‘The Circle’ er ødelagt men tankevekkende og Watson-Fueled

hvordan endre profilbildet ditt for å støtte Frankrike

Vi følger med på deg. Paranoiaen om moderne teknologi og dens hånd-i-hanske-forhold til den totalitære staten er like gammel som George Orwells 1984 (utgitt i 1949) og like glatt, blank og stjernedrevet som James Ponsoldts Dave Eggers-tilpasning Sirkelen . Dette tiltalende og litt trekkfulle dramaet setter pixie tusenårs Mae (Emma Watson) i sentrum.

Mae er en smart ung kvinne som jobber som kontraktsjockey mens hun fremdeles bor sammen med mamma og Pop (Glenne Headly, Bill Paxton). Brrrinng. Hennes maniske BFF Annie ( Dr. Who ’S Karen Gillan) ringer med sjansen for livet: et intervju i et teknologiselskap i Silicon Valley som heter The Circle, som selvfølgelig Mae ess. Hun er akkurat den perfekte kombinasjonen av idealistisk, entusiastisk, selvsøkende - og etter college som er desperat etter en meningsfull tilværelse med helseforsikring vedlagt. Vært der; ble knust også.

Vel fremme på tech-gigantens campus kommer Mae under svingen av swami-grunnleggeren, Bailey (en spot-on Tom Hanks). Han setter vinnende scenen i det utopiske selskapet og forkynner lydbitt i Ted-stil som å vite er bra, men å vite at alt er bedre. Kanskje ikke, men ingen motsier Bailey da han introduserer selskapets siste produkt: et klebrig kamera i marmorstørrelse som kan plasseres hvor som helst, se alt. Det er til Ponsoldts ære at han ikke undergraver disse upbeat, høyenergiske tidlige scenene med dramatiske dum-dum-dum-forskygge. Jeg jobbet på Yahoo for Marisa Mayer, som knullet og gikk bort med en gylden fallskjerm som ble anslått til $ 185 millioner mens alt jeg fikk var en lilla T-skjorte. Jeg kjenner den mørke siden av dalen - og den har ofte et veldig skinnende ansikt.

La oss begynne med ros: Ponsoldt utmerker seg å lede kvinner (vurder Mary Elizabeth Winstead i Knuse eller Shailene Woodley i Det spektakulære nå ). Sirkelen er en kvinnedrevet historie som spilles i en mannsdominert bransje. Watson leverer en lagdelt ytelse skrubbet av Harry Potter Hermione magi. Hun er frisk og trekker linsen til henne, og leverer linjer i en enkel, troverdig, amerikansk folkespråk. Å spore Maes plottbane til møll-til-flammen - nybegynneren stiger opp til selskapets talsperson ved å åpne hvert sekund i livet for offentlig gransking med et personlig kroppskamera - hun slår taktene sine. Den britiske skuespilleren utstråler ærlighet, integritet og idealisme, og den slags naivitet som bare ber tynne mer kyniske vesener om å utnytte den. Hun er også ambisiøs og drevet nok til å falle rett i nettet.

Ponsoldt omgir Watson med en fantastisk rollebesetning som bøyer seg mot naturalismen i en verden som i økende grad blir plastisert av de distanserte effektene av sosiale medier som på den ene siden skaper en falsk følelse av intimitet mens de neglisjerer de menneskelige forbindelsene ansikt til ansikt som fremdeles foretrekkes av noen. Bill Paxton, som far til Mae, rammet av MS og fortsatt kjemper mot glede og verdighet er spesielt rørende, en forestilling som blir enda mer påvirkende i lys av hans nylige bortgang. Ellar Coltrane, gutten i Guttedom , er et jordingselement, alltid forpliktet til øyeblikket, som den lokale vennen Mae avviser for sin tilsynelatende mangel på ambisjon. Den gawkily-kjekke håndverk av hjort-antler lysekroner er old school, Mae lurer seg selv. Hun er fremtiden.

Og likevel er det underkokte elementer. Mae møter Ty ( Stjerne krigen ‘John ​​Boyega) på sin første firmamikser. Han er en annen person som henger på en festkant i stedet for å kaste seg i mosh-gropen på bedriftens Beck-konsert (og, ja, det er sanger-låtskriver på scenen). Men det viser seg at Ty er det legendariske geniet bak selskapet. Nå krøller han rundt, alt annet enn skrikende, det er flygende aper i denne Oz. Selv om han er den antatte kjærlighetsinteressen, er det ikke tid for en romantikk å gjære, eller et tilfredsstillende sluttpunkt for deres tilsynelatende sammenheng, eller reell utvikling for hans karakter. Flagg dette som en tapt mulighet.

Den største feilen er at filmen løsner på slutten og stiller flere spørsmål enn den svarer på. En rumpe krever spark - hardt - etter all oppbygging. Velten av Bailey og hans sidekick Stenton (en underutnyttet Patton Oswalt) tilfredsstiller ikke helt fordi problemene er samfunnsmessige og sprer seg. Kreften har metastasert utover det punktet hvor noen få svulster har innvirkning. Når underkaster verdien av gjennomsiktighet og uendelig menneskelig interaktivitet via sosiale medier for bedriftens grådighet og det alt synende selskapets data-mining for profitt? Omsorg er deling - men å dele våre mest intime hemmeligheter med en grådighetsdrevet bedriftskultur er en oppskrift på en katastrofe som truer individuell frihet, et annet eksempel på Amerikas forkjærlighet for strålende innovasjon ødelagt for kapitalistiske gevinster.