Brie Larson i Kong: Skull Island .Warner Bros. Det kan være et babysteg for en gigantisk ape-lignende King Kong, eller et sprang fremover i flip flops for en baseball-cap-iført Hollywood-mogul, men kvinnen leder inn Kong: Skull Island er ingen som er et offer, en besvimelse Fay Wray. I 2017s første voldsomme actionfilm (estimert budsjett $ 185 millioner), Oscar-vinneren Brie Larson, 27, spiller gutsy bakken fotojournalist Mason Weaver. I tradisjonen til den store Karen Allen fra Raiders of the Lost Ark, hun er veldig fuckable, men hun er ingen mann - eller dyrets - gummi duck fuck leketøy.
Weaver er den slags hippe kylling tidlig på 70-tallet som ville ha falt og rocket til Grace Slick eller Janis Joplin før hun trakk seg tilbake for hennes gråtende jag til Joni Mitchells 'Blue.' -og ha på seg blondt hår og den store øyeintensiteten til et fredskorps frivillig den første dagen i Ghana. Likevel ville Weaver ha vært veloppdrettet nok til ikke å Bogart den leddet. Hun genererer varme uten hårforlengelser eller høye hæler, og som nesten alle rette kvinner i publikum, anerkjenner hun at til tross for den mørke spionpolitikken, hunky Tom Hiddlestons James Conrad ( Hjerte av mørket ordspill ment) er det hotteste utsikten på oppdraget for å avdekke mysteriene til Skull Island.
Tidligere indie kjære Larson (filmer for øyeblikket rollen som kaptein Marvel i Avengers: Infinity War trenger ikke å binde seg i knuter for denne rollen. Hun er en smart, nysgjerrig kunstner som spiller en smart, nysgjerrig artist - en frekk søta i en mannsdominert verden. I motsetning til tidligere karakteriseringer, sitter hun ikke fast i en Rom , den mishandlede moren som beskyttet sin lille sønn, elsket til tross for at hun var et produkt av voldtekt. Hun er heller ikke den omsorgsfulle rådgiveren til urolige tenåringer i hennes utbruddsdrama Kort sikt 12 . Gitt, Mason Weaver er fremdeles en sammenblanding, mangler bakgrunnshistorie eller tilsynelatende feil. Hun ser ut som Venus og ankommer fullformet på halvskallet med en armload av spunk og Yankee-oppfinnsomhet.
I den avgjørende første øyekontakten mellom kvinne og dyr, står Weaver på en klippe ved siden av Conrad og konfronterer den monumentale Kong, et mirakel med dagens CGI-teknikk. I det øyeblikket slapper kameraet rundt halsen hennes, hun er like empatisk som Jane Goodall, og puster dypt i ansiktet til en av kinos mest berømte superstore simianer. Men Weaver er ikke den typiske jenta i nød som er symbolsk for de tidlige Kong-filmene. Hun er ingen stjålet Barbie-dukke som animerer vreden til hennes menneskelige beskyttere i det som i sin kjerne er en mann mot dyret.
Eller, som karakteren til filmregissøren Carl Denham sier til sin ledende mann John Driscoll i 1933-klassikeren King Kong : The Beast var også en tøffing. Han kunne slikke verden. Men da han så skjønnhet, fikk hun ham. Han ble myk. Han glemte visdommen sin, og de små fyrene slikket ham.
Og så skjer det noe fantastisk [[spoiler alert]]: Weavers skjønnhet inspirerer ikke Kong til å bli forelsket i henne i noen romantisk forstand. Den perverse (og ikke gjengjeldte) seksuelle lysten mellom dyret og jenta utvikler seg aldri (minnes Peter Jacksons oppdatering fra 2005). Kong bærer ikke Weaver bort til fjelltoppen eller klatrer oppover Empire State Building utvendig, hennes kone-beater revet og bh eksponert, og lanserte den mannlige redningsfantasien innebygd i den opprinnelige Kong. Forviset er den merkelige dyrelusten som underbygger originalen: at vi mannlige krigere må bevise at vår manndom redder den hvite kvinnen fra den monstrøse apen - en parallell til vold rettferdiggjort av frykten for at Den andre voldtok våre hjelpeløse kvinner.
Jeg fant fraværet av den ultimate sci-fi-forfølgelsen - Kong on Blonde - en enorm lettelse. Jeg hadde vært uvitende, mens jeg satte meg ned i begynnelsen av denne enormt underholdende filmen, hvor mye jeg gruet meg til den tabu-skjønnhetskoblingen. Det gjør ikke Kong: Skull Island den ultimate postfeministiske filmen, ikke at det var meningen med denne skrekkforrekvellen regissert av Jordan Vogt-Roberts og skrevet av et team av menn.
Kong: Skull Island ’S kvinnelige hovedrolle er fortsatt det ekstraordinære individet som spretter inn i stort sett mannlig territorium. Enten hun konfronterer Kong, eller løper ved siden av Conrad gjennom en røykfylt boneyard jaget av glupske øgler, forblir Larsons Weaver i den ekstreme minoriteten av kvinnelige karakterer med talende deler. I en viltvoksende mannsdominert rollebesetning som også inkluderer Samuel L. Jackson, John C. Reilly John Goodman og Richard Jenkins, interagerer krigsfotografen sjelden med andre kvinner, inkludert token kvinnelig forsker (Tian Jing).
Weaver er først og fremst en øy i en strøm av menn: kaukasisk, asiatisk og afroamerikansk; gamle og unge; urfolk og interloper; klar og unhinged. Det kan hevdes at hun som utenforstående faktisk har mer til felles med den ensomme Kong enn hun gjør med sine mannlige kamerater. Det gjør dem fortsatt ikke til en gjensidig tilfredsstillende kamp. Som kvinne er det en glatt CGI-sekvens jeg aldri vil se.
