De har vært frossen slik i to tiår.Via Fox X-Files var et elsket kultprogram. For den nye minisesongen mottok vi så mange forespørsler fra forfattere som ønsket å oppsummere den ikoniske Fox-serien at vi bestemte oss for å gi hver episode til en annen Lone Ranger / X-Files-entusiast.
I kveld tar den utrolig talentfulle Annie Stamell et knivstikk på Band-Aid Nose Man. Følg henne @Stamos .
Når X-Files begynte Fox Mulder var showets pådriver. Det var Mulders søken etter å forstå søsterens bortføring som inspirerte ham til å lete etter svar, mens Dana Scully ble sendt for å spole ham inn med sin vitenskap og pragmatisme. Likevel etter hvert som showet utviklet seg over tid og forholdet mellom Mulder og Scully i seg selv ble showets sentrale komponent, viste Scullys historie, hennes følelsesmessige bue og hennes utvikling fra skeptiker til nesten troende på mange måter å være den mer oppfylle karakterutforskningen . En av de mange utfordringene som showets 2016-vekkelse står overfor, har vært å skildre disse karakterene så mange år siden vi først møtte dem og tilbrakte tid med dem, og selv om det har vært et ufullkommen løp, har disse episodene så langt adeptly taklet Mulder og Scully alle voksne opp.
Der forrige ukes fremragende Darin Morgan-episode, Mulder og Scully Meet the Were-monster, var en utforskning av Mulders karakter, denne ukens utflukt, fra Darins bror, en annen original X-Files-forfatter som også Executive produserte alle seks av sesong 10s begrensede serier, Glen Morgan, var en utforskning av Scully, og var like gripende og vakker som forrige ukes var kontemplativ og komisk. Episodens tittel, Home Again, er en lur referanse til en beryktet sesong 4-episode av showet, Home, også skrevet av Morgan, og blant de beryktede for å ha mer incest, voldtekt og fødselsskader enn en Lannisters navnedagsfest (også som å være utestengt fra TV helt siden den første, og eneste luftdatoen), inneholdt episoden en samtale mellom Mulder og Scully om foreldre, en som fikk Mulder til å si at jeg aldri har sett deg som mor før, og dermed plantet frøene til Scullys morbue , som egentlig ikke ville sparke i gir før sesong 5, da hun lærte bortføring og kreft gjorde henne ufruktbar, og deretter kom i sirkel mye senere i sesong 8, da Mulder oppdaget hennes stjålne egg og klarte å få dem tilbake til henne, hennes forsøk på å bli gravid med en in vitro befruktning mislyktes (med Mulder som sædgiver), og hun og Mulder endte med å bli gravid på en gammeldags måte (et faktum som forresten aldri har blitt direkte bekreftet av serieskaperen Chris Carter, men har blitt så sterkt insinuert av Mulder og Scully selv og andre karakterer, og spesielt under vekkelsen, at vi av hensyn til hvor komplisert alt dette allerede blir, kommer til å gå med. Også ja, jeg vil tro Mulder og Scully hadde sex, jævla). Selvfølgelig, som vekkelsens William-sentriske episoder har påminnet oss, først i Founder’s Mutation, og nå med Home Again, ga Scully opp babyen sin for adopsjon for å beskytte ham, og dette har hjemsøkt henne siden.
I forrige uke tenkte Mulder på døden i form av et monster, og denne uken gjør Scully det samme, bare monsteret hennes er ikke et dyr eller spøkelse eller en fremmed, det er morens død og spørsmålene hun blir tvunget til å stille seg selv. Home Again er en hjemsøkende meditasjon om å ta ansvar for mysteriene vi selv har skapt.
Episoden begynner med en klassisk, skummel X-Files-teaser: Et hjemløst samfunn blir fortalt via brannslange og en sint skrikende mann ( Battlestar Galactica 's Alessandro Juliani) at de skal forlate West Philly-lokalene som en del av et omplasseringsprosjekt, men mannen som utsteder dekretet, blir drept av en høy, skummel skikkelse som lukter vondt og reiser via søppelbil, og som jeg håpet ville være Slender Man, men var, som vi senere skulle lære, Trash Man. Jeg var også kort forvirret jeg så på sesong 3 av Battlestar Galactica , og Felix Gaeta fikk sin nye Caprica-oppkomst da Slender Trash Man bokstavelig talt snurret ham i stykker.
Etter de viktigste studiepoengene - som på dette tidspunktet i livet mitt aldri vil få meg til å sukke med wistful nostalgi (og / eller sjekke telefonen min, for i likhet med Mulder er temasangen min nåværende ringetone), hopper vi rett inn med Mulder og Scully på åstedet. Vi blir raskt påminnet om at Mulder hater Philadelphia og elsker basketball, sistnevnte en veldig Duchovny-karakteristisk karaktertrekk, den tidligere sannsynligvis knyttet til noen få forekomster fra showets opprinnelige løp (Never Again kommer til hjernen - Mulder likte det ikke da Scully stakk av uten ham og fikk en tatovering og en nattbord, og tenker det er derfor han har et nag. Ah ja, de gode gamle dagene - en annen av vekkelsesserienes fremtredende temaer, denne gangen hamret hjem av den lokale detektiven som spør våre favoritt FBI-agenter, brukte du ikke å håndtere de skumle sakene? be om et patentert Mulder-skuldertrekk.
Scully, mens han kneler foran Felix Gaetas halverte lik, får en mengde samtaler. Det ser først ut til at William ringer henne, men Scully ser ting: det er faktisk William Scully Jr, aka hennes bror, Bill. Scullys mor fikk et hjerteinfarkt, og Maggies tilstand er kritisk. En skallsjokkert Scully drar til sykehuset mens Mulder holder seg lenge nok til å få sin første ledelse: en Banksy wannabe hadde graffittert en nærliggende bygning en gang om natten og kan ha en anelse om hvem eller hva som drepte Battlestar Galactica Sin mest hatte stabssjef.
Mulder får sin første piff av motiv takket være to kranglende hvite mennesker i øvre middelklasse, en som representerer selskapet som utvikler området for å gi plass til det store monsteret som er hvit gentrifisering, det andre et medlem av skolestyret i Bucks County, som ikke er ok med det hjemløse samfunnet som flommer over nabolaget hennes, og verken representerer de faktiske menneskene som blir bedt om å dra. Det er selvfølgelig til Mulder gjør det veldig poenget, og en nærliggende, diskutabelt gal hjemløs fyr (som vil komme over som ekstra campy på et hvilket som helst annet show, men dette The X-Files, så det er mer som high camp) forteller Mulder at bandaid nese main snakker for dem. Aka det andre navnet på Slender Trash Man (og ikke å forveksle med en annen X-Files-skurk som representerer vridne moralske verdier, Garbage Monster fra sesong 6s Arcadia, hvor Mulder og Scully blir undercover som den gifte Rob og Laura Petrie i en meditasjon om snakker om kranglende ikke-par ...).
Tilbake i DC forteller en sykepleier til Scully at moren har bedt om Charlie - Scullys andre bror, som Maggie hadde blitt fremmet fra. Med moren i koma knyttet til livsstøtte, besøker Scully sin egen opplevelse ved døden, i den spesifikke formen av et tilbakeblikk til sesong 2-episoden One Breath, da Mulder besøkte comatosen Scully etter at hun ble bortført, og vi ble påminnet at ikke bare showet faktisk bruker sine egne virkelig gamle opptak for tilbakeblikk, men at David Duchovny og Gillian Anderson var så unge da de først spilte Mulder og Scully. Det var som å se på min egen barndom. Nei egentlig ikke . Dette fungerte som en påminnelse om at vi ikke bare ser disse karakterene igjen, noe som er noe spesielt i seg selv, men vi ser også mennesker som har opplevd så mye i livet sammen. (Dette gjelder skuespillerne nesten like mye som det gjør for karakterene; det er lett å lure på om skyting av vekkelsen fikk Duchovny og Anderson til å meditere i livet og fortiden like mye som deres alteregoer).
Scullys natt blir ikke bedre: ettersom morens tilstand forverres, lærer hun at moren nylig endret det avanserte direktivet i sin testamente - og hun var i utgangspunktet DNR på dette tidspunktet. Scully tror igjen at hun ser William ringe henne - men det er Mulder, han er der. For selvfølgelig er han der. De to har en samtale på en benk (som minner om den nevnte scenen i Home, men for det meste bare i rammen) der Mulder snakker butikk med en oppdatering om saken, men Scully, opptatt av morens forestående død, lurer på hvorfor moren hennes ville ha spurte etter Charlie, og hvorfor hun fant et tilsynelatende ubetydelig myntkjede i morens eiendeler. Scully sier til Mulder, jeg bryr meg ikke om de store spørsmålene akkurat nå, jeg vil bare ha sjansen til å stille moren min noen flere små.
Tilbake i Philly er maleriet av Bandaid Nose Slender Trash Man stjålet fra siden av bygningen, fordi alle vet at gatekunst er der det er i disse dager, og mens to kunsthandlere diskuterer å tjene penger på hjemløse takket være Wannabe Banksy, Bandaid Nose Slender Trash Man våkner til liv for å minne dem på at det ikke er greit å tjene på andres elendighet i form av å myrde dem og søppel deres kropper, før de klatrer tilbake i søppelbilen. Bandaid Nose Slender Trash Man er ganske det travle monsteret, da han neste gang dreper Bucks County skolestyredame hjemme hos henne, i enda en gang med klassisk skumle X-Files-skrekk morsomt satt til melodien til Petula Clarks sentrum med en spiss nikk til miljøfarene ved Keurig-maskiner. En takeaway fra denne episoden: slutte å bruke k-kopper eller Bandaid Nose Slender Trash Man kan dumpe deg på en søppelfylling.
På sykehuset, mens Scully sitter våken ved mors side, spør hun Mulder om den dagen de noen gang hadde opplevd et tilfelle der noen kunne ønske noen ble til igjen. Mulder hevder at han oppfant flyttingen da Scully var i koma, som hun forteller ham at han er en mørk trollmann som ber ham om å pusse av kommentaren med et selvtillit, ja, men det visste du alltid. Jeg kan ikke annet enn å lure på hva denne samtalelinjen kan ha ført til (en lengre diskusjon av tidligere saker? Endelig en forklaring på Mulders depresjon, det som tilsynelatende drev dem fra hverandre en gang etter hendelsene i den andre filmen?) Men det er i dette øyeblikket Charlie endelig ringer, og Scully holder telefonen til moren sin som til slutt åpner øynene når hun hører stemmen hans. Først når hun gjør det, ser hun Mulder og sier at sønnen min heter William også og dør.
Det er hjerteskjærende, og Gillian Anderson bør kanskje få en annen Emmy til å booke sin seier for sesong 4s Momento Mori, fordi hun er virkelig enestående i hele episoden, men spesielt i denne scenen, spesielt når hun etter et rørende øyeblikk med Mulder gråter med kvaler over at morens siste ord handlet om barnebarnet deres, sønnen deres, som de ga bort. Som deretter forvandles til en sorgindusert freak ut, da Scully erklærer at hun vil tilbake til Philly fordi hun trenger å jobbe RETT NÅ og stalker av, og lar Mulder passe på henne som personifiseringen av meh emoji, fordi dette ikke er t noe nytt. I sesong 1-episoden Beyond the Sea håndterte Scully farens død på samme måte og kastet seg inn i saken. Faktisk har begge disse karakterene en historie om å vende seg til arbeidet sitt i tider med personlig spørsmål, og det var en liten detalj som minnet meg om hvor langt de har kommet, men også de mange måtene de ikke har endret seg i det hele tatt. Mulder og Scully var kongen og dronningen til å dele opp, å helle seg inn i sitt arbeid som et middel til å unngå og forstå følelsene sine. Det er derfor Mulder knapt protesterer. Han har vært der også.
Likevel er det litt skurrende å gå fra tyngden av å nettopp ha mistet moren sin til å se Scully knekke noen vitser med Mulder på et potensielt åsted: Mulder, den dagen jeg pleide å gjøre trapper og i tre tommer hæler. Vi blir påminnet om hva de akkurat har vært igjennom på dagen, takket være flere tilbakeblikk under en forhørsscene av Wannabe Banksy selv, spilt av Rancids Tim Armstrong, som egentlig mente Bandaid Nose Slender Trash Man ble, som en virkelig ekkelt Ruby Sparks. (Ikke ulikt sesong 6-episoden Milagro, et annet godt eksempel på showet som viet tid til Scullys karakterisering, da John Hawkes spilte en romanforfatter som forsøkte å gjøre Scully til Ruby Sparks.) Wannabe Banksy opprettet Trash Man for å minne folk på det ved å bare sette bortsett fra søpla for noen andre å håndtere, tar de seg ikke av problemet. Folk behandler andre mennesker som søppel. Mens Mulder og Wannabe Banksy går head-to-head på tibetanske myter om å bruke ren viljestyrke og sinnsenergi til å tenke noe til, og Wannabe Banksy hevder at selv om han kanskje har trodd at Bandaid Nose Slender Trash Man ble til, er han ikke ansvarlig for drapene, begynner Scully å sette sammen noen brikker, og husker hvor dårlig hun ville ha William, og hvordan hun deretter ga ham opp, og til slutt ba henne om å fortelle Wannabe Banksy (og på en måte selv): Du er ansvarlig. Hvis du laget problemet, hvis det var din idé, er du ansvarlig. Du setter den utenfor syne, så det ikke vil være problemet ditt, men du er like ille som menneskene du hater.
Bandaid Nose Slender Trash Man hevder sitt siste offer, men Mulder Scully og Wannabe Banksy ankommer bare et minutt for sent. Scully lurer på hvordan den som gjorde det, kunne ha forlatt rommet de nå står i. Men det er ikke noe svar, bare summende fluer og en skitten, kassert bandaid. Wannabe Banksy pakker studioet sitt, former hodet til Trash Man til et gigantisk smilefjes (um, muligens mer skremmende?) Og det er det. Saken er lukket.
Saken er at vi ikke trenger ytterligere forklaring på saken, egentlig ikke, fordi Scully får forklaringen hun hadde søkt etter, og mens X-Files kan være om å forstå det uforklarlige, det er når det gjelder hovedpersonene det betyr mest. I den siste scenen, sittende med Mulder på en tømmerstokk til side en innsjø, med det som ser ut til å være en urn av morens aske, avslører Scully hva hun nå forstår: moren ønsket å snakke med sin fremmede sønn fordi hun fikk ham, fødte til ham, og han var hennes ansvar. I likhet med William er deres - og det er derfor Maggie nevnte William for dem, for å minne dem på dette. Scullys hjertesorg er knusende, for når hun forteller Mulder, tror hun at han en dag vil finne alle svarene på de store mysteriene hans, og at hun vil være der med ham når han gjør det (og å, hvordan Mulder gir seg så lett når han hører dette versjon av en langsiktig forpliktelse fra Scully), vil mysteriene hennes aldri bli besvart. Moderskap er fortsatt hennes største mysterium, hennes lange uoppfylte søken og sannheten hun nådeløst forfølger som fortsatt hjemsøker henne, uten svar i sikte.
Home Again var en hjerteskjærende nydelig episode, et utstillingsvindu av Gillian Andersons skuespill, så vel som de mange lagene og den kompliserte følelsesmessige reisen til Dana Scully. Jeg ble påminnet om så mange av favorittepisodene mine som ikke var helt mytologiske sentriske, eller kutte og tørre ukens uhell, men den typen episoder der en X-fil egentlig handlet om karakter, om karakteren til Mulder og Scully, og hvordan arbeidet deres reflekterte og informerte livet deres, og omvendt. Mens My Struggle var en grov velkomst, og neste ukes episode, er Babylon for det meste forferdelig (bare reddet av noen Mulder-Scully-øyeblikk, inkludert en nydelig scene mellom de to i feltet nær Mulder's avsidesliggende og umerkelige lille hus - et hus, ved måten som ser ut til å være bestemt fra den samme episoden der Scully først underholdt ideen om morskap; i Home Mulder snakker om hvordan han til slutt vil slå seg ned midt i ingensteds), vil vekkelsen ha vært verdt det takket være Founder's Mutation, Mulder og Scully Meet the Were-monster og Home Again. Interessant nok ble Founder's Mutation opprinnelig satt i luften som den fjerde episoden i den begrensede serien, med Home Again som den andre, men den endrede rekkefølgen på episoden virker bedre egnet til den slags karakteristisk buedrama på høyt nivå episodene har utforsket, og Home Again fungerer som en spesielt hyggelig følgesvenn til Mulder og Scully Meet the Were-monster. Det fungerer også som en påminnelse om at Chris Carter er George Lucas av X-Files : han har kanskje hatt visjonen om å lage showet, men de beste episodene er i hendene på andre forfattere. Mens finalen, Chris Carter skrevet / regissert My Struggle II, ryktes å ende på en klippehenger, her håper vi at denne vekkelsen ikke vil være den siste vi ser av Mulder og Scully.
På et tidspunkt under kveldens episode bemerket Mulder at det er tilbake på dagen og jeg smilte. Først var det en fin, lettvint in-vits til serieopplevelsen, en påminnelse om at Mulder og Scully er på TV igjen, på FBI igjen, tilbake og gjør det de gjør best. Men på et dypere nivå, sett i det mer seriøse kontemplative lyset av selve episoden, fungerer quip som en påminnelse om at den vi var i fortiden alltid er til stede i våre liv, og i den vi er nå.
