David Costabile som Mike Wagner og Damian Lewis som Bobby Axelrod.Jeff Neumann / Showtime Milliarder og Breaking Bad ha noe til felles. Nei, det er ikke bare den fantastiske glimtøyne skuespilleren David Costabile, så hjerteskjærende ulykkelig som Gale i sistnevnte og så herlig tøff som Wags i førstnevnte. I flere av sesongens premiere, Breaking Bad begynte med å vise Walter White i noe forferdelig syltetøy: ta et farvel med familien mens sirener nærmer seg, eie et basseng strødd med svidd søppel, og stuve et nykjøpt maskingevær i bagasjerommet på bilen. Spørsmålet disse kalde åpningene stilte var enkelt: Hvordan i helvete skal han komme seg ut av denne?
Risikostyring, Milliarder ' andre sesongs premiere, spiller ikke flash-forward time-shift-spillene som Vince Gilligans metamfetamin flott arbeid gjorde, utover å sette inn en TRE DAGER TIDLIGERE tag etter våre åpnings glimt av hedgefond kingpin Bobby Axelrod mest for effekt. Men det lander hovedpersonen, den amerikanske advokaten Chuck Rhoades, i en lignende uløselig situasjon. Mot slutten av episoden fikk han 127 søksmål samtidig - alt bankrullet av Bobby - mens en regjeringsetterforskning har avdekket en tilsynelatende røykepistol i form av Axelrods utbetaling på fem millioner dollar til kona Wendy den dagen Rhoades droppet. sin egen etterforskning av Axe Capital. Selv når han møter den føderale dommeren som han quid-pro-quos med for å holde seg et skritt foran politisk uro, får han samtalen fra justisministeren og innkaller ham til Washington, hvor han sannsynligvis får øksen selv ment). Når det gjelder å etablere andeler, Milliarder Sesong to har kommet i hella high.
Heldigvis har kvaliteten på episoden fulgt etter. Milliarder Første sesong inneholdt en fantastisk rollebesetning plukket fra prestisje-TV Valhalla som samtidig ble gitt både for mye og for lite å gjøre: Ordninger og historier spredt ut fra den sentrale Ax vs. Chuck-konflikten som en gal, men den bysantinske planleggingen føltes for ofte som polstring og avslørte for sjelden grunner til å bry seg om noen av karakterene som er involvert. Denne sugeren derimot? Trommetett, høy hastighet og drevet av hver spillers morsomste attributter.
Det har gått tre uker siden sist vi så heltene våre Chuck og Bobby, og ropte showets undertekst til hverandre i Ax Capitals sløyte kontorer; superstjernepsykiater Wendy Rhoades hadde forlatt ekteskapet med førstnevnte og jobben med sistnevnte, og etterlot begge mennene på sjøen. Nå åpnes Ax Cap for forretninger, med stramme nye sikkerhetsprosedyrer, personlig tilsyn med samtalene hans av stabssjef Stephanie Reed (nykommer Shaunette Renée Wilson), og en kampplan utarbeidet av hans drømmeteam: advokat Orrin Bach ( Ekte detektiv ’S Glenn Fleshler), mononymisert privatetterforsker Hall ( Oz ’S Terry Kinney), og oksykodon-sniffende nestkommanderende Wags (Costabile, som virkelig ikke kunne være morsommere i denne rollen).
Hjemme tar Bobbys kone Lara (Malin Akerman, i en hard rolle som for sjelden bruker komedikoteletter) kommandoen over familielivet med like sikker og stålhånd, og muskulerer barnas skolepleier til fordel for fetteren. og tvunget politimannen til å forsone seg med Axe etter avsløringen om at han tjente formuen sin på kortsalg mens tvillingtårnene brant. Helvete, selv Axe Cap praktikantene er lovende, som Taylor ( Oransje er den nye sort ’S Asia Kate Dillon), en buzzcutted butch-brainiac med et vegansk kosthold, gjør det klart i sin slående debut.
Sammenlignet med denne velsmurte maskinen er kontoret som Chuck leder over en total togvrak. Assistentene hans Bryan, Kate og Lonnie (Toby Leonard Moore, Condola Rashad og Malachi Weir, hver passende virksomhet) forbereder seg på å jockey for en ledig stilling høyt oppe i næringskjeden, og potensielt undergrave Rhoades for å få det. Det viser seg at mens Bryan takket nei til Axes jobbtilbud på slutten av forrige sesong, tipset han Office of Professional Responsibility til Chucks skyggefulle oppførsel i å prøve å ta Bobby ned; de sender inn en ond ung etterforsker ved navn Oliver Dake (Christopher Denham), som beveger seg som et rovdyr og kler seg ut som en også kjørt konto fyr fra Gale menn .
Rhoades hjemmeliv er også et komparativt vrak. Mens hans fremmede kone Wendy (Maggie Siff, ivrig og selvsikker og velsignet med en spitt-ta-verdig silhuett) avverger jobbtilbud fra hedge-funders new (Todd Krakow, et kryp spilt av forfatter-skuespiller Danny Strong med en deilig motbydelig rik -gutt aksent) og gammel (Axe, som smyger seg inn i sin private praksis under et antatt navn), er Chuck igjen for å bjeffe på henne fruktløst fordi hun unnlater å oppgi utbetalingen på syv sifre under et kort møte på kjøkkenet mens de bytter varetekt barna sine. I dette lyset føles det en-to slag som faller ham i hans siste scene alt annet enn uunngåelig.
Det er tydeligvis mye bakken å dekke, og tidligere ville dette ha ført til noen uhyggelige ryggrytmer. Men regissør Reed Morano (snart for å styre Hulus tilpasning av The Handmaid’s Tale ) og forfattere / medskapere Brian Koppelman og David Levien etablerer sine intensjoner tidlig med en typisk skamløs sveip av Harry Nilssons fremdrivende hopp inn i ilden fra GoodFellas 'Coked-out arrest-day-sekvens - det handler om fremdriftsmoment, slik at du lener deg frem fra en scene inn i den neste for å se hvordan det hele legger opp. Og det fungerer.
Som en side, Milliarder har en blandet historie med filmreferanser. Noen ganger føles det som å låne fra bedre arbeid for å score ekstra poeng, andre ganger som en nøyaktig refleksjon av disse karakterenes vrangforestillinger om dårlig storhet. Nilsson-musikkstikkordet er litt for min smak, men et par innbydende sitater - en Ax Cap Cap-underlegger slipper en linje fra Gudfaren del II , mens Rob Morrow's smarmy Judge DeGiulio siterer Hamilton , som selvtilfredse politikere ikke pleier å gjøre - fungerer bra i deres respektive sammenhenger. Enda bedre er en teknikk som er hentet fra Stillheten av lam under Dakes forhør av Bryan, skutt i nærbilder av ansiktene sine: I likhet med Hannibal Lecter, stirrer Dake direkte inn i kameraet, mens steinbruddets øyelinje er litt utenfor midten, og ordløs etablerer kraftdifferensialen under spill. Det er den kinematografiske ekvivalenten til at Ax holder et møte med advokaten sin på en løpsbane midt på natten, og betaler en sjåfør og hest for å trave rundt under lysene bare for å vise at han kan. Milliarder er også ute av løp.
