Manish Daya og Lee Pace i Stopp og ta fyr .Foto: Tina Rowden / AMC Og hun drev gjennom bakgården / Og hun tok av seg kjolen / Og hun beveget seg veldig sakte / stiger opp over jorden. Mens Talking Heads-sangen And She Was ga ukens lekre episode av Stopp og ta fyr tittelen, spørsmålet om disse tekstene fra den inspirerte Donna Clarks psilocybin-opphold, eller om den turen var det som inspirerte showet til å bruke sangen til å døpe episoden i utgangspunktet, er litt av en kylling-og-egg-affære. Ikke at det betyr noe uansett. For mange tidsdramaer feires for poplydspor som enten er krasjerende åpenbare eller knusende uforenlige ( Stranger Things , Jeg fortsetter å se i din retning); Stoppe er så smart, så subtil på dette punktet at nøkkelen til musikk ikke en gang er hørbar, men en uspillet sang vevd dypt inn i selve episoden.
Så langt utenfor kunstformer som ble brukt til å strukturere ukens episode, er det ikke alene. Gordon Clark og Cameron Howe bruker mye av timen på å spille Super Mario Bros . på Nintendo Entertainment System. Til en feil. De forviser Gordons døtre, de tilsynelatende målbrukerne av spillet, for å slå det selv, og kjøper og monterer deretter en forhåpentlig stor projeksjons-TV-skjerm etter at Gordon passerer og bryter den gamle på vei ned. Men du kan legge igjen ideen om at dette bare er nostalgi-mongering i Upside Down, fordi parallellene mellom spillet og den større historien er like smarte og like stramme som de noen gang har vært på dette showet, som sier noe. Mens Cameron og Gordon beklager spillets beryktede utsettelse av tilfredsstillelse - VÅR PRINSESSE ER I EN ANNEN SLOTTE! - Donna er virkelig innhyllet i Diane Goulds palasslige eiendom langt hjemmefra. Mens Donna tar sopp, tråkker Cameron og Gordons Super Mario-avatar dem. Mens Cameron og Gordon oppdager en warp zone for å omgå spillets vanskelige vannverden, glir Donna forbi Dianes nydelige basseng i bakken mens hun begynner sin psykedeliske tur.
Det er under denne turen at Donna har sin viktigste samtale i episoden, med sin nå fremmede partner Cameron. Jeg skal innrømme at de hadde lurt meg en stund: Cam var ikke der i det hele tatt. Ikke akkurat en hallusinasjon, hennes tilstedeværelse var Donnas måte å be om og motta tilgivelse for løgnen hun ble fanget i tidligere i episoden, da Cameron sparket deres undergravde Doug og Greg - et skritt Donna hadde på en nådig måte fortalt henne at Diane hadde forbudt dem å gjøre - tvang da Donna til å spille sammen som om hun hadde meldt seg på farten for å unngå at hennes løgn ble utsatt for sin hovedinvestor. Skuespiller Kerry Bishés hender er stadig i spill her mens hun ligger på ryggen under nattehimmelen, kjenner på gresset under henne, skjorta på magen, opplever deres skumforsterkede teksturer mens hun ber om forståelse. Men kontakt med et menneske er vanskeligere å få til.
Det ledemotivet gjentas gjennom hele timen. Cameron kommuniserer utelukkende med sin nye ektemann, Tom Rendon, gjennom en privat prat på Mutiny. Etter at hun har flyktet fra Clark-husstanden, deler hun nyheten om hennes bryllup med Gordon via HAM-radio, uten å se reaksjonen hans under en samtale som er preget av store tausheter. Gordon selv kan godt ha hallusinert mange, om ikke alle andre av hans HAM-samtaler, slik Cameron utilsiktet oppdager når hun finner radioen frakoblet. Avtalen som forsegler Joe McMillan og Ryan Rays plass i internettets fremtid, tilbys av en uhørt stemme i den andre enden av en telefon og bekreftet av en usett faks. Denne faksen lander på pulten til Ken Diebold (Matthew Lillard, perfekt i denne rollen), som opprørt av Joes oppfattede hensynsløshet orkestrerer et palasskupp mot ham i et styremøte som foregår utenfor skjermen. Mens et besøk fra Cameron ikke overbeviser Joe om å gi Gordon kreditt for å ha utviklet antivirusprogramvaren som han senere stjal og pakket om for å tjene sine millioner, gjør det usette møtet susen: Til slutt innrømmer Joe tyveriet, men han gjør det for linsen til et videokamera, hans erkjennelse av skyld dukker opp på en skjerm i stedet for å bli gjort person til person.
Men fraværet av menneskelig interaksjon er bare halve historien her. Mennesker, mennesker kropper , og deres opplevelse av verden rundt dem driver denne episoden som få før den. Regissør Michael Morris og seriefotograf Evans Brown tenner spillerne sine som om de belegger dem med gull og sølv. Tenk på Ryan og Joe under de antiseptiske hvite lysene i hovedrammesalen, eller mot vinduets blendende bakgrunn etter møtet med styret. Tenk på Diane og John Bosworth, som gjenoppliver sin spirende romantikk under de overdådige lysekronene i operahuset. Tenk på Gordon og Cameron skissert av sollyset gjennom vinduet i stuen mens de spiller Nintendo, mens Donna feier gjennom det langt mer lyse nok av Dianes vingård.
Og tenk på hvordan disse menneskene se ! Den fysiske energien mellom Gordon og Cameron er tykk og innbydende nok til å spise som et bakverk. Begge har på seg komfortable hvite skjorter - Gordon's a tee, Cam's a tank - som gjør at du vil strekke ut og føle fastheten på skuldrene. Joe og Ryan legger vekt på å få de fineste dressene de kan for å imponere sine potensielle forretningspartnere; de er bare strålende selvsikre og kjekke i dem. John og Dianes nå enkle kjemi vises mens de er innrammet mot den kule murveggen til homobaren de flykter til for å drikke; du kan alt annet enn føle den kule luften mursteinene beholder selv når ting blir varme for menneskene som sitter i nærheten av dem. (Dette gjør at kveldens endelige syrning, når John knuller ting opp ved å gå tilbake til stedet etter at de har lurt i bilen hans, føles som en nesten fysisk fornærmelse over hvordan ting burde være.) Donna er endelig så tatt av overflod i de nye omgivelsene at hun bokstavelig talt tar av seg alle klærne for å ha det hele som en dyr genser, eller gli inn i det som et bad. Og hun drev gjennom bakgården, og hun tok av seg kjolen. Prinsessen vår, i et annet slott.
Stopp og ta fyr har rammet sin keiserlige fase. Alt fungerer. Jammen, dette showet er bra.
