Beyoncé.(Foto: Courtesy of Beyonce.) Beyoncés HBO-spesial Limonade presenterer samfunn etter samfunn av svarte kvinner - i hjem og hager, på busser og verandaer - for å understreke hvordan de ikke bare har formet henne, men også hjulpet henne å helbrede. Ved siden av tilstedeværelsen eksisterer imidlertid fravær, de to er avhengige av hverandre for deres definisjon. Hva betyr dette nøyaktig? Svarte menn mangler stort sett kortfilmen.
Riktignok utgjør de musikkens emne, men de registrerer seg knapt visuelt. I et prosjekt om og for svarte kvinner, virker det fraværet ikke så utenom det vanlige, men med tanke på hvordan Beyoncé fokuserer på spørsmål som påvirker det svarte samfunnet, kan det være et større budskap under?
Som en hvit kvinnelig musikkjournalist basert i New Orleans, er mitt mål her å stille spørsmål for å bidra til en større samtale; Jeg prøver på ingen måte å gjøre krav på samtalen, og heller ikke å påstå Limonade som noe rettet mot meg.
Faktisk, Limonade fungerer som en oppfordringsanrop til svarte kvinner. Men selv når det snakker til kvinner, er spørsmålene rundt hvordan det presenterer menn, eller i dette tilfellet, kanskje hvordan det ikke gjør det, verdt å utforske. Gjør Limonade fremheve de betydningsfulle og vidtrekkende effektene som følger av menns oppfattede eller faktiske fravær?
Statistikken er velkjent. Alt fra arbeidsledighet , til vold og politiets skyting som skjer med skremmende regelmessighet, til ekteskapsgapet, til høye tall av massefangst påvirker svarte menn ugunstig. Enten gjennom offentlig politikk strukturert mot dem eller individuelt valg, kan noen ikke delta fullt ut i samfunnet deres. Og det skaper til slutt en ringeffekt.
Implikasjonene og utfordringene som svarte menn står overfor i samfunnet og dens innvirkning på svarte kvinner, svarte familier og det svarte samfunnet kan ikke overvurderes, sa Lori Martin, lektor i sosiologi ved Louisiana State University, til Braganca under en nylig telefonsamtale.
'Implikasjonene og utfordringene som svarte menn står overfor i samfunnet og dens innvirkning på svarte kvinner, svarte familier og det svarte samfunnet, kan ikke overdrives.'
Ved å konsentrere seg om svarte kvinner, Limonade visualiserer et samfunn uten sorte menn. Den mangelen oppstår først og fremst hos Beyoncé, hvis reise strukturerer filmen. Hun arbeider gjennom en mengde følelser, hver dobler som tittelkapitler og gjenspeiler de stadiene av sorg man opplever etter et tap.
Enten vi tar sangene hennes til pålydende eller oppfatter dem som kunst som kanaliserer flere opplevelser og stemmer (ikke bare Beyoncé), kan en del av smerten stamme fra hennes manns forestilte fravær? Beyoncé er ikke fremmed for dette ugyldigheten, etter å ha sparket faren sin som leder i 2011, og sett foreldrene hennes skilles senere det året.
I Livet er bare en drøm , hennes 2014 HBO-spesielle, åpnet Beyoncé seg om den smerten. Jeg føler meg veldig tom på grunn av forholdet mitt til faren min, og jeg er så skjør på dette tidspunktet, og jeg føler at sjelen min har blitt plettet, sier hun. Farens plutselige fravær i livet hennes - som forretningsmann og en periode som foreldre - påvirket henne dypt. Hun la til på den tiden at jeg måtte ofre forholdet mitt til faren min.
Disse tapene - oppfattet og faktiske - vises verbalt og visuelt i Limonade, posisjonere menn på en slik måte at de stiller spørsmål ved deres tilstedeværelse og deltakelse.
Når Jay Z først dukker opp i kapitlet Tilgivelse, blir han tauset, sendt til å lytte mens hans kone styrer fortellingen ved å synge om å aktivt prøve å slette ham fra livet hennes. Bilder snappet ut rammene / Tispe, jeg klødde ut navnet ditt og ansiktet ditt / Hva er det med deg? / At jeg ikke kan slette, baby, synger hun, stemmen hennes er full av kval. 
Dronning Bey.(Foto: Courtesy of Beyoncé.)
hvilket telefonnummer er dette
Så mye som hun vil gå, ville hans sletting fra livet hennes være for mye; hans fravær er ikke bare knyttet til å miste kjærligheten i livet hennes, men noe mer viktig. Bildene signaliserer viktigheten han gir hjemmet deres - som ektemann, som far - selv om hans tidligere handlinger truet det i utgangspunktet. Brannene som for bare noen få kapitler siden fortærte soverommet hun lå i, og senere gangen der hun sto, har blitt returnert til peisen. Hans nærvær og hennes aksept av det gjenoppretter ildstedet, noe som betyr et samlet fellesrom hvor begge er til stede, begge deltar.
Der Beyoncé utforsker fravær som kunst, må det svarte samfunnet håndtere bokstavelig fravær.
I kapittelet Resurrection sitter tre mødre, Sybrina Fulton, Lezley McSpadden og Gwen Carr, og holder bilder av sønnene de mistet på grunn av raseprofilering og politibrutalitet. Trayvon Martin, Michael Brown og Eric Garner blir tauset, fanget og holdt tilbake i bilderammer, deres stemmer mistet til en endemisk brutalitet som først og fremst ser på den svarte mannen som en trussel.
Når menn dukker opp, i Loss and Accountability, ser seerne raskt på dem: på telefoner, i en hjørnebutikk og går i gatene. Filmen plasserer dem ikke bare på marginene, men velger å ikke dvele lenge med dem. De flimrer inn og ut, raske redigeringer fanger deres tilstedeværelse et øyeblikk som om de ikke er en formativ og grunnleggende del av fellesrommet. Når filmen plasserer menn i mer begrensede rom og skildrer dem på en slik måte, sier filmen noe mer om effekten deres fravær har på det svarte samfunnet?
Den ene mannen som kommer til å snakke aktivt (i motsetning til gjennom hjemmevideoer) er en ung svart New Orleanian. Sett i nærbilde kjører han bilen, snakker han om å møte president Obama mens filmen kutter til bilder av ham som samhandler med familien. Filmen er behandlet for å gi den følelsen av en gammel hjemmefilm. I det kjærtegner han hodet til sønnen mens gutten stråler mot ham. Mannen innrømmer at før jeg møtte [Obama], ser jeg meg ikke egentlig gå noe, vet du, jeg bryr meg ikke egentlig om jeg levde eller døde. Nå føler jeg at jeg må leve, mann, for barna mine og sånt. Hans familie og hans plass i den familien har bidratt til hans liv som det ikke hadde før. Hans nærvær har innvirkning.
Limonade Slutten fungerer som en kraftig påminnelse om menns plass i det svarte samfunnet. 
Ved i stor grad å ekskludere dem, forteller Beyoncés kunstneriske beslutninger volum om mennene i hennes liv i kortfilmen hennes, Limonade .Facebook
At tilgivelse, håp og forløsning er tittelkapitlene som inneholder den siste tredjedelen av filmen, er ingen liten sak. Selv om kvinner er et sterkt fellesskap for seg selv, noe filmen gjør klart, ser mennens tilstedeværelse og bidrag ut til å styrke det samfunnet basert på hvordan Beyoncé pepper det siste kapitlet med hjemmevideoer.
Etter å ha nådd innløsning ser vi biter av familielivet deres, inkludert Jay Z som jager datteren Blue Ivy rundt Superdome og spiser bursdagskake fra hennes utstrakte hånd. De tre, familien gjenforente, stenger Limonade . Utroskapen og sviket som utgjorde den første delen av filmen, truet dens eksistens, men Beyoncé og Jay Z beveger seg fremover sammen.
Som et resultat blir samfunnet Blue Ivy arvet like mye bebodd av døtre, søstre, koner, mødre og bestemødre, som det er sønner, brødre, ektemenn, fedre og bestefedre. Nødvendigheten av hver sin tilstedeværelse er klar.
Amanda Wicks har en doktorgrad fra Louisiana State University. Hun er en New Orleans-basert frilansjournalist, og har blant annet skrevet for Pitchfork, Consequence of Sound, Paste og The Bluegrass Situation. Følg henne videre Twitter .
