Hvis det er sant at mannen bare bruker 10 prosent av hjernekapasiteten til enhver tid, ble det kortvarig på en haug med kylling som heter Guess Who. Denne osteaktige, hjernedøde remake av Stanley Kramers milepæl fra 1967 Guess Who's Coming to Dinner reverserer løpene, med den spastiske Ashton Kutcher i Sidney Poitier-rollen, og som en svart Spencer Tracy, noen fra den støyende, øye-rullende Onkel Remus School av Dramatic Art som heter Bernie Mac, som minner meg om noe i en boks. Hvor dårlig en idé er det? Jeg skal fortelle deg. Råtten nok til å sende enhver sunn, selvrespektende person med en I.Q. over 40 racing for nærmeste motorveiinngang. Men gruene opphører aldri. Denne moroniske driveren åpnet nr. 1 i billettkontoret i den første uken, bare noen få Uggs foran den oppkastende Miss Congeniality 2: Armed and Fabulous. Det hele er en del av den dumme nedgangen i amerikansk kultur som holder kritikere forbløffet og tilregnelige mennesker tøffe.
Mot min vilje så jeg Guess Who i et ekte filmhus med et publikum som utelukkende var sammensatt av tenåringer, som alle syntes å være mer interessert i å ulve ned stinkende konsesjonsstativ nachos og leke med mobiltelefonene sine enn å se filmen. Ingen lo. Helt ærlig er det tvilsomt at noen i publikum noen gang hadde hørt om Guess Who's Coming to Dinner. Like greit, siden det som skjer i 103 minutter, er nok til å sette deg av din egen middag og deretter noen. Mr. Kutcher spiller mer eller mindre Simon, en mygg-hjerne som vil gifte seg med en nydelig, intelligent svart jente som heter Teresa. Dette er helgen de vil kunngjøre forlovelsen i foreldrenes vakre forstadshjem i New Jersey. Men denne gangen kommer ikke inntrengeren til middag. Han blir i dager med endeløse fornærmelser, følelsesmessig tortur, latterlig sitcom-knebling og dårlig skuespill. Innen en time fanger pappa Mr. Kutcher å prøve datterens undertøy (noe som heller ikke gir mening, med mindre filmen handler om noe mye mørkere enn hudfarge, noe som kan gi det en suppe av interesse), og den er nedoverbakke derfra. Selvfølgelig er Simon en idiot, men hans prøvelse er så grusom, ondskapsfull og hatefull at det aldri gir mening for hvorfor han ville bli i en natt, enda mindre tre.
Bernie Mac, som den motbydelige faren som spiller alle løpskortene på en honkys bekostning, skal være vellykket, privilegert, velstående og oppskalert. Så hvorfor snakker han som Amos og Andy? Når han insisterer på å sove hver natt i samme seng med Simon for å sørge for at datteren sover alene, gir filmen begge mennene muligheten til å kose seg i en rekke fornærmende stillinger som ingen husgjester ville tåle, og det blir åpenbart at denne desperate gruppen av ingen talenter vil gjøre noe for en billig latter. I mellomtiden slår Simon tilbake ved å underholde jentas familie med en serie smakløse rasefortegn ved middagsbordet. Hva kaller du 100 svarte menn gravlagt i bakken opp til hodet? Afro-torv. Yuk, yuk. Hvordan vet vi at Adam og Eva ikke var svarte? Har du noen gang sett noen prøve å ta ribbein fra en svart mann? For å gjøre en lang og plotteløs historie barmhjertig kortere, kutter vi til det som går for dénouement. Foreldrene er i ferd med å fornye ekteskapsløftet i det som ser ut til å være en bakgårdsmat (vil du tro ribbeina er på menyen?) Der de interracial elskere planlegger å kunngjøre forlovelsen. Etter tre dager med humorløs ydmykelse og dårlige one-liners, går de alle sammen. Hvordan de løser forskjellene i tid for en lykkelig slutt er ikke eksternt overbevisende. Jeg gikk ut mens de alle danset tango til hva Lola vil.
Gjett hvem som skal være en film som tar en stor viskelær til hån, intoleranse, krangling, fordommer og stereotyper, men det handler ikke om mye av noe. Faktisk støtter den enhver dumhet den vil nekte. Vi har kommet langt siden Gjett hvem som kommer til middag. Dette spinnet på interracial romantikk vil gjøre oss fargeblinde, men jeg trodde vi allerede var det. Det som er igjen er sophomorisk skriving, clueless retning og en overveldende meningsløs hensikt. Bernie Mac, som patriark, er like morsom som en erstatning for kneet. Zoe Saldana, som datteren, og Judith Scott, som moren, er så polerte og realistiske at de ser ut til å være i en helt annen film. Mr. Kutcher bruker mer øyesminke enn de gjør. For en sofistikert svart familie med moderne verdier ser de fleste kvinnene ut som hos fra hetten. Jeg tviler på om hackdirektør Kevin Rodney Sullivan (som også styrte den historisk verdifulle og viktige Barbershop 2) kunne dirigere seg til herrerommet uten å gå seg vill.
Miss Mess
Bevæpnet med dårlige anmeldelser og alt annet enn fabelaktig, er klønete Sandra Bullock tilbake i Miss Congeniality 2: Armed and Fabulous, en uoppfordret oppfølger til en annenrangs farse som aldri var verdt å lage første gang rundt Xerox-maskinen. Dette misviste rotet, lamly skrevet av Marc Lawrence og upassende regissert av John Pasquin, kan bli krita opp til fru Bullocks ubrytelige oversikt over landing i uflaksbiler ingen ønsker å se. Men her er gni: Hun fortsetter å produsere dem selv! Tro det eller ei, dette vanvittige søppelet er ikke så ille som Two Weeks ’Notice, men det er verre enn den opprinnelige Miss Congeniality i 2000. Det er virkelig å si noe, og det jeg vil si er ikke utskrivbart.
Uansett, her er vi sammen med en annen kandidat til søpla. Hvis du husker noe om den første loopy-avdelingen, var fru Bullock en humrende F.B.I. agent kalt Gracie Hart som ble undercover som en skjønnhetskonkurrent for å fange en seriemorder som såret kaos på Miss United States Pageant. I løpet av de fire årene (bare tre uker i skriptet) har Gracie blitt så kjent at hun får fanpost, talkshowforespørsler og Godiva-sjokolade fra fans. Dessverre har den resulterende publisiteten som landet ansiktet hennes på maskingevær og isboksmagneter gjort henne ubrukelig som feltagent. Borte er både hennes gamle kjæreste og glamour-girl nemesis (sparer Benjamin Bratt og Candace Bergen forlegenheten over å gjøre ytterligere narr av seg selv på kameraet), men Ernie Hudson gjør en kort opptreden som hennes skeptiske sjef i byrået, som gjør henne til FBIs nye ansikt
Saligheten er kortvarig, selv om filmen ikke er det. Mens hun er på en PR-turné som gir råd til wannabe-kriminelle krigere, blir boblehodet Miss United States kidnappet av en gjeng med kjeltringer i Las Vegas, og Gracie tar jobben med å finne henne, tvangs ledsaget av en slaktervakt ved navn Fuller ( talentfull, men bortkastet Regina King, en stoffskuespiller som tydelig slumrer). Den fiendtlige Agent Fuller har problemer med sinnehåndtering og slår Gracie nådeløst rundt, og påfører smerter i hver eneste sving. Gracie derimot oppdager plutselig femininitet som et hemmelig våpen, og unngår vold for sjarm. Jeg liker ikke å bruke pistolen min - med mindre det er selvforsvar, eller et veldig godt salg hos Bergdorf! sier Gracie, som omtrent oppsummerer vitsenes kvalitet. Eller hva med: Han går ned som en feit kvinne på en smurt ildkule? Eller: Husk hva Louis Vuitton sa - alt ligger i vesken. Denne utrolige latteren kommer fra Marc Lawrence, manusforfatteren som skrev den første Miss Congeniality, men som ser ut til å ha fått et hodesår siden den som ser ut til å ha gitt ham goo-goo-ga-ga, men fortsatt på lønn.
Gracie kan være et ansvar for Bureauet som ser ut som en Barbie-dukke med Botox, men hun kan fortsatt skyte seg ut av en gisselkrise. Så hun kler seg ut som Big Bird mens Agent Fuller motvillig svever opp mascaraen og krigsmaling som Tina Turner. Men i stedet for å gå mot et oppgjør på Paradise Island casino hvor den dumme skjønnhetsdronningen blir holdt fanget, lager de en uforklarlig linje for en drag-queen revy, der de stopper showet. Regis Philbin, Dolly Parton, William Shatner, Eileen Brennan og Treat Williams er blant de virkelige talentene som gjør kjøretur, men ingen kan tilføre mye vidd til et dødt manus som kommer luktende som et mausoleum. Tøff og sarkastisk, fru Bullock ser ut til å gjøre opp alt mens hun går videre. Dessverre kommer hun over som en av de jentene som er morsommere å vite enn å se på skjermen.
Dårlig oversettelse
Det måtte skje. Etter å ha blitt Mexicos første eksotiske smak av tiåret siden Dolores Del Rio, har Guadalajaras egen Gael García Bernal blitt internasjonal. Engstelig for å unngå typecasting og deluged med tilbud om å tilfredsstille kravene til fan-mag-lesere på alle språk, den diminutive hunk med små bein og store boudoirøyer fra Amores Perros, Y Tu Mamá También, Bad Education og The Motorcycle Diaries, forgrener seg. I komedie-thrilleren dot the i, hans første film på engelsk, spiller han Kip, en arbeidsløs brasiliansk skuespiller som er strandet i London, som møter og faller for Carmen (Natalia Verbeke), en spansk flyktning som har fått sparken fra 35 jobber på seks måneder. . Carmen er forlovet med å gifte seg med romkameraten, en ambisiøs filmskaper som heter Barnaby (James D'Arcy). For å hedre en gammel tradisjon som tvinger den kommende bruden til å plante et siste kyss på leppene til en fremmed før hun gir fra seg friheten, velger Carmen Kip i en overfylt restaurant. Den hypnotiske effekten når de låser leppene, forandrer livene deres for alltid. Uklare, uskarpe kameravinkler og rar musikk indikerer at noe mer er på vei.
Etter å ha giftet seg med Barnaby, blir Carmen revet mellom en engelsk ektemann som tilbyr trygghet og en latinsk elsker som gir lidenskap, og i en stund prikker virket jeg som ingenting mer enn bare en annen konvensjonell kjærlighetstrekant, med Carmen som stikker rundt i London og spiller musikalske senger og har på seg så lite som mulig. Dette gjør begge menn sprø, til en av dem begår selvmord og Carmen - som tilfeldigvis også er en gal flamencodanser - svetter ut skammen og skyldfølelsen på dansegulvet. Men vent. Dette er en virtuell virkelighetsopplevelse, og det hele har vært en forseggjort underfluke iscenesatt av Barnaby med hjelp av Carmens brasilianske elsker, Kip, for en uavhengig film han lager uten Carmens kunnskap. Carmen er spøken. Selv signaturen på kontrakten er en karbonkopi av håndskriften hennes på ekteskapslisensen, med alt jeg er stiplet. Ikke rart at hun er så sint, selv flamenco mister sitt stikk. En annen vri og prikk i slutter med en premiere, et ekte drap og Carmens ultimate hevn, der hun prikker noen få av meg selv. Bevis, antar jeg, at ingen film er så sjokkerende og uforutsigbar som det virkelige liv. Med et mer erfaren talent som styrer troppene, kan de røde sildene i førstegangsforfatter-regissør Matthew Parkhills livløse manus virke mindre konstruerte, og med en mer erfaren rollebesetning for å støtte hans ubehagelige engelsktalende debut, kan García Bernal se mindre ut edgy og elendig. Dette er hva som skjer når talentfulle gutter forlater hjemmet. Man håper at Mr. García Bernal kommer tilbake til Pedro Almodóvar med sitt talent uforminsket - og ikke et øyeblikk for tidlig.
