Emma Stone som Mia og Ryan Gosling som Sebastian i La La Land .Summit Entertainment Når det gjelder den overvurderte, overvurderte og skuffende middelmådige La La Land, Jeg er ute på en lem med en sag i hånden. Forhåndsvisning av publikum på årets filmfestivaler applauderte kraftig. Kritikere gikk ut av nudlene og overdådige ufortjente adjektiver. Redaktører tildelte meningsløse essays om hvorfor filmmusikaler betyr noe. Hype og Oscar-buzz omgir det. Viktigst er det å tjene penger. Den vanligvis reservert og alltid kyniske New York Film Critics Circle, som jeg er det lengste medlemmet av (eller kanskje jeg burde si det lengste medlemmet som fremdeles står) tildelte den prisen for årets beste film, og sjokkerte hele begge kysten, inkludert folket som laget La La Land.
| LA LA LAND ★★★ Skrevet og regissert av: Damien Chazelle |
Den uhyggelige hånen som fulgte, er helt forståelig, for så mye vi alle varsler retur av flotte filmmusikaler, er dette ikke en av dem. AA Gill, den strålende britiske kritikeren som døde tidligere denne måneden i London klokka 63, sa det hele i et essay kalt To America With Love da han skrev: Amerikas geni har alltid vært å ta noe gammelt, kjent og rynket og ompakke det som nytt, spennende og glatt. Dette forklarer mye om La La Land og den misviste reaksjonen på den . Filmen kommer ut som en velment hyllest til de fantastiske MGM-musikalene til den store Vincente Minnelli, laget av folk som aldri har sett en.
Som de fleste filmmusikaler, både gode og dårlige, kan du skrive handlingen på hodet av en icepick. Det gammeldagse manuset, av den ambisiøse forfatterregissøren Damien Chazelle, stinker av møllkuler. Det sentrerer seg om et år i den dømte romantikken mellom en wannabe-skuespillerinne som heter Mia (Emma Stone), degradert til ventebord i Warner Brothers kaffebar (en gimmick stjålet fra Doris Day i It's a Great Feeling) og en aspirerende jazzpianist ved navn Sebastian (Ryan Gosling), elendig forkastet til å spille julesanger i et Hollywood-vannhull drevet av en ondskapsfull sjef som ikke er noen musikkelsker (JK Simmons i en cameo som en tjeneste for regissør Chazelle, som veiledet han til en Oscar for beste birolle i Nakkesleng).
De møtes søte i den svimlende varmen til en typisk trafikkork før jul der bilradio spiller Jingle Bells mens frustrerte sjåfører hopper fra sine fastkjørte kjøretøy, synger og stikker gjennom et irrelevant steinummer om gitterlås kalt Traffic. Jeg antar poenget (eller i det minste målet) er å få Los Angeles til å se så ille ut som det er, når noen som noen gang har blitt fanget på en motorvei i California, vet at ingen film noen gang kunne gjøre det. Men det prøver. I en rekke uhøflige møter støter de stjernekorsede kjærestene på hverandre med katastrofale resultater i konstruerte omgivelser lånt eller basert på andres filmer - alt fra gleden over Artisten til vulgæriteten til Baz Luhrmann Red Mill.
De etterlater en screening av Gjør opprør uten grunn, kjør opp til Griffith Park Observatory hvor filmen ble filmet, og dans rundt planetariet. De tar en pause på en parkbenk for å synge en kjærlighetssang, og valser sakte gjennom en saffy kjærlighetssang i koreografi avledet av Fred Astaires legendariske Dancing in the Dark-nummer i Vincente Minnellis Bandwagon— en klassiker som er overlegen på alle måter og holder seg vakkert uansett hvor mange ganger jeg ser den . Ryan Gosling kan ikke synge og Emma Stone er ingen Cyd Charisse. Når han beskjærer en kjærlighetssang, er han så flat og ujevn at den fikk meg til å vinne. Hans dans er bedre, men rudimentær, noe som er overraskende med tanke på hans tidlige år i Mickey Mouse Club. Sammen ville karismaen deres ikke fylle en gasse.
Filmen sakker dårlig i midten, som en utslitt madrass som trenger nye fjærer. Måneders separasjon - mens hun sliter med å skrive og spille en rolle i et teaterstykke som flopper, og han prøver å tjene nok penger til å spille den slags New Age-musikk han hater for å finansiere drømmen om en dag å åpne sin egen jazzklubb - har en slitesterkt effekt på filmens bane mens du tålmodig venter, og håper noe vil flytte handlingen sammen. Det er en fantasiepilog, med en finale som jeg knapt vil definere som optimistisk eller oppløftende.
Når jeg ser gjennom originalitetens linse, ser jeg ikke mye bevis i La La Land av friskhet og fantasi. Det ber desperat om en bedre poengsum enn den andre klassens kaste bort fra musikk og tekst til popsangforfattere Benj Pasek og Justin Paul. For å være rettferdig er regissør Chazelles lidenskaper for å revidere musikaler og redde sjangeren fra stagnasjon applaus. Var Louis B. Mayer i live i dag, ville han ha kalt de to stjernene med folk som vet hvordan de skal bære en sang, men det er morsomt å se dem gå gjennom bevegelsene. Dialogen får glitter når han blir ekstase over å holde liv i jazzens døende kunst i stil med sine avguder, Louis og Bird and Monk and Miles, og instrumentalpassages, hvor han simulerer å spille jazzriff med drive og sving av Bill Evans. , er rett og slett spennende. Han har sjarm og appell, og hun har store doeøyer og en hjerteformet munn som en Louis Sherry-sjokolade. Kinoen av Linus Sandgren er overdådig.
Så til tross for manglene, La La Land har øyeblikk av glede og tilfredshet som er verdt prisen for opptak. Det er ikke det at det er en dårlig film; det er bare ikke enestående underholdning, slik flotte filmer (spesielt musikaler) skal være. Men jeg håper det signaliserer en åpen dør for flere å følge.
