Blindet av lyset .Warner Bros. I det meste av karrieren har Bruce Springsteen opprettholdt et armlengdes forhold til filmene.
Han lånte sanger til humanistiske dramaer som 1993 Philadelphia og 2008’s Wrestler, og hadde en komisk komo som seg selv i 2000-tallet High Fidelity. I 1991 brukte Sean Penn sangen Highway Patrolman av Nebraska som grunnlag for filmen Indian Runner, en passende mørk drøvtygging om maskulinitet i det moderne samfunnet. Men inntil i år, da han tillot regissør Gurinder Chadha å slukke for hennes tilpasning av Sarfraz Manzoors memoarer om å vokse opp pakistanere i Sørøst-England med sine klassiske låter, virket Boss generelt fornøyd med å levere en enkelt sang til lydsporet mens fansen hans skrev historien og ga bildene.
Du kan forestille deg hvorfor han har forandret seg. Her har vi et post-Broadway-show Bruce som (fremgår av sangene på studioalbumet hans fra 2019) Western Stars som er bebodd av vaklende gamle stuntmenn og har vært skuespillere) har sannsynligvis brukt mye tid på hans sammensatte å se på TCM. Denne Bruce ser ut til å akseptere ideen om at sangene han bygde et rykte på ikke lenger tilhører ham eller hans turband.
De tilhører deg, meg og Blindet av lyset ’ s Javed (den tilstrekkelig vidåpne filmnykomlingen Viveik Kalra), en spirende forfatter som vokser opp i Margaret Thatchers England. En likegyldig lytter til New Wave som var allestedsnærværende på den tiden, blir Javed klemt på alle kanter av en imploderende industriell økonomi der han ikke en gang kan finne en jobb med å lage smørbrød, en stigende hvit nasjonalistisk bevegelse, og foreldre som tilsynelatende sitter fast i den forrige århundre. (Moren hans er spilt med verdensmatt medfølelse av Meera Ganatra mens faren hans er gjennomsyret av en sint imperiousness av Kulvinder Ghir, en tidligere stand-up og veteran fra Chadhas store hit i 2002 Bøy den som Beckham.)
| BLINDET AV LYSET ★★★ |
Ting endrer seg når en Springsteen-superfan og klassekamerat (Aaron Phagura) gaver javed med kassetter av Født i USA. og Mørket på kanten av byen .
Scenen der Javed popper den førstnevnte i sin Walkman, hører Dancing in the Dark for første gang og oppdager paralleller mellom hans situasjon og Garden State-søket etter mening kronet av Springsteen er fantastisk. Når de maskinskrevne tekstene begynner å virvle rundt ham mens en bokstavelig vindstorm treffer, er vi vitne til at Javed behandler dypet av det Springsteen sier. Det er like kraftig en filmisk gjengivelse av det nøyaktige øyeblikket et stykke popkultur forandrer en persons liv som jeg noen gang kan huske å ha sett i filmene.
Snart bruker Javed evangeliet om Springsteen for å forbedre alle aspekter av livet hans. Han skriver papirer om tekstene som imponerer en velmenende engelsklærer (MCU-veterinær Hayley Atwell); han står opp mot lokale skinheads ved dramatisk å resitere tekstene til Badlands; og han er i stand til endelig å nærme seg den videregående advokaten for sosial rettferdighet Eliza som han er slått sammen med (Nell Williams) ved å serenere henne med Thunder Road. (Ingen av de mørkere, langsommere og mer nedstemte sangene som Racing in the Street eller noe spor av Nebraska gjør det til filmen.)
Alt dette vondt av oppriktighet kan være mye å ta i seg. Min 12 år gamle datter, som har måttet tåle faren sin som krokede Thunder Road i bilen i et forsøk på å gjøre henne flau foran vennene sine, beskrev noen av det som cringey. Og så renhjertet som Javed kan være, er det vanskelig å høre ham gjøre det klart for Eliza at selv om det kan være en favoritt av Reagan, handler Born in U.S.A. om situasjonen for Vietnam Veterinærer som integreres i samfunnet og ikke tenker mansklaging.
Men filmen har en frelsende nåde, spesielt for ikke-Bruce-evangelikere: den er like relevant som den er åpenhjertet og lidenskapelig. Det illustrerer nyttig hvor lett økonomisk angst viker for hvit nasjonalisme, spesielt når de med politisk makt er raske til å løse skylden på innvandrere. Indigniteter som de pakistanske familiene led i filmen og deres maktesløshet til å svare (dette inkluderer lokale barn som tisser gjennom mail-sporet deres så ofte at de legger plast ned i foajeen) ekko de eksistensielle truslene folk med farger opplever daglig både her og i utlandet.
I en stor scene i filmen blir et pakistansk bryllup avbrutt av en skinhead-marsj mens Javed har snek seg til platebutikken for i hemmelighet å kjøpe billetter til en Wembley Stadium Springsteen-konsert. Vist i sakte film, som filmen bruker sjenerøst, blir den utvidede sekvensen ledsaget av Clarence Clemons ’episke sax-solo fra slutten av Jungleland.
Filmen føles mye som den solo (som de fleste Springsteen-fans kan huske med større tøffhet enn de kan deres nærmeste venners telefonnumre), så vel som mye av Big Man's arbeid. Det er langt fra subtilt, mer enn litt sudsy, men også behagelig direkte og fullt av hjerte. Aller viktigst er timingen perfekt.
