Matthew Rhys som Philip Jennings og Keri Russell som Elizabeth Jennings.Eric Liebowitz / FX sexbutikk nyc times square
Er alt i orden? Nei. Hashtag: #SummarizeTheAmericansInFourWords. Denne utvekslingen mellom Martha Hanson, den ulykkelige administrative assistenten som led den enestående ulykken med å jobbe på feil FBI-kontor til feil tid, og Philip Jennings, spionen som forførte henne, brukte henne, og har nå drept i hennes navn, sier ganske mye alt du trenger å vite om Amerikanerne , fjernsynets mest ulykkelige show. Jeg mener forresten dypt ulykkelig i enhver forstand av uttrykket. Mest alle i serien er elendige, og seriens elendighet går dypt, kutter dypere og avslører den stygge begravde sannheten om å leve en løgn, enten personlig eller politisk.
Det var ikke alltid slik. Til tross for den voldsomme rosen den mottok, var sesong en en perfekt adekvat spionthriller med et for mykt sted for sine stygge hovedpersoner, mer fra hverandre ved den kvinnelige co-leaden (så vel som den eksplisitte-for-grunnleggende-kabelen sexscener og dens tøffe bruk av Fleetwood Mac's Tusk) enn ved noe kvalitativt skille. Sesong to forbedret seg betraktelig, og strammet inn tomtens sporadiske hull og trukket ned den bevisst støvete kalde krigsretorikken til fordel for å la handlingene fra begge sider tale for deres umoralske selv, men den behandlet fremdeles melankolien til dypdekkende operatører Elizabeth og Philip. Jennings som det primære nedfallet i deres voldelige liv, snarere enn livet de endte med. Etter å ha lovet glimt av moralsk klarhet på slutten av sin andreårsutflukt, var fjorårets sesong tre hvor det hele klikket på plass. (Det har dette til felles med The Sopranos, Boardwalk Empire , og Breaking Bad , som er et godt selskap å være i.) Showet viste absolutt nådeløs lidelse til Jennings ofre - en kompromittert eiendel hvis nakne kropp er brutt ned og vognet bort i en koffert, en fiendens agent skriker mens han brenner levende på kamera, en gammel kvinne som fordømmer morderen med sine døende ord, en ensom tenåring som faller for en mann som bokstavelig talt kan være faren hennes da den mannen utnytter den ekte artikkens fravær, en barnslig datamaskin som er innhyllet i en leilighet full av leker som blir drept som han er selv en actionfigur, deres egen datter Paige da hun først ble drevet til fortvilelse av foreldrenes åpenbare løgner og deretter presset til å dele en sannhet som hun ikke ønsker noen del av. Ved å vise hva de gjorde mot andre mennesker i så sterk lettelse, Amerikanerne gjorde det de gjorde for seg selv til et mye mer overbevisende spørsmål.
Men ingen karakterer legemliggjorde de menneskelige kostnadene ved Jennings hemmelige liv bedre enn Martha. Da Philip til slutt avslørte seg for henne, fjernet han parykk og briller for å vise at han bokstavelig talt ikke var mannen hun trodde han var - hun kaller ham fortsatt ved sitt alias Clark; for å sitere gresk fra Ledningen , Mitt navn er ikke mitt navn - hun ser på i ødeleggelse, tårene strømmer stille, øyne stirrer i voldsom redsel. Jeg tror den scenen, spesielt skuespilleren Alison Wrights sårende forestilling i den, vil være det definerende bildet av serien, et portrett av hvordan det føles å oppdage monsteret under mannen, skyggen under overflaten.
Og ved å åpne med mer av Marthas smerte, Glanders, Amerikanerne Premiere på sesong tre, gjør det klart at den vil ta denne veien så langt den kan gå. Hendelsesrekkefølgen som fører oss dit er fabrikknøyaktig i dens metaforiske verdi: Hjemsøkt av minner fra den gangen han brutalt drepte en mobber som barn, forlater han sengen sin med Elizabeth og går for å se Martha og byr på seg selv om å drepe datamaskinen hennes - nerdekollega for å dekke sporene sine. Å nei, klynker hun, reaksjonen til noen konfrontert med noe så forferdelig at ord høres banale ut. Hvordan kunne du gjøre det? Nei nei. Hold deg unna, hold deg unna! Hun rykker fra ham, gjentar seg selv og vinker av forsøkene på å trøste henne. Hun er en verre og mindre person nå enn hun var før han fortalte henne hva han gjorde for å beskytte henne. Kanskje hun kan gjenoppbygge seg til noe annet, slik hun ser ut til å gjøre når hun tar en aktiv hånd i å fortsette å spionere etter Clark etter at ting har lagt seg, men det er ikke hva hun var, og heller ikke hva hun skulle være. Det han brøt, kan hun aldri fikse.
Hun er ikke alene. Paige Jennings faller sammen og avslører foreldrenes hemmelighet for sin fortrolige pastor Tim, men klarer ikke å gjøre noe mer, verken for eller imot dem. William, en ny karakter spilt med avstivende kynisme av Dylan Baker, forteller dem at deres tilsynsmenn har ventet hele mitt jævla liv på biovåpenet han leverer i deres hender, en potensielt dødelig hendelse han bare kan adressere med mordant sarkasme. Men Anton Baklanov, avhopperen, forskeren Philip og Elizabeth, hjalp til med å bortføre til Sovjetunionen i en av sesong 2s mest opprørende historier, sier det best. Når han snakker med Nina, den tredobbelte agenten som nå overvåker ham som bot for hennes forbrytelser mot staten, minner han om en tid da de ikke hadde ødelagt meg ennå. Du er ikke ødelagt! insisterer hun, men han vet bedre. Etter at de er ferdige med meg, forteller han henne, jeg ser meg selv som støv, bare malt opp i skitten. Ingen vet det. Han vil være en glemt mann, en upersonlig, mindre ekte selv enn Clark. Slik er den destruktive kraften til løgnene i hjertet av dette showet: De kan tørke bort det sanne og gode til det er som om de aldri var der.
