Once Upon a Madrass | 2 timer 15 minutter. En pause. | New York sentrum | 131 West 55th Street | 212-581-1212
Etter å ha lidd gjennom Det var en gang til i fjor sommer konkluderte jeg med at musikaler om prinsesser var blitt en kongelig kjedelig; ikke mer syngende og dansende tiaraer for meg, takk. Og likevel Sutton Fosters komiske angrep på hele kroppen som Winnifred the Woebegone i Once Upon a Madrass har gjenopprettet min trofasthet til tronen. Hun spiller sin første sceneprinsesse siden den trollbundne Fiona i 2008 Shrek , Foster mønstrer hver eneste talentfulle tomme av hennes slanke ramme, gummiansikt og jernlunger for å generere bølger av sprø ekstase i denne herlige konsertversjonen for City Center Encores!
Et urbant riff på HC Andersens «Prinsessen og erten» Madrass var en tidlig pioner innen det musikalske sprukne eventyret i 1959, tiår før komponist Mary Rodgers’ livslange venn Stephen Sondheim hadde en tur på Grimms med Inni skogen . Ikke så tilfeldig ledes produksjonen av Encores! kunstnerisk leder Lear de Bessonet, som iscenesatte lysende gjenopplivning av Woods som ble overført til et hot-ticket Broadway-løp. Det er uklart om samme bane venter Madrass , en lett tulling med en gammeldags partitur som likevel har en rolle enhver komisk diva ville dø for.
Eller dykk etter: Winnifred kaster seg i en vollgrav og svømmer til slottet på jakt etter prinsen sin, usett. Når Foster blir trukket opp på scenen, er hun et dryppende syn i alger: en ål nedover kjolen hennes, en rasende bever viklet inn i bollen hennes. Den typen jenter pleide å kalle en tomboy, Winnifred er overstrømmende ukulturert og har grenseproblemer: i intromelodien hennes, ' Sjenert ,» brølte hun tittelordet og kastet alle sammen. Det er rett der i navnet hennes; halvparten av henne er myk og feminin: Winnie. Den andre halvparten er, vel, Fred. Hun kan løfte vekter, synge som en nattergal og hygge litervis med øl. Selv med dagens overfølsomhet fremstår materialets vending av kjønnsstereotypier som søtt, ikke krypende. Mary Rodgers musikk gjenoppfinner ikke den besvimende, jazz-bøyde stilen hun arvet fra sin far, Richard, men kombinert med Marshall Barers slu leirtekster, bærer partituret en mildt subversiv ladning.
En del av friskheten skyldes strategiske bokomskrivninger av Amy Sherman-Palladino ( Den fantastiske fru Maisel ), som skjerper de feministiske stikkene og understreker forfengeligheten og tykkelsen til mennene. En av de tykkeste er Sir Harry (Cheyenne Jackson), en uvitende ridder hvis forening med den gravide Lady Larken (Nikki Renée Daniels) holdes oppe av latterlige rettssaker utformet av den planløse dronning Aggravain (Harriet Harris) for å utsette ekteskapet for hennes kosede sønn. , Prins Dauntless ( Michael Urie ). Når Winnifred kommer inn i bildet, finner den onde monarken ut en umulig test: hun planter en ert under 20 dunete madrasser og vil nekte Winnifreds kongelige status hvis hun ikke klarer å oppdage den inntrengende belgfrukten.
Som hun gjorde med Inni skogen , opprettholder De Bessonet en sjarmerende balanse mellom alvor og ironisk sauciness i denne enkle, men likevel attraktive iscenesettelsen (økonomiske og fargerike sett av David Zinn og falske middelalderkjoler av Andrea Hood). Ensemblet hennes (en velsmurt maskin etter bare ti dager med øving) er en forlegenhet av rikdom: Daniels og Jacksons stemmer blander seg saftig på deres romantiske duetter; som henholdsvis en petulant mann-gutt og forbitret dragedame, Urie og Harris krus med flamboyant fryd; J. Harrison Ghees fortellende Jester i glitterleppestift og fuscia-drakt gir en kjønnsflytende stemning; og, som den vennlige, stumme kongen, uttrykker David Patrick Kelly mye med sin kraftige, kompakte ramme.
Så Foster er ikke alene der oppe, men det er vanskelig å legge merke til noen andre når Winnifred svirrer ømt om «The Swamps of Home» eller sliter med å finne et komfortabelt sted på fjellet med sengetøy gjennom en stadig mer opphisset rekke forvrengninger. En stjerne siden hun Charleston kom inn i Broadway-elskeres hjerter for rundt 22 år siden Helt moderne Millie , Foster er den perfekte fysiske komikeren og sangeren for å gjenopplive rollen som gjorde Carol Burnett berømt. Foster trenger ikke karriereløftet; hvis Madrass strekker seg til et større lokale, hun har allerede sin neste spillejobb: å bake folk til kjøttpai over kl Sweeney Todd .
