Patrick Stewart som Charles Xavier og Hugh Jackman som Logan.Ben Rothstein / Marvel / Twentieth Century Fox James Mangold’s Logan er den mest menneskelige filmen noensinne laget om karakterer som er mer enn mennesker. Det er den første tegneseriefilmen siden 2008 The Dark Knight –Og i denne forbindelse overgår den Christopher Nolans Bat-sterpiece – som har både et hjerte og en sjel. Strengen av filmer som Marvel Studios internerte i, har en overflod av førstnevnte, men ingen av de sistnevnte. Det er vanskelig å injisere en sjel, langt mindre en unik personlighet, i det som utgjør milliarder dollar Paint-By-Numbers-øvelser i kjente takter og rytmer. Som Mangold selv fortalte Vulture : [Du] kan ikke ha interessante filmer hvis du sier til en filmskaper: ‘Gå inn i denne sengen og drøm, men ikke ta på putene eller flytt teppene. '
På den andre siden er Warner Brothers 'store DC Comics-eksperiment - spesielt gledeløse Batman v. Superman og lappeteppet Selvmordstropp –Som tydeligvis ikke har noen av dem. DC-filmer er zombiene i tegneseriefilmverdenen; de skifter sammen uten tanke eller følelser, og stopper bare for den siste kampen med blodsprut.
Men Logan , fra X-Men standby 20th Century Fox, vondt, puster og blør på en måte som føles like menneskelig som mutant (som tross alt har vært hele poenget siden X-Men først dukket opp i 1963). Set i 2029 følger den en eldre og fillete Logan Wolverine Howlett (Hugh Jackman), som lengter etter slutten hans regenererende krefter ikke vil gi ham, som har til oppgave å ferge den demensfylte psykiske Charles Xavier (Patrick Stewart) og dempe pre-teen drapsmaskindatter Laura (Dafne Keen) over milevis av øde, farefylt vei. Men mann, det handler også om så mye mer enn det. Det er til mer enn det. Logan handler om å bli gammel i en kropp du kunne sverge var ung i går. Logan handler om å være ung, men allerede livredd for den voksne du blir. Det handler om å ønske å dø selv mens dine kjære holder deg bundet til livet, om å ønske så dårlig å leve selv om døden er en uunngåelighet.
Logan , kanskje mer enn noe annet, er en unik studie på måtene kunst– spesielt tegneserier - kan fange livet. Og på den måten må den også fange døden.
* Logan spoilere, og jeg mener mange dem å følge * 
Hugh Jackman som Logan.Ben Rothstein / 20th Century Fox
Da Johnny Cash’s The Man Comes Around spiller over Logan 'S avslutningskreditter, både Charles Xavier og Logan er døde, begge på de steinhåndskledde hendene til Wolverine-klonen X-24. Det nydelige siste skuddet er fra Logans grav, utstyrt med et kors vendt på siden for å ligne en X, som Laura og en gruppe nye ( Ny ?) mutanter går inn i en usikker fremtid. Det er en slutt som også er en begynnelse, den klassiske tegneseriensiden vender, bildeteksten i hjørnet som lover More to Come! selv når du behandler bildet rett foran deg. Det er også en av de mest realistiske skildringene av døden jeg noensinne har sett.
Charles Xavier, trolig den mest berømte X-Men ved siden av Wolverine selv, portrettert siden 2000 av den elskede Patrick Stewart, møter slutten i sengen, gammel, skrøpelig og sørgende over et minne hans hjerne nesten ikke kan forstå. Dette var uten tvil den mest perfekte natten jeg har hatt på lenge, sier Xavier, og Stewart fyller neste linje med tåreverdige følelser. Og jeg fortjener det ikke?
Han refererer til en hendelse som Mangold og hans medforfattere Scott Frank og Michael Green bare henviser til, men aldri helt forklarer, en katastrofal hendelse i Westchester som resulterte i syv mutants død. Det vi kan anta - ved at Xavier's School for Gifted Youngsters ligger i Westchester, ved at minnet alene ødelegger Xavier - er at professor Xs umenneskelig sterke, men forverrede sinn førte til slutten av hans og Logans de facto familie , X-Men. Vi løp bare vekk fra det, sier han til Logan, en erkjennelse, beskyldning og tilståelse på en gang.
Vridningen her er at Xavier aldri snakket med Logan i det hele tatt; mannen i rommet er X-24, også spilt av Hugh Jackman pluss en flaske svart hårfarge, som dreper Charles Xavier med en rask, brutal klo i hjertet. Sammenlign dette med Supermans død i Justice of Dawn , alle gnister, eksplosjoner, hevende orkestrasjoner, begravelser og kanonild. Sammenlign dette med Marvel Studios, som virker enten ute av stand eller uvillige til å drepe noen større karakter, periode, selv når de faller fra himmelen. Charles Xavier, leder av X-Men, blir myrdet alene, i sengen, og - i sitt sinn, i det minste - i hendene på sin nærmeste venn.
Mange kritikere nevner hvilke slag av Logan fikk dem til å gråte eller i det minste slå dem hardest. De siterer ofte enten heltenes død, eller den siste lovtale av Logan levert av Laura eller, av og til, bare gjennom hele den forbannede tingen. For meg er det øyeblikket Laura snur seg for å se Xaviers bloddekte kropp bak på bilen. Dafne Keen, bare 12 år gammel, er utrolig hele tiden, men hennes svar her er like deler animalistisk - hun er tross alt Wolverines avkom - og sårende kjent for alle som har mistet en kjær, som allerede har tatt telefonen å vite nyhetene i den andre enden. Det er den umiddelbare, ordløse sinne som kommer med tap fordi døden gjør selv de sterkeste menneskene hjelpeløse.
Og så begraver Logan og Laurel Xavier ved siden av veien, med fuglekvitter og pludring av nærliggende skurk som eneste fanfare. Det er ufullkommen, slurvet og stille. Det beste som kan gjøres. Men gjort måtte det være, for disse tingene er sykliske. Xavier og Logan tvang seg til å gå videre etter at X-Men døde. Logan og Laura går videre etter Charles Xaviers død. Derfor er det siste skuddet av Laura og vennene hennes som forlater Logans siste hvilested arret men levende, så perfekt. Fordi det er ikke endelig. I historier, i filmer, i tegneserier, i livet er ingenting noen gang, egentlig. Vi etterlater ikke spøkelsene til menneskene vi elsker; de slo blacktop rett bak oss, men poenget med Logan er veien lang, så det er ikke annet å gjøre enn å fortsette.
Som høres deprimerende – og Logan , til tross for ekte øyeblikk av humor, til tross for spennende handling, er stort sett deprimerende - men du forlater teatret merkelig beroliget. Logan er en vellykket tegneseriefilm fordi den forstår hva som mest knytter tegneserier til det virkelige liv. Det handler aldri om selve avslutningene. Det handler om det som kommer neste, like mye som det handler om disse historiene blekket inn på panelet siden for alltid.
For eksempel: Logan, døende spisset til en trestubbe, griper tak i datterens hånd og hvisker, Så det er slik det føles ut. Det er oppe i luften, i det minste for meg, om han refererer til dødens kalde virkelighet, eller den varme tryggheten som følger med å ta vare på noen og få dem til å ta vare på deg i retur. Jeg tror til slutt det større poenget er at Logan ikke kunne forstå det ene uten å oppleve det andre.
