Suburban Ennui: David Finchers ‘Gone Girl’ Is a Big, Pretentious Letdown

Preposterøs, ulogisk, meningsløst overplottet og kunstig som en keramisk artisjokk, David Finchers Borte jente er nok en splatterfest forkledd som en psykologisk thriller om oppløsningen av et morderisk ekteskap som jeg finner en av årets groveste skuffelser. På et tidspunkt vendte jeg meg til kvinnen ved siden av meg - en fremtredende kvinnefilmkritiker - og spurte: Er noe av dette fornuftig for deg? Ikke et ord av det, svarte hun. Så hvorfor blir det siklet over av gushing nettsteder som en oppsiktsvekkende hit? Applausen på slutten av visningen jeg deltok på var lunken, og anmeldelsene jeg har lest er motvillig blandet. Et annet eksempel antar jeg, på dagens hysteriske, overhypede mediareaksjon på alt forvirrende, overarbeidet og drukning i pretensiøs overkill. Borte jente lever opp til alle de ovennevnte - og så noen. Det er et dårlig råd og dårlig utført rot som viser en håndverksmester i halvmasten, som kaster seg rundt for litt kontrovers.

Jeg leste ikke boken av Gillian Flynn, men kunne den positivt ha vært så falsk og konstruert som filmen hun har blitt uklokt bedt om å tilpasse seg fra den? Dialogen er så latterlig at den grenser til Saturday Night Live parodi. Ja, den har den typen nødvendige vendinger som mange såkalte kritikere anser som nødvendige verktøy for å få thrillere til å fungere, men ikke en av dem løfter seg ut over statusen som gimmickry eller stammer fra noen realistisk motivasjon. Verst av alt, til tross for god skuespill fra en elegant rollebesetning, regissør Mr. Finchers kunstnerisk iscenesatte vold og dens uendelige skiftende tempo i fortellende form, er filmen en stultifying boring. Det som kan ha fungert på papiret, lurer bare filmgjengere som er avvent på filmslakting til slapphet. Roset for sin litterære struktur, har filmen helt for mye av den. Jeg kan ikke huske sist jeg hadde så mange rastløse minutter i mørket og sjekket klokken.

Den pretensiøse palaveren begynner med Nick Dunnes samfunn i New York (et navn som starter det hele på en latterlig tone for det første; kan det være at forfatteren aldri har hørt om Dominick Dunne, alltid kalt Nick?) Og Amy Elliott, datteren til en snobbete mor som har skaffet seg en levende scene for å administrere datterens liv til en vellykket serie av Utrolig Amy barnebøker som i hovedsak plagierer hennes egen barndom. Nick (Ben Affleck) og Amy (sublim Rosamund Pike, som har beriket andres filmer så lenge at det er en godbit å se henne fremvist som en stjerne av seg selv) er begge magasinforfattere i New York som møtes søte og gifter seg enda søtere i 2005, mister jobben og pengene sine, og flytter til en liten, fiktiv by i Missouri for å plassere sin syke far i et assistert oppholdsanlegg.

Fem år senere, på grensen til femårsdagen, forsvinner Amy i tynn luft. Første akt av en film som ville gi et mye bedre skuespill handler om hvor elendig Amy er. Flashbacks kontrasterer hennes glamorøse tidligere liv på Manhattan med sine triste arbeiderklassemiljøer i Midwestern-forstedene, men gjør ellers ingenting for å opplyse mysteriet om hva som skjedde med Amy. Ble hun myrdet? Alle tror det.

Act Two skifter tannhjul og viser de samme fem årene fra Nicks synspunkt mens han søker etter sin savnede kone ved hjelp av sin pottemunne søster (Carrie Coon, en uheldig moniker for enhver skuespillerinne som vil være et husnavn) , en grov damedetektiv (Kim Dickens) og en listig forsvarsadvokat (Tyler Perry). De får ledetråder fra Amys dagbok, og fra Nicks fortelling utenfor skjermen, til ingen nytte. Mens de klikker på dagene, kommer de med den konklusjonen at Amy var en smart, manipulerende planlegger som kanskje har orkestrert sin egen forsvinning og død, uten annen grunn enn å feste forbrytelsen mot Nick. Igjen, spørsmålet: hvorfor? Motivet er ikke penger; Nick har ingen. Så hvorfor? blir et enkelt spørsmål du befinner deg i 150 minutter.

Act Three tar en annen venstresving ved kryssveiene når Amy på mirakuløst vis slutter seg til de levende og starter nedtellingen til ikke en, men flere finalespill. Jo mer dagene løper, jo sprøere blir hun. En uskyldig, naiv ekskjæreste dukker opp for å hjelpe henne, og hun kutter halsen på ham med en boksskjærer. Jeg tilbyr denne åpenbaringen ikke som en spoiler (det er flere sjokk som kommer), men for å illustrere hvordan ingen av denne overdrevne planleggingen gir en følelse av mening. Det er aldri klart hvorfor Amy ville ramme Nick for bortføringen hennes og ingen grunn til at hun senere ville lokke en mann til å voldta henne voldsomt. Når hun går inn i kameraene til media som drypper av blod, virker hun bare som en av de ulykkelige konene til Dracula. Amy er åpenbart en rivende psykopat, selv om det ikke er noe i hennes bakgrunn som indikerer galskap. Nick er ikke den pliktoppfyllende mannen han later til å være. Han har også en brenner uten komfyrtopp. Det er ingen å rote etter eller bry seg om. Og filmen er så hakkete at den ser ut som den ble redigert med rosa saks.

Mr. Affleck er som en glanset 8 x 10, som slingrer seg gjennom gimmickene i en daze, og er egnet for innramming, men ivrig med behov for fotoshopping. Som en giftig skurk uten mye overbevisning, klarer fru Pike å være både overveldende og nitende. Neil Patrick Harris, som spiller mot type, er en giftig helamerikansk rødsild. Andre karakterer kommer inn i bildet - Lola Kirke og Scoot McNairy som et trailer-søppelpar fra Ozarks som røver Amy, et rovdyrs-TV-intervjuer spilt perfekt av den herlige Sela Ward - men de lønner seg aldri ved å gi noe form for sammenhengende bidrag til handlingen . De er ikke mer enn polstring. Det hele virker produsert, tomt for de mest grunnleggende menneskelige følelsene. Selv som et giftig angrep på ekteskapet, utstråler det oppførte eksistensialisme i stedet for en følelse av virkelighetsbitt.

Jeg hatet hans Jente med Dragon Tattoo , men jeg liker vanligvis negativiteten i den mørke, klamete underjordiske ozon hvor Mr. Fincher baserer sine skummelste filmer ( Se7en , Kamp klubb og det unike originale Nysgjerrig sak på Benjamin Button ). Det meningsløse Borte jente er ikke annet enn et irriterende tilfelle av å vise seg frem.