Kathryn Hahn inn Vi er The Millers Da Kathryn Hahn studerte skuespill på college - først ved Northwestern, deretter på Yale School of Drama - måtte hun tvinge seg til ikke å være morsom. Det fungerte ikke alltid.
I Hamlet , Jeg spilte Polonius, som allerede var morsom, fortalte hun Observatøren i en suite på Crosby Street Hotel. Det var veldig vanskelig for meg å ikke blunke, spesielt under dødsscenen. Det var vanskelig for meg å ikke vippe den til den andre siden.
Som et valg for rollebesetning for det som i det siste virker som enhver regissør i Hollywood, trenger ikke Hahn lenger å undertrykke sine komiske instinkter - og heller ikke hennes fantastiske allsidighet.
I løpet av det siste året har hun blitt sett på som en urokkelig kampanjesjef på Parker og rekreasjon , en salvig morsfigur på Jenter og en våpenelskende Hillary Clinton-assistent Nyhetsrommet , tre roller som inspirerte en Skifer essay som lurer på hvordan hun på jorden ikke var nominert til en Emmy: Hahn er like fryktløs improvisator som hennes mer vellykkede jevnaldrende, Amy Poehler og Tina Fey. Hun er enormt karismatisk, med et smil så kjærlig som Julia Roberts. Og hun kan spille rette roller like lett som dumme.
I kinoer tegnet fru Hahn raves som en overivrig forstad med en hemmelig sexy side i den ferske filmfilmen Jason Sudeikis / Jennifer Aniston Vi er møllerne . Og i sin aller første hovedrollen i rollen som hun vil hun spille en gift kvinne som utvikler en intens interesse for stripperen Juno Temple i Ettermiddag glede , som treffer teatrene 30. august.
Fru Hahn har med andre ord et øyeblikk.
Det var ikke et andre valg for den rollen, sa Millers-direktør Rawson Marshall Thurber Observatøren . Han så henne for første gang i Stebrødre , en sprø Will Ferrell / John C. Reilly-komedie. Hun var den mest inspirerte, elektriske komikeren jeg hadde sett komme på scenen i mange år. New Line var ikke klar over hvor god hun var, men jeg ville ha henne, Jen ville ha henne og Jason ville ha henne. Og de var med meg, og kjempet for New Line for å få Kathryn til delen.
Hahn har også nettopp pakket inn film for regissørene Peter Bogdanovich og Jason Bateman, og ble nylig kunngjort som Philip Seymour Hoffmans co-star i den nye Showtime-pilot Trender nedover .
Vi er møllerne , som overgikk forventningene med en fem-dagers åpningsramme på 38 millioner dollar, viser Mr. Sudeikis som en marihuana-forhandler som ansetter en falsk familie, inkludert kone fru Aniston, for å hjelpe ham med å flytte flere tonn ugress over den meksikanske grensen.
Underveis møter de bobilentusiaster Nick Offerman og fru Hahn, hvis karakter er den slags kvinne som bruker ordet crumbums unironically.
I en scene deler fru Aniston og fru Hahn et vanskelig møte som inkluderer fru Hahn som tar tak i en av fru Anistons bryster.
Mannen min var som: ‘Hvordan var det å jobbe i dag?’ Minnet fru Hahn. Jeg var som: 'Det var fantastisk.' Jeg elsker Jen vanvittig, og å filme denne scenen fikk oss til å fnise så mye. Det var morsomt.
MS. HAHN’S NESTE FILM viser sider av henne som publikum ennå ikke har sett. Ettermiddag glede , skrevet og regissert av Six Feet Under manusforfatter Jill Soloway, viser fru Hahn i en rolle som er komisk, dramatisk og seksuell og utforsker dypet av et ekteskap i krise (Josh Radnor of Hvordan jeg møtte din mor spiller mannen sin) og hvordan vi navigerer i punktene i livet vårt som gjør at vi føler oss stillestående og tapt.
Fru Soloway så henne først da skuespilleren avslørte alt som en gravid klient av gigolo Thomas Jane i HBO Hung .
Hun var gravid og naken, og litt sexy, og også litt trist og morsom, alt sammen i denne fem minutters scenen, sa Soloway. Det var en av de øyeblikkene der jeg så på TV-en og tenkte: Hvem er det?
Fru Soloway sammenligner Hahns prestasjoner i Ettermiddag glede til de som kjørte intime 70-tallsfilmer som En ugift kvinne eller Alice bor ikke her lenger , filmer som utforsket deres kvinnelige hovedpersoners indre liv.
Jeg ble veldig overrasket over hennes virkelige skuespillergjeni, sa fru Soloway. Hun minnet meg om Ellen Burstyn, Meryl Streep eller Dianne Wiest - feilaktige heltinner som lot menneskeheten deres komme gjennom. I sentrum handler filmen om forestillingen om det splittede feminine - at inni hver kvinne er det mange kvinner. Det handler om den kompliserte naturen til ekte kvinner, og det hun leverer på er å kunne leve helt.
Fru Hahn sa at hun ikke er ansatt for utseendet sitt - et faktum som kan være vanskelig å forstå når hun sitter overfor henne - men for hennes evne til å formidle manisk forlatelse og stille kontemplasjon med like fylde og troverdighet.
Jeg er ikke den mest polerte, sa fru Hahn. Jeg pleide å komme i trøbbel med agenter, for mens de skulle på audition, ville de være som: 'Kjør en børste gjennom håret ditt!'
SELV I SKOLEN , Jeg var aldri oppfinnsom, fortsatte hun. Jeg var alltid bestemor eller fyren. Dette ... sa hun og vinket med hånden foran seg, noe som indikerte hele hennes fysiske tilstedeværelse, ... var aldri min valuta. Så jeg måtte skru på det, og jeg elsker den friheten. Jeg vil alltid helst ha sminke og hår som folk kommer inn og ødelegger det litt mer enn å gjøre det pent. Det blir aldri perfekt. Dette er akkurat den jeg er.
Likevel hadde Hahn ikke planlagt en komisk karriere, og hennes tidlige CV, inkludert en sesongs sesong på NBC-drama Krysser Jordan , viste lite tegn til å vende i den retningen. Men det endret seg da hun sikret seg en liten rolle som nyhetsassistent i Will Ferrell-filmen Anchorman .
Hun husker det nøyaktige øyeblikket på settet til den filmen som fikk henne til å innse magien som var mulig i komedie.
Will begynte å improvisere tungetvinger, og han, jeg husker - strålende, strålende - han sa bare: 'The Human Torch was nektet et banklån.' Og jeg var som, uhhh!
Fru Hahn, som etterligner instinktivt hennes svar fra den dagen, inhalerer skarpt. Alle døde. Vi visste ikke hvor det kom fra - det var så spesifikt - og han begynte å le, som vi alle gjorde, og jeg trodde, det er det mest geni. … Jeg vil være der. Jeg vil ha hjernen min i stand til å operere på de måtene, at [en slik] perfekt formet tanke bare vil rømme ut uten hinder. Han er en så god person også, så det var som, åh, du trenger ikke å være et torturert mareritt for å være et komisk geni. Jeg vil aldri glemme det øyeblikket.
Broadway-publikum fikk først et glimt av fru Hahns eget merke av tegneseriegeni i 2008, da hun deltok sammen med Mark Rylance, Bradley Whitford, Christine Baranski, Mary McCormack og Gina Gershon i Tony-vinnende vekkelse Boeing Boeing . Hun fulgte en turné av fysisk ytelse som krevde den nøyaktige komiske timingen til en Charlie Chaplin eller Harold Lloyd. (Sjefen for casting for Fox-nettverket sammenlignet en gang hennes tegneseriekoteletter med Lucille Ball.)
Hver kveld ville vi prøve å skru sammen, sa hun. Jeg måtte gjøre denne tingen der jeg skulle blinke Mark Rylance da jeg gikk over scenen. Den timingen var gal. Det måtte være [perfekt]. Etter at vi virkelig kom på toppen av det, hadde jeg noe annet på skrittet hver gang jeg åpnet kappen for å få ham til å le.
En gang hadde jeg hodeskuddet til Bradley der, sa hun med et smil. Det fikk Mark til å gå i stykker.
