Fru Swinton og Mr. Reilly. george will vs bill o'reilly
Vi må snakke om Kevin . Hvorfor? Jeg vil heller bare ignorere ham - og denne dårlige, pretensiøse filmen - helt. Med et uforståelig manus og puslespillretning, begge av skotsk poseur Lynne Ramsay ( Rottefangeren ), og en krumspringende forestilling av rare Tilda Swinton som den halvgale moren til en seriemorder, dette er den mest usynlige horrorfilmen som skjuler seg som en sosial kommentar jeg har sett i år.
Det begynner i en lattermild parodi på Dantes Helvete med en pøbel med lite kledde mennesker på en spansk bakkanal som vrir seg i det som ser ut som jordbærsaus. Jeg antar at de symboliserer Kevins ofre - døde kropper som ruller i blod etter at han har skutt opp skolen sin, og etterlater dem i en beholder med rød maling. Kevin er en galning som ble født ond. Som baby skrek han ukontrollert. Som barn ble han meningsløst tiltrukket av å lemleste og skade andre barn uten provokasjon. Ikke-kommunikativ til autismepunktet, stirret han hovedsakelig bare gal og sa ingenting. Sammensatt av korte bilder, som skjær av ødelagte melkeflasker, tar filmen evig tid for bitene å danne et slags bilde av hva som skjer, og selv da passer noen av bitene aldri. Mens Kevins far Franklin (John C. Reilly) bare trekker på skuldrene og ber for ungdomsårene, blir ikke moren Eva (fru Swinton, ser mer anemisk og androgin ut enn vanlig, som sier en munnfull) selv. Når han nekter å delta på toalettopplæring, kaster hun sønnen mot veggen og bryter armen. Så, etter at Kevin har sprayet et helt rom med graffiti, kjøper mor et dusin ødelagte egg, koker dem opp i en bolle og plukker de spredte skallene før hun legger inn et annet helt rom i veikart. Vi går ikke inn i delen der Kevin stapper kjæledyrene sine ned i søppeldeponiet og snur bryteren.
Langt fra en innsiktsfull psykologisk studie, rykker filmen frem og tilbake i 20-årige tidsrammer når den følger de sjokkerte uttrykkene til den traumatiserte moren til en psykopat. Mr. Reilly er ikke noe annet enn en innenlandsk kryptering som farløs far. Fru Swinton opptrer som hun prøver på Medea , men ethvert snev av gresk tragedie blir skrattet opp til duh-nivået av Ezra Millers snerrende, absurd for tidlige og dypt motbydelige portrett av frø av Kevin som et kryss mellom en Stepford-baby og morderdukka Chucky. Det meste av den oppsvulmte kjøretiden på nesten to timer er brukt før vi til og med finner ut den forferdelige tingen Kevin gjorde i 16-årene som landet ham i fengsel. Selv da nekter regissøren å vise mordet sitt, og velger i stedet å plaske skjermen med bøtter med corny, symbolsk maling fargen på cherrytomater.
Det er et bevisst eksempel på stil over innhold som gjør at du føler at du har hatt det. Enten det handler om det giftige livet til Kevin, hvis forakt for alle og alt rundt ham fører til en drapsmord, eller om medvirken til en sosiopaters tapte, angstfylte mor hvis ubetingede kjærlighet spilte sin rolle i skapelsen av et monster? Hun er mer opptatt av hva naboene synes. Og hvorfor alle nærbilder av kreftceller? Betyr det at i en tid med feministisk distopi er Kevin morens egen dødelige sykdom? Bryr det seg noen? Vi har hatt mange filmer om amerikanske skuddskytinger, inkludert Gus Van Sants inerte og dødelige Elefant , Michael Moore’s Bowling for Columbine og fjorårets skiftenøkkel, undervurdert Vakker gutt med Michael Sheen og Maria Bello. Men Vi må snakke om Kevin (vil du satse?) er et sykelig, misforstått rot med en brutt fortelling, garantert å drive publikum bort i hopetall.
rreed@observer.com
VI MÅ SNAKKE OM KEVIN
Kjøretid 112 minutter
Skrevet av Lynne Ramsay og Rory Kinnear
Regissert av Lynne Ramsay
Med Tilda Swinton, John C. Reilly og Ezra Miller i hovedrollene
0/4
