Beastie Boys.Skjermbilde / YouTube Lisensiert til Ill, den store merkedebuten fra banebrytende New York City rap-mannskap Beastie Boys, fyller 30 år tirsdag 15. november.
Det er på ingen måte trioens beste album, selv ikke på lang sikt, snarere tvert imot. Det er heller ikke deres verste. Den æren får 2004-tallet Til de 5 bydelene, en misvisende backtrack til 1986, som falt kreativt flatt med tanke på alle sprangene Adam Horovitz, Mike Diamond og den avdøde, store Adam Yauch hadde gjort på påfølgende verk som Paul’s Boutique, Check Your Head, Ill Communication og Hei Stygg.
Umiddelbarheten til den tidsperioden de var på vei tilbake til, da B-Boys først slo seg sammen med Rick Rubin og spleiste prøver av Schoolly Ds Gucci Time og Led Zeppelin's Custard Pie, slik at de kunne rime om våpen, jenter og dumme, påvirket ungdommen i Amerika som en Boeing 727 som krasjet inn på siden av et fjell.
Beastie Boys ’innflytelse på kulturen vår er enda mer surrealistisk når du tenker på hvor de fikk sin start: New Yorks hardcore scene. Og merkeligere fremdeles når du husker at du i 1987 kunne slå på Amerikansk bandstand på lørdag ettermiddag og finn Beasties skremme det normale i studiopublikummet med en bølle leppesynkronisering gjennom deres gjennombruddshit (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) med den umiskjennelige riffen fra Slayers Kerry King, en sang som toppet seg på Billboard-listene på nr. 7. Så skrev de historie når Jeg vil ble det første hip-hop-albumet som nådde nr. 1 på hitlistene, hvor det oppholdt seg i syv uker.
Det var en tidsbestemmende kulturkollisjon som tok bakken ødelagt av Blondie med Rapture og turnépartnere Run DMCs Eddie Martinez-drevne ovner som Rock Box og King of Rock (for ikke å nevne deres egen 1986 crossover-smash som dekker Aerosmith's Walk This Way) og pulveriserte den til et fint sniffbart pulver. Det var lyden av den underjordiske ungdommen på Manhattan som bebodde lokale dykk som A7 og CBGB etter at punkerne alle gikk Hollywood og satte krav på Amerikas topp 40.
Og de glemte ikke røttene sine med en gang de kom på den store tiden heller - Beasties ba Murphys lov om å åpne for dem da de la ut på sin første headlining-tur til støtte for Lisensiert til Ill.
Det er en svimlende sammenstilling som eksisterte som et merkelig ormehull inne i overskuddet av Reagan-tiden som alltid ba om spørsmålet om hva deres brødre på NYHC-scenen tenkte på trioenes overgang fra hardcore til hiphop mens de brakte disse fjerne tvillinger fra 80-tallet. undergrunnsmusikk tettere sammen som både kreative og forretningspartnere. (For eksempel var Murphys Law og metalcore-pionerer The Cro-Mags begge signert til Profile Records, som også ga ut album av Run DMC, Dana Dane og Poor Rright Teachers på den tiden.)
Til ære for 30-årsjubileet snakket Braganca nylig med Jimmy Gestapo og Doug E. Beans fra det uutslettelige hardcore-bandet i Queens Murphys lov , Cro-Mags bassist Harley Flanagan og mangeårig Beasties venn og inspirasjon, bassist Darryl Jenifer fra DC hardcore ikoner Dårlige hjerner , om nettopp disse spørsmålene i sammenheng med Lisensiert til Ill , og dens rolle i utviklingen av ungdomskultur utover hitlister og MTV.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]
Darryl Jenifer , Dårlige hjerner
Hip-hop begynte virkelig å hoppe av rundt '82 eller '83. Jeg husker da det var et fenomen som traff sentrum, og da kom det ganske som sentrum som det nye, som alltid skjedde. Det kan være en ny dans, men denne gangen var det en ny lyd. Så Mike [Diamond] og dem, de var hardcore-barn, men oppdaget noe nytt og tok opp hiphop tidlig. Jeg tror de prøvde å være morsomme med det først, for det var egentlig ikke deres greie.
De var hovedsakelig steinkjerrer; i det minste Mike D og [Adam] Yauch. Ad Rock var en b-gutt hele tiden. Du skjønte at jeg pleide å kalle ham sønnen min da de var veldig unge, som omtrent 15. Han hadde alltid den b-boy-personaen, til og med da. Yauch var en rock fyr og Mike D var ganske så denne hallik / rock fyr som hang sammen med mange jenter, noen av dem fortsatte å bli Luscious Jackson.
Og så ville jeg være den unge rastaen, og så var det Tania [Aebi], som var min lille kjæreste. Det var hun som seilte verden rundt . Vi pleide alle å henge på Rat Cage. Jeg ville hengt ut, spist cashewnøtter og røkt ugress. Alle ville bare hengt ut, som å henge ut på bue-typen.
Eddie fra Leeway var som en b-gutt i rock. Jimmy Gestapo var også en b-gutt i rock. Han var en av de sykeste MC-ene den gang, men han var i et hardcore-band. Run DMCs plater hadde til og med rockegitarer i den gang. Det krysset over i alle vinkler. Og så startet vi med bandet Brooklyn etter at Yauch kom av veien, og vi var liksom foran vår tid da vi sparket dritt sånn.
Musikken til Brooklyn var liksom amerikansk rock 'n' roll. Det var ikke punk og det var ikke hardcore, og det var på en tid før folk begynte å synes det var kult å være mer grasrot med rocken din, iført rutete skjorter og dritt sånn. Hip-hop-politikken og hva Yauch og dem gikk gjennom å sprenge, hele turen fikk mannen min Adam til å avkjøle seg litt og spille litt dritt som han pleide å vite. I årevis ville Yauch ikke engang snakke om den platen med meg, neppe. Det var noe han ønsket å gjøre som han trodde på det tidspunktet hørtes dop ut. Jeg er ikke så sikker på at han var så trygg på vokalen, men jeg synes det høres bra ut, mann.