakte brenningsspenning så sterk at den nesten var kvalmende å se på. Ved sesongens slutt ble bekymringene mine for at Mike's halvdel ville overvelde Jimmy, i stor grad lindret, selv om deres veier aldri ble konvergerende; Jimmys utilsiktet ødeleggelse av sin bror, hans skamfulle forsøk på å sette brikkene sammen igjen, hans bekjennelse av forseelser og Chucks hemmelige plan om å bruke den tilståelsen mot ham var alt dynamitt som mer enn holdt sitt. Nå som showet er tilbake, skjønt? Gjør min Mike.
Det er rikelig med æren å spre for Mike-seksjonenes suksess. Fra toppen er det serie medskapere Vince Gilligan og Peter Gould, hvis manus til premieren lar mannen styre mye av screentime mens han uttaler kan være tre setninger totalt. Det er en stillhet til Mike som overlater til betrakteren å gjette hva han føler, hva han tenker, til og med hva han er holder på med . Det er absolutt tilfelle her, ettersom han tilbringer mesteparten av episoden engasjert i sonden som aldri er forklart. Sesong to endte da han forberedte seg på å myrde den lokale narkobaronen Hector Salamanca, bare for å bli avbrutt av lyden av sitt eget bilhorn og en lapp igjen av en usett interloper som IKKE leser. Siden dette skjedde i midten av ingensteds, og siden han var forsiktig nok til å avgjøre at han ikke ble visuelt halet, bestemmer Mike at bilen har blitt bugged med en sporingsenhet. Så når minuttene går, søker han i bilen sin. Så begynner han å ta bilen fra hverandre som om han er Gene Hackman i en road-film remake av Samtalen . Når ingen feil dukker opp, er han i ferd med å gi opp, til han finner ut det stedet han ikke så ut - innsiden pluggen til bensintanken. Og når han først har funnet sporingsenheten der, begynner arbeidet hans bare. Han bestiller en identisk enhet gjennom den skjeve veterinæren (!) Som fungerer som hans underverdenforbindelse, avpakker den og finner ut hvordan den skal brukes, erstatter den ukjente forfølgerens enhet med sin egen nye, renner ned på batteriene på deres , og når den først er ute av juice, setter han seg ved vinduet om natten, knekker pistasjenøtter og venter på at de skal komme og ta bort det de tror er den døde feilen etter å ha byttet den ut, på hvilket tidspunkt de uforvarende vil ha avlyttet seg selv. Ingenting av dette blir forklart muntlig i det hele tatt, og alt dette spiller ut i et tempo som ville gjort Amerikanerne —Et show med en like møysommelig tilnærming til spionasjens sløvhet - si ok folkens, la oss kanskje flytte ting her.
Det er et fantastisk valg av flere grunner. For det første retter den søkelyset direkte mot ansiktsuttrykk og kroppsspråk til Jonathan Banks som Mike. Som skuespiller opptrer han ikke så mye som han stekeovn , langsomt og stille, slik at karakterene får dyktighet, besluttsomhet, hensynsløshet, tålmodighet og tretthet til å smake på hvert eneste trekk. For det andre gir den komponisten Dave Porter et blankt lerret å male en fengslende post-rock musikalsk akkompagnement på, langt unna lydsporens storslåtte land-vestlige kitsch. For det tredje gir det regissør Vince Gilligan - som jobber her med filmfotograf Marshall Adams - sjansen til å la den visuelle dimensjonen gjøre mye av samtalen. Mike's deler av showet er i utgangspunktet hav av mørke, og omgir øyene med varmt, men sykt gult glødende lys der Mike beveger seg eller sitter som en bortkastet; at gule farger stråler FORSIKTIG i hjernen vår som lysene fra et veibyggeprosjekt en regnfull natt. Det er en kraftig kontrast til det svarte og hvite i den flash-forward åpningssekvensen, og viser Jimmys eventuelle skjebne som Gene Omaha Cinnabon-sjefen; med Kontorplass estetisk av Jimmys materiale fra 2002-årene; selv med mørke trepaneler og sterkt naturlig dagslys som kjennetegner scener med Jimmys Luddite-bror Chuck i hovedrollen. Det er vanskelig å tenke på en serie med en så tydelig visuell estetikk som Du bør ringe Saul som også er villig til å variere den estetikken så mye i en enkelt episode.
Til slutt lyver Mike sin langsomme og jevne historie påstanden om at Du bør ringe Saul blir Breaking Bad Redux . Kanskje Breaking Bad Sin magistrale siste sesong (minus den beklagelige punch-pulling-finalen, selvfølgelig), som beveget seg mot ødeleggelsen av Walter White med den uunngåelige nåde og storhet, gjør kaoset i det showet vanskeligere å huske. Men fra bokstavelig talt den første scenen i den første episoden av den første sesongen, viste Walts historie at han brydde seg fra en katastrofe til en annen, og skapte nye katastrofer for å trekke seg fra de gamle nesten hver gang. Mikes historie kan involvere Breaking Bad tyngre som Salamanca-familien og antagelig Gus The Chicken Man Fring; det kan ha mer til felles med showets voldelige aksjer i handel enn vitnemannsforbrytelsene til Jimmy McGill eller den mentale sykdommen til hans hotshot eldre bror Chuck; men i takt og tone forblir det faktisk et helt annet forslag.
