Menzingers.Facebook Menzingers er kjent for å gjøre sprang. Ikke bare inn i publikum som trenger kantene på scenen, men også i musikken deres. Men på deres nye album Etter festen deres dynamiske, introspektive punk er erstattet av en eldre rop om nostalgi, opprør og band som høres ut som The Clash.
2012’s On The Impossible Past brakte en mer polert pop-punk lyd til bandets materiale, mens han viste store sprang fremover når det gjaldt låtskrivingsevne, litterære referanser og albumstruktur. Det er fortsatt et av de beste pop-punk albumene i tiåret. Deres oppfølging, Leid verden, opprettholdt status quo for en generelt solid utgivelse. Nå, deres femte plate Etter festen prøver å endre retning, men gir avtagende avkastning.
Scranton, Pa., Bandet har alltid hørtes litt ut som en hardcore Gaslight Anthem. På samme måte som pop-punk-stalwarts Taking Back Sunday og Blink-182, har The Menzingers to vokalister som deler mikrofonen og sangskriveroppgavene. Greg Barnett og Tom May's vokale tendenser er ikke å skille i sine verste øyeblikk, og sammenhengende på sitt beste. Barnetts voldsomme grus gjør ham ofte til den mer overbevisende av de to, og han anses av den kultiske fanbasen å være bandets frontfigur.
Etter festen refererer til både et afterparty og det faktum at bandmedlemmene sakte nærmer seg 30 og etterlater seg sex, narkotika og rock and roll-dager bak seg. Hva skal vi gjøre, nå som 20-årene er over? spør Barnett på første spor Tellin ’Lies. Svaret? Angiv tilsynelatende en skuffende rock-plate.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=wWEoQTvzoGM&w=560&h=315]
Det største problemet med Etter festen er måten den gjentar tidligere tematiske elementer av The Menzingers ’musikk, med halvparten av det lyriske håndverket fra de siste albumene. Sinnet til noen av deres største påvirkninger, Rancid, Against Me !, etc, er borte når de har blitt trøtt til voksen alder.
Mens albumet starter sterkt nok med blysingel Lookers, med sine strippede vers bygget på Kerouac-referanser som gir oss det fengendeste koret på albumet, Parti blir raskt foreldet. For forvirret i sin manglende identitet, viser det som først høres energisk ut, å være litt mer enn den samme gamle formelen gjentatt ad kvalme. Tversene på albumet er for fragmenterte og korene til slutt bløder sammen; produksjonen blir så distraherende at den formørker noe av bandene som kan dynamisk låtskriving.
Midt-vestlige stater er spesielt skyldige i tekster som ikke passer til versets rytmer. Koret høres ut som All Time Low med laryngitt. Det er her når du først begynner å innse at Menzingers låtskriving ikke er helt opp til standarden de har satt for seg selv tidligere.
Tatt i betraktning dette er et band hvis siste lead-singel het I Don't Wanna Be an Asshole Anymore, er mangelen på humor og personlighet her spesielt overraskende. Samtidig som Leid verden kan ha blitt overprodusert for en punkplate, i det minste holdt tekstene den godt plantet i sjangeren. Etter festen føler seg tapt mellom old-school rock ‘n’ roll og nasally pop.
Charlies hær er den eneste humoren du finner på Etter festen. Det er en av de morsomste sangene Barnett har skrevet. Jeg elsker Juliette, men ekskjæresten hennes vil at jeg bare skal bleke sammenlignet med å sammenligne en ekss bortkastede kompiser med en militær styrke.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=arRQzqyRgQI&w=560&h=315]
Ved å understreke den akustiske rytmegitaren og den stødige perkusjonen som følger med hele plata, skjønner imidlertid det meste av albumets overbevisende låtskriving seg i den endelige miksen.May og Barnett er allerede ikke de beste til å kunngjøre; denne lydblandingen gjør dem ikke noen fordeler.
The Bars er Mays mest spennende bidrag her. Det trekker av sakte og tungt uten å høres overveldende ut. Tekster som Nightstand memorial to past libation / En plutselig frykt for telefonvibrasjoner samsvarer med noen av gruppens fineste. Det meste av hans andre verk (Thick as Thieves, House on Fire) blekner i sammenligning, og går seg vill når resten av albumet går gjennom bevegelsene.
Når du jobber deg gjennom platen, blir det tydelig at Menzingers har sagt alt før. Hvis det er bittersøt lengsel etter ungdom, trenger du ikke se lenger enn On The Impossible Past . Fem år senere gjør det ikke noe kulere enn noen gang å gjøre det å kalle sigaretter røyk og glorifisere fyllekjøring (disse lyriske refrengene har alltid vært noen av de mest klisjeaktige aspektene ved The Menzingers image).
Platen er i det minste morsom nok til at fansen når tittelsporet, den nest siste, og innser at den er den beste sangen på albumet. Etter at Party ironisk nok håner rocker-livsstilen, mens du omfavner den iboende dorky-ness å rocke ut alene i kjelleren din. Høre Barnett knurre Alle vil bli berømte, men du vil bare danse i kjelleren, vil få deg til å tro at han gjorde det samme før dagene med å leve suksess, og en del av ham ønsker desperat å komme tilbake til det.
Punk pleide å handle om ånd. Det spilte ingen rolle om du kunne spille, ofte var det bedre hvis du ikke kunne. Band som Joyce Manor og Title Fight viser at tidene har endret seg. Scenen krever utdannede låtskrivere som kan spille, og enda viktigere, utvikle seg i løpet av en håndfull utgivelser. Menzingers har demonstrert disse egenskapene før, men det bandet er ingen steder å finne på Etter festen. Jeg antar at de ga oss rettferdig advarsel. TILGode ting faller fra hverandre .
