Å si farvel til Det gode stedet og det er nøye beregnet kvalitet.Colleen Hayes / NBC Generelt er moderne sitcoms avhengige av karakterer for å drive historiene sine, mens dramaer, spesielt den serielle varianten i forkant av Peak TV, tygger tomt for å opprettholde seg selv. Komedier rundes i form når både publikum og skaperne gjør seg kjent med karakterene, gjør tweaks på farten og justerer showet etter behov. Det er grunnen til at elskede serier som Kontoret , 30 Rock og Parker og rekreasjon trengte en sesong eller så for å finne fotfeste. Dramaer gjennomgår også en slik utvikling - Jack Shepherd var opprinnelig ment å dø i piloten av TAPT —Men ikke så ofte. Cliffhangers, vendinger og bemerkelsesverdige plot-enheter trenger spesifikk forhåndsplanlegging i de fleste tilfeller. Som sådan kan dramaer ofte miste damp etter hvert som tiden går, og handlingen i handlingen blir stadig vanvittig og latterlig, mens sitcoms kan eldes grasiøst takket være deres karakterbaserte drivstoff. Sjelden er det imidlertid en serie som kan kombinere de beste elementene i begge sjangre. Men NBC-er Det gode Plass er det sjeldne reker som rører cocktail-sausen .
Skapt av Michael Schur ( Parker og rekreasjon , Brooklyn Nine-Nine ), Det gode stedet vil avslutte sitt strålende firesesongløp i kveld — med en episk cameo tilsynelatende. Det er blitt hyllet som en av de mest innovative sitcoms i nyere tid og det sjeldne kringkastingstilbudet som våget å redigere konvensjonen. Jeg har tidligere beskrevet showet som den åndelige etterfølgeren til Samfunnet på grunn av sin vilje og evne til å opprettholde form og funksjon, men The Good Place’s evne strekker seg utover bare strukturell dristighet. (Jeg har også brukt overdreven tid på å tenke på alternative karrierer for den Blake Bortles-elskende Jason Mendoza).
Showets første sesong benyttet historiefortelling fra mystery box, som Filmskolen avviser oppsummerer som en historie som i utgangspunktet dreier seg om: Hva er greia med ____? Det er en tomtekonstruksjon basert på å stille spørsmål til sentrale mysterier og gi suksessive avsløringer og vendinger til sammensatt nysgjerrighet. Å plukke publikum inn i et technicolor etterliv med egne regler og umuligheter kvalifiserer absolutt Det gode stedet . Etterpå å avsløre i finalen at hele sesongen faktisk skjedde på Bad Place - komplett med en all-time hæl-sving fra Ted Dansons nabolagsarkitekt / faktiske demon Michael - var en vri av shyamalanske proporsjoner.
Det orienterte hele vår forståelse av serien og ga fans den mest saftige re-klokker. Men avgjørende, vrien påvirket ikke den sentrale prinsippet i serien - fire mangelfulle individer som forsøkte å bli bedre mennesker til tross for de iboende utfordringene - det ble heller ikke et fortellende grunnlag for Schur og forfatterne.
Altfor ofte setter serier med mange vendinger hver nye store avsløring til tross for at den interesserer oss for historien og karakterene. Westworld har vært langt mer interessert i å forvirre seere med flere tidslinjer og splashy avsløringer - alle er en robot! - enn å utforske den eksistensielle og bokstavelige loop av traumer karakterene er bundet til. Mr. Robot gledet fansen i Golden Globe-vinnende rookie-løp med sine psykologiske tankespill, men sesong 2 kom til kort da den igjen prøvde å overliste og misvise publikum ( Redditors snipte det som avslører i god tid).
Mystery-bokser ender ironisk nok med å la reklamer bokses i et uvinnelig skallspill der publikum uunngåelig er misfornøyde med svarene eller utbrent på gjettespill. Det gode stedet utførte en perfekt sesong 1-vri, men prøvde aldri å oppjustere seg selv i påfølgende sesonger. I stedet holdt det ting interessante ved kreativt å rydde bordet med minneservietter og omstart av tidslinjen ( Jeremy Bearimy bør undervises i filmskolen som et eksempel på hovedutstilling) mens vi fokuserer videre på oppdraget til våre karakterer: selvforbedring, selv etter døden. Ved å gjøre det, Det gode stedet oppnådde den ideelle blandingen av flotte figurer som anerkjenner sine feil og vokser som individer og et underholdende plott som aldri bøyde seg bakover for å gjenskape tidlig magi. Som et resultat har serien ofte skryt av en organisk sjarm som er uvanlig for konseptunderholdning. Det er en grunn til at showet er et slikt digital og streaming hit , til tross for at du aldri har lagt ut robuste live-rangeringer.
På papir, Det gode stedet burde ikke fungere. En kringkastings-sitcom om moralfilosofi som foregår i etterlivet, høres ut som et studios forsøk på desperat å bruke sin Socrates IP før rettighetene går tilbake. Men ved å mestre mystikkboksen med tilbakeholdenhet og fokus, vil Schur og hans team av ding dongs (vi vil savne Dårlige Janet ) har gitt publikum noe virkelig spesielt. Matordspill , ja — men også et forfriskende eksempel på hvordan livets mening kan doble som grunnlag for lydfortelling.
Det gode stedet vil lufta en times sesongfinale klokka 20:30. ET på NBC.
