Støpen av Oransje er den nye sort .Netflix gutter på båtfilmen
Mitt første inntrykk av den femte sesongen av Oransje er den nye sort var at showet hadde gått av stabelen. Forutsetningen om at hele sesongen skal finne sted over hele et tre-dagers fengselsopptøy virket spennende, men etter to episoder føltes det sliten: vitsene virket foreldet og flere scener føltes som fyllstoff. Men etter hvert som sesongen gikk, ble jeg mer investert, da det første kaoset i situasjonen forvandlet seg til de innsatte som ble organisert. Nå, etter å ha sett alle episodene, er jeg overbevist om at dette var det OITNB’s mest optimistiske sesongen. Felleskapets formål blant en utrolig mangfoldig gruppe kvinner (symbolisert i siste skudd) - og den utopiske skildringen av hva fengselsopplevelsen kan være, et rom med rehabilitering, personlig vekst og samarbeid - er det jeg vil ta bort fra OITNBs siste sesong.
Når jeg argumenterer for at sesongen som helhet var optimistisk, vil jeg ikke antyde at alle de innsatte er enige om målene for opprøret, eller metodene for å oppfylle deres krav. Faktisk velger flere figurer, inkludert Alex, Frieda og de andre eldste statskvinnene, og en av de første lederne, Maria, å velge bort aktiv deltakelse. Følelsen av optimisme kommer fra kontrollen disse kvinnene er i stand til å utøve over sin egen bevegelse og beslutninger over en periode på tre dager. Forutsetningen for et fengselsopprør gir dem, selv for en kort stund, tilbake en følelse av autonomi der de ikke er prisgitt eller ydmyket av (først og fremst mannlige) fengselsvakter.
De utopiske ytringsfrihetsrommene som dukker opp i løpet av opprøret - et samfunnskunstprosjekt, bokminnesmerket over Poussey, Friedas skjulte bunker, innsatte som sover utenfor - er tydelig designet for å vise oss at hvis kvinner drev institusjoner som fengsler, kanskje de ville oppfylle sitt antatte mandat, å rehabilitere mennesker. Vi ser Nicky spille rollen som terapeut, den demokratiske organisasjonen av en liste over krav / reformer, prioritere de som de innsatte stemte på, en forpliktelse til ikke-vold og ansvarlighet: når det blir klart at Daya må gi seg til som den innsatte som skjøt Humps for at forhandlingene ikke skal spores av, gjør hun det.
Noe av det mest herlige med å ha en sesong være så komprimert i tide er at det ikke er noen referanser til valget i november i fjor og dets katastrofale konsekvenser. Mens OITNB er basert på opplevelsen til Piper Kerman, som for øyeblikket ikke sitter i fengsel, er mye av materialet og referanser knyttet til samtidige begivenheter og populærkultur. Det er klare referanser til #BlackLivesMatter-bevegelsen når det gjelder detaljene om Poussey's død og kravene til ansvarlighet fra Taystee og de svarte innsatte; I den ene episoden bruker Taystee hashtaggen #sayhername som ble opprettet i kjølvannet av Sandra Blinds død i et fengsel i Texas i 2015. Faktisk vil jeg hevde at selv om det aldri blir referert til valget og den nåværende innbyggeren i Det hvite hus, av motstand som driver sesongen fremover er en politisk uttalelse fra showets forfattere. Denne sesongen av OITNB kan sees på som en multirasistisk feministisk motstand mot vårt lands nåværende politiske skikk, uten å referere direkte til det.
En av de tingene jeg alltid har verdsatt med OITNB er dens avvisning av myten om et postrasialt Amerika. Som jeg skrev i en stykke om sesong 4 har tverrrasiale forhold tendens til å være unntaket i stedet for regelen på OITNB, med de forskjellige klikker som i stor grad er definert av rase. Sesong 5 avviker fra denne trenden ved å legge vekt på samarbeid på tvers av raser, men på en måte som jeg til slutt synes er ganske troverdig. I øyeblikk av ekstremt kaos eller tragedie forener folk seg ofte på tvers av rase, klasse, religiøse og andre forskjeller. De innsatte innser ganske raskt at de må samarbeide med hverandre hvis de ønsker å oppfylle kravene, og at det er deres institusjonelle marginalisering som har forrang utover deres rasefaksjonalisme. Det er imidlertid bemerkelsesverdig at de svarte og latina fraksjonene er de mest enhetlige og organiserte, og det er de som raskt går over i lederstillinger under opprøret.
Etter en kort periode av Latinas (ledet av Daya og Maria), tar den svarte fraksjonen (ledet av Taystee) rollen som forhandlere / talspersoner for de innsatte. Flere av Latinasene, spesielt Ouija og Pidge, tar det på seg å vokte gislene, mens andre til slutt kobler seg fra (Daya og Maria) eller forsøker å utnytte sin nyoppnådde internettilgang (Flaca og Maritza). De hvite innsatte merker seg enten på turen eller avstår fra aktiv deltakelse. De er splittet i forskjellige grupper: de hvite supremacists, meth-heads (som er overraskende heroiske i sesongfinalen), og frem og tilbake lesbiske forholdsdramaer (Nicky og Lorna, Piper og Alex, Boo og MCC-ansatt -kledd-som-innsatt Linda).
Det er øyeblikk som føles tvunget og for etter-rasistisk, for eksempel når nynazistiske brandy blir med Latinas for å selge kaffe, men dette samarbeidet går raskt galt med karakterene som tyder på rasestereotyper og gjensidig fiendskap. Midt i sesongen slutter Piper seg, etter å ha vunnet tittelen som beste hvite allierte, aktivt den svartledede motstanden, men hennes forholdsdrama med Alex beordrer hennes oppmerksomhet etter noen få episoder, noe som tyder på at kanskje hennes engasjement for sosialt samvær rettferdighet er ikke så sterk som hun vil tro.
Som de facto-leder for de innsatte er Taystee sesongens ubestridte heltinne. Hun holder lidenskapelige taler til media, spesielt på slutten av episode 5, da hun innser at en berømt, privilegert hvit kvinne (Judy King) ikke skal tjene som talsperson for de innsatte, og ber en hjerteskjærende bønn om rettferdighet for Poussey. Hun tar prinsipielle, men upopulære standpunkter og tar Cheetos fra alle de innsatte når hun innser at guvernøren prøver å bestikke dem til å støtte seg fra de mer materielle kravene. Når Caputo og Figueroa blir distrahert fra forhandlingene av kjærlighetshat-dynamikken i forholdet deres, får Taystee dem tilbake på sporet. Og til slutt er hun den eneste personen som er i stand til å skifte en unse menneskehet og anger ut av den sadistiske Piscatella, når hun retter en pistol mot ham og uttaler ham ansvarlig for voldskulturen som resulterte i Poussey's død.
Og likevel, like heroisk og ondskapsfull som Taystee er i løpet av denne sesongen, tar hun en forferdelig beslutning når hun avviser Figueroa's tilbud om å oppfylle alle de innsattes krav, bortsett fra å garantere at Baylee vil gå i fengsel for å ha drept Poussey. Hun kan ikke se forbi dette ene målet (selv om det er et avgjørende mål) for de bedre innsatte, når bedre helsevesen, utdanningsprogrammer og bedre trente vakter er innen rekkevidde. Dette er en avrundet, tredimensjonal og realistisk skildring av en helt som ikke er perfekt, som ikke har sovet på tre dager, og som mister det større målet om å oppnå bedre forhold på Litchfield av syne. Hun er ikke eneansvarlig for det som sannsynligvis vil være at de innsatte mislykkes i å få gjennomført reformer: I bytte for familiebesøksprivilegier undergraver Gloria og Maria også forhandlingene ved å la gislene gå fri før garantier er på plass. Her ser vi dilemmaet mellom selvbevaring og ofre til det bedre. Det er ingen enkle svar, antyder showet.
Showet ble sterkt kritisert etter forrige sesongs utrolig upopulære avlivning av en stor fanfavoritt, spesielt av svarte kulturkritikere ( for eksempel ) og argumenterte for at Poussey døde av en uerfaren, godhjertet, ung C.O. tjente til å unnskylde politivold mot afroamerikanere; i stedet for #BlackLivesMatter, så det ut til å sende en melding fra #BlueLivesMatter. Et av de mest opprivende øyeblikkene for meg var Caputos feige siste øyeblikks beslutning om å utstede et karaktermord på Poussey, for ikke å kaste C.O. Bayley under bussen. I ettertid ser det ut til at forfatterne satte opp en kruttønne, som var bestemt til å sprenge ut i et fullstendig opprør, med Taystee - provosert av den vanskelige tilsidesettelsen av Pousseys liv og hennes livløse kropp da den ble utelatt i flere dager i kafeteria - blir forvandlet til en leder. Måtte forfatterne få Poussey drept av Bayley, i stedet for en av de mer sadistiske vaktene, som Piscatella eller Humps, og derved generere sympati for morderen? Sannsynligvis ikke. Jeg vil gjette at showets kjærlighet til nyanse og kompleksitet er grunnen til at de tok denne avgjørelsen, og mangelen på svarte forfattere på forfatterrommet bidro til problemet.
Mange svarte seere snudde ryggen til OITNB etter forrige sesong, men jeg tror forfatterne har gjort det bedre av svart publikum denne sesongen. Svarte kvinner var ikke bare motstandens ansikt, men fikk også komplekse, følelsesladede historier. Suzannes nedstigning til meds-deprivert psykose var smertefull å se på, og Cindy ble satt i den ubehagelige posisjonen med å håndtere Suzannes mentale helse, resulterte i ukarakteristiske følelser og ømhet da hun skjønte hvor investert hun var i dette vennskapet. Det var en velkommen avvik fra Cindys vanlige M.O., som en generelt egeninteressert person med en laissez-faire holdning og sans for sarkasme.
Min favoritt tilbakeblikk av sesongen var i episode 5, hvor vi ser tenåringen Janaes akademiske talent blir anerkjent og muligheten for å gå på en elite (hvit) skole. Mens hun turnerte på skolen, ser hun en produksjon av Dreamgirls med en helt hvit rollebesetning, komplett med en hvit jente som har på seg en Afro-parykk og synger Effies ikoniske sang, And I Am Telling You I'm Not Going. Synet av denne glemsomme, tone-døve handlingen av kulturell tilegnelse beveger Janae til sinte tårer, en scene som står sammen med en nåværende scene av Janae som insisterer overfor Taystee at det er en feil å la en privilegert hvit kvinne være talsmann for marginaliserte svarte og brune kvinner. Taystee innser endelig at Janae har rett. Denne historien er veldig relevant for de mange samtalene som skjer akkurat nå, spesielt på Black Twitter, rundt den kulturelle bevilgningen av AAVE, svart musikk og svart kultur mer generelt.
Alt i alt handler den siste sesongen av OITNB om søsterskap. Utover det siste bildet av hovedpersonene - en multirasistisk gruppe kvinner - som holder hender mens de venter på skjebnen i hendene på et SWAT-team, ser vi andre øyeblikk av solidaritet og kjærlighet mellom innsatte: Taystee og Cindys gledestårer som de innser at Suzanne er ok, Nicky går inn for å redde Lorna ekteskap, Alex og Piper blir forlovet, Flaca og Maritza erklærer deres ubrytelige bånd, hvite supremacists og Latinas slutter seg sammen i et siste forsøk på å gå ut og svinge før de blir gjenfanget, og til og med Leann og Angie, to av de mest uslike karakterene på showet, som satte fyr på alle innsattes poster, og effektivt slettet deres lovbrudd i fengselet. Det er også uhyggelige tegn på at disse dypt forfalskede obligasjonene snart vil bli revet fra hverandre, da innsatte blir lastet inn i separate busser, og et SWAT-teammedlem hevder at de aldri får lov til å komme inn i Litchfield igjen. Vi må vente et år på å finne ut skjebnen deres, men et kort øyeblikk i tid føler disse fengslede kvinnene en følelse av autonomi og kontroll, og de lyktes nesten med å oppnå institusjonsreform. I vårt nåværende politiske klima med dyp desillusjon og til og med håpløshet, gir OITNBs siste sesong et innblikk i hvordan ting kan være annerledes hvis kvinner hadde ansvaret.
