Michelle Williams, Billy Crudup og Julianne Moore i Etter bryllupet .David Giesbrecht / Sony Pictures Classics Advarsel: Denne anmeldelsen inneholder spoilere
Verdien av sensitiv, balansert skuespill for å forbedre en middelmådig film har aldri vært mer tydelig enn i Etter bryllupet , en drøvtyggende, men meningsløs nyinnspilling av Susanne Biers danske melodrama fra 2006 med samme navn. Julianne Moore og Michelle Williams er fantastiske bokstøtter i en velregissert, men likevel klønete skrevet sudser av Moores ektemann, Bart Freundlich.
SE OGSÅ: Fantasifull og forferdelig, ‘Once Upon a Time… in Hollywood’ er typisk Tarantino
En åndelig dedikert gjør-godmann ved navn Isabel (Williams) er en amerikansk utlending som bruker livet sitt på å drive et barnehjem i slummen i Calcutta. Svært behov for penger til senger, mat, medisiner og skoleartikler, blir hun plutselig utløst av et tilbud på 2 millioner dollar fra en rik, filantropisk mediemogul ved navn Theresa Young (Moore), på betingelse av at hun personlig reiser til New York å godta det.
| ETTER BRYLLUPEN ★ ★ |
Motvillig og irritert, men også desperat, gir Isabel seg og flyr til byen hun ikke har sett på 20 år. Isabel er satt opp i en overdådig penthouse som hun synes er pinlig sammenlignet med fattigdommen i India. Hun er ivrig etter å ta tak i pengene og flykte, men med unnskyldningen for å ønske å kjenne henne bedre, insisterer Theresa på at hun utsetter hjemreisen til India lenge nok til å delta det luksuriøse Long Island-bryllupet til datteren Grace (Abby Quinn) mens hun bestemmer seg for sin økonomiske donasjon. Isabel kompromitterer idealene sine enda lenger enn beregnet.
I den uutholdelige helgen hun holder ut, blir Isabel lei av pengene som er bortkastet på overdreven av dette useriøse bryllupet, fra hummerne til isskulpturene, som alle minner henne på hvorfor hun forlot Amerika i utgangspunktet. Enda verre, Theresas ektemann og faren til bruden viser seg å være kunstneren Oscar Carlson (Billy Crudup), den gamle kjæresten Isabel dumpet for flere tiår siden. I en plot-vri som virker konstruert, viser bruden seg å være den biologiske datteren Isabel trodde Oscar hadde lagt opp til adopsjon da hun etterlot ham.
Filmen utvikler seg til to fortellinger etter bryllupet - om bruden som ble fortalt at hennes virkelige mor var død, og traumet til to kvinner tvunget til å tilpasse seg hverandre til tross for deres forskjeller: Isabel, som er åndelig, meditativ og forpliktet til en høyere moralsk kode for å redde underprivilegerte, og Theresa, en rik gründer, dyktig, materialistisk og selvengasjert.
Isabel er spisset på tornene til et huslig dilemma, og mistenker at Theresa visste hvem hun var før hun inviterte henne til New York, og føler en dyp følelse av svik. Theresas måte å løse krisen på er å tilby Isabel et forretningsforslag som garanterer økonomisk sikkerhet for barnehjemmets fremtid, men når hennes virkelige motivasjon blir avslørt og Grace vender seg til sin mistede mor for trøst, endrer Isabels beslutning alles liv bekymret. Filmens andre snafu introduserer tragedie og tårer (gjør deg klar for en begravelse!) Og snur Etter bryllupet inn i en såpeopera som aldri er helt overbevisende.
Susan Hayward ville ha visst hva de skulle gjøre med slikt gummiaktig materiale, og produsent Ross Hunter kunne ha gjort det følelsesmessig underholdende. Som regissør vet Bart Freundlich å ramme en scene og forbedre den visuelle skjønnheten med en skarpere kant, men hans forfatterskap etterlater hull i handlingen som reiser flere spørsmål om logikk enn han svarer tilfredsstillende. Avslutningen er myk og uløst, og etterlater seeren: Hva handler det om, Alfie?
Heldigvis forbedres filmen enormt av de tapre forestillingene til alle involverte. Selv den bemerkelsesverdige Crudup hever seg over følelsen, selv om hans garanterte rolle gir ham dyrebart lite å gjøre som mannen i midten. Williams er varm, intelligent og kontemplativ, og Moore er skarp, tøff, sprø, vakker og troverdig til tross for et par histrionics som forstyrrer den stille naturen i filmen som helhet. Begge stjernene er like fortryllende som noen gang i en film som ikke er det.
