Minnie (Eva-Maria Westbroek) stoler ikke helt på den mystiske Mr. Johnson (Yusif Eyvazov) i Jomfruen til Vesten .Ken Howard / Met Opera Den mest fascinerende og mest hjerteskjærende av alle Puccinis operaer, Jomfruen til Vesten (The Girl of the Golden West) kom tilbake til Met sist torsdag i en forestilling så skrått bittersøt som selve stykket.
Tårene rant rikelig, men man kunne aldri være sikker på om de ble fremkalt av sympati med verkets uutholdelig gripende skildring av nostalgi og tap, eller av frustrasjon over selskapets slapdash-behandling av et mesterverk.
Operaen, tilpasset fra en melodrama av David Belasco, hadde ikke bare en amerikansk verdenspremiere (i 1910, på gamle Met rett under Times Square), men er et amerikansk tema.
Under gullrushetstiden i California tar den jomfruelige Minnie en pause fra sine bartenderplikter i Polka Saloon (som inkluderer å gi bibeltimer til hennes gullgruveklientell) for en date med Sacramento-fyren Dick Johnson. Selv om han i hemmelighet er en etterlyst banditt, blir hun så forelsket i ham at hun utfordrer den lystige lokale lensmannen til et pokerspill, med innsatsene hennes dyd og Johnsons liv.
Etter flere komplikasjoner blir Minnie og Johnson gjenforent for å ri inn i det store ukjente utenfor Sierra Nevada-fjellene: en lykkelig slutt, ikke sant? Vel, ja og nei. Deres kjærlighetsduett blir tegnet av gruvearbeiderne, berøvet etter tapet av sin elskede Jente, synger en folkesang hvis avhold er langt borte, hjemme, vil de gråte for meg?
Så kjærlighet betyr tap, og lykke kan bare vinnes på bekostning av sorg. Puccinis musikk treffer denne flertydigheten helt fra starten av, et forspill av store, feiende heltoneskalaer, som antyder det uendelige potensialet til et ukjent territorium, men også dets forbudte ensomhet. Arias er få og langt mellom: disse menneskene er for konfliktfylte til å uttrykke seg på en så grei måte. Men melodi og en uendelig variert orkestrering får denne operaen til å banke av vitalitet. Det brås ut et slagsmål i Polka Saloon.Ken Howard / Met Opera
beste datingside over 50
Pike er ganske sjelden gjort, og Met's ujevne håndtering av stykket antyder hvorfor. Både Minnie og Johnson er lange og vidtrekkende roller som må projiseres over et kraftig orkester, og på torsdag viste bare tenoren Yusif Eyvazov seg opp for oppgaven.
Stemmen hans, selv om den ikke er helt glamorøs, er helt sann, og i sin første gang han sang denne vanskelige delen, viste han seg ulastelig musikalsk. Johnsons siste akt-aria Ch’ella mi creda tilbyr en tenor nesten uimotståelig fristelse til å bølle og skjule, men Eyvazovs opptreden var en modell av tragisk verdighet, opp til et par bunnsolide høye B-leiligheter.
Det er alltid trist når en sangerstemme ikke fungerer, men det er spesielt hjertesnakende når, som med Eva-Maria Westbroeks Minnie, artisten helt klart har så strålende intensjoner.
Puccinis parlando-stil, som skildrer karakterens humor, sjenanse og til slutt heroiske tapperhet, var som morsmål for henne. Fysisk var alt sopranen trengte et blikk eller en vending av hodet for å sjarmere publikum, men likevel kastet hun seg med skremmende kraft i operaens flere scener med fysisk vold.
Men stemmen hennes imploderte i nesten alle de høytliggende klimaksene: de øverste C-ene og til og med B-leilighetene var ikke mye mer enn skrik. Om dette problemet bare var på åpningskvelden eller kronisk, kan jeg ikke si, men jeg kan bare håpe at hun blir frisk for senere forestillinger: en så begavet kunstner fortjener en sjanse til å bruke sine fulle krefter.
Ironisk nok hørtes baryton Zeljko Lucic, som var forkjølt, helt fint ut, selv om hans avslappede, dovne oppførsel på scenen var dissonerende med Sheriff Jack Rances villfarne karakter. Den gigantiske rollebesetningen og spesielt refrenget hørtes mer enn mektig nok ut til å erobre vest.
En særlig glede var Michael Todd Simpson i cameorollen til Sonora, som Puccini fantasifullt tildelte operaens klimatiske øyeblikk. Da gruvearbeiderne bestemmer seg for å tilgi Johnson, synger Sonora til Minnie Le tirsdag sono di Dio. (Dine ord er fra Gud) Simpsons svevende baryton gjorde at denne nydelige frasen virkelig hørtes ut som den stammer fra himmelen.
Dirigent Marco Armiliato nøyde seg med sikker rutine og moderat tempo, det siste som denne poengsummen for helvete trenger. Verre, de tunge faux-naturalistiske settene fra Giancarlo del Monacos antikke produksjon innrammet det som i beste fall var rudimentær heving i stedet for motivert scenebevegelse. Det skjebnesvangre pokerspillet var halvt tilslørt bak en unødvendig enorm trapp.
All denne tyngden og enormen kan vinne noen klappmønstre når gardinen går opp, men de fører også til lange avbrekk, som til sammen nærmer 90 minutter den første natten. Det strekker denne kompakte operaen, knapt 2,5 timer med musikk, til en spilletid på nesten fire timer.
Ikke bare stunt alt dette nedetid Pike 'S momentum, begrenser det potensielle publikum på hverdager til de som kan sove morgenen etter eller ellers fungere på mindre enn seks timer med søvn.
Det er synd, for selv i Mets mindre enn optimale presentasjon er dette en opera som vil rive hjertet ditt ut.
