Chastain i Zero Dark Thirty. for hele menneskehetens tv-program
Kritikerne har snakket (vel, noen av dem, uansett) og erklært overvurdert Zero Dark Thirty årets viktigste film. Jeg skulle ønske jeg kunne være enig, men det gjør jeg ikke. Det handler om den 10-årige jakten på Osama bin Laden, noe som gjør den viktig. Men det er temaet som tjener vekst og oppmerksomhet, ikke filmen. Filmer må bevege seg, og denne ligger bare som en bunke papir fra et klassifisert regjeringsarkiv. Som The Hurt Locker, forrige film av det overvurderte teamet av forfatteren Mark Boal og regissøren Kathryn Bigelow, er det egentlig ikke en film. Det er egentlig ikke en dokumentar, fordi den tildeler navn til tegn som kanskje eller ikke kan være ekte og later til å ha en fortellende bue. I mangel av et bedre merke antar jeg at det er journalistikk, som er en helt annen ting. Journalistikk er ordnet innsamling og utlevering av fakta, ikke filmskaping. Zero Dark Thirty har fakta (eller i det minste fru Bigelows tolkning av dem), men det er ikke noe progressivt eller originalt ved måten de blir dramatisert på. Og vi vet hvordan det ender allerede. De drepte ham.
Angivelig basert på førstehåndsberetninger om faktiske hendelser (selv om hvem er villige til å gå frem og nekte dem under ed?), Er minst to tredjedeler av en film som er utmattende til å begynne med, en tett saksmappe om CIA-aktivitet. Det går så langt tilbake at du hører angststemmen til ofrene i angrepene på 11. september på det kollapsende World Trade Center, og deretter brå kutt til to år senere, når en rookie-agent ved navn Maya (Jessica Chastain) ankommer Midt-Østen for å observere hvordan hennes kolleger henter ut informasjon fra fangene sine på en måte som strider mot enhver fredsavtale som er kjent for mennesker. Bigelow sparer ingen detaljer som er for mørke eller avskyelige for å beskytte de svake i hjertet, og zoomer inn på vanskelighetene med waterboarding, søvnmangel i 96 timer, tvunget på seg hundehalsbånd og andre alvorlige torturer som påfører al Qaida-fanger smerte og ydmykelse, da skyver filmen ned i mange teknokjargonger og luftfoto av stammeterritoriene i Afghanistan, skutt på steder så langt som Jordan, India og Langley, Va. Etter lange, uttrukne scener som viser fangst av Abu Faraj al -Libbi og sporbombingen som ødela Marriott Hotel i Islamabad, filmer katalogiserer både al Qaida og amerikanske omkomne, inkludert en trebarnsmor spilt av den fantastiske Jennifer Ehle. Det tar mye tid før de spennende siste scenene av det fatale oppgjøret i bin Ladens gjemmested i Pakistan 2. mai 2011, da et team av Navy SEALs referert til som kanarifugler, bryter inn, skyter ned kvinner og barn, og finner og avvikler deres mål. Problemet med en overbelastning av forskning, både dokumentert og antatt for dramatisk lisens, er hvordan man kan blande historiske fakta på en eller annen måte som er mer interessant og filmisk enn folk som sitter rundt konferansebord og snakker. Det er et problem som også plager Lincoln, og verken Steven Spielberg eller fru Bigelow har funnet en måte å bevege seg utover de foreldede, statiske begrensningene. Daglige rutiner for CIA-operatører som følger hver ledelse, er ispedd TV-sendinger, mobiltelefonsendinger og endeløse ansikter som videreformidler informasjon. Jeg hater å innrømme det, men jeg syntes at døsing var uimotståelig.
Sløvhet var imidlertid et mindre problem enn den falske forutsetningen om at leting, lokalisering, invasjon og drap på verdens mest foraktede skurk siden Adolf Hitler skyldtes nesten utelukkende den obsessive utholdenheten til en jente ved navn Maya. Det er hennes detektivarbeid som får hennes overordnede fjernet fra feltarbeidet og sendt hjem fra Midtøsten, overbeviser regjeringen om å flippe inn utrolige summer for å holde etterforskningen aktiv, og fører til det trygge huset i Abbottabad hvor bin Laden blir funnet og drept. Jeg er ikke i tvil om at det var både kvinner og menn som ble tildelt av CIA til denne anspente 10-årige prøvelsen, men det er ingen bevis for at det var det ene kvinnens eksklusive arbeid. Hvis en slik person eksisterte, ville hun være den mest berømte personen i verden, en bestselgende forfatter og talkshow-sensasjon, og lande på forsiden av Tid. Likevel er fru Bigelows tilskyndelse til å gjøre en gruppeinnsats til en feministisk triumf det fiktive spranget av tro Zero Dark Thirty hengsler på. Innholdet i filmen er at det var en kvinne med en drivende lidenskap - og en ung, uerfaren feltoperatør å starte - som praktisk talt på egenhånd oppdaget bevisene og hjernen til planen som førte til bin Ladens drap. Vi vet ingenting om Maya, og fru Chastains stoiske lærebokstilnærming til rollen gjør ingenting for å belyse eller opplyse. Jeg beundrer filmens stramme nattesynkameraarbeid og presisjonstiming av raidet på bin Laden-forbindelsen, samt Boal-Bigelow-teamets motstand mot å pynte fortellingen med en Hollywood-kjærlighetshistorie eller en historie om alle som jobbet med verdens mest skremmende menneskejakt. Men som en realistisk politisk thriller om amerikanere på skadeveien er den ikke halvparten så spennende eller underholdende som Argo. Vi vet kanskje aldri sannheten om hvordan vi fant bin Laden, men jeg tror fortsatt det vi vet gjør en sterk nok historie alene uten Wonder Woman.
rreed@observer.com
NULL MØRKT TRITTI
Kjøretid 157 minutter
Skrevet av Mark Boal
I regi av
Kathryn Bigelow
Med Chris Pratt i hovedrollen,
Jessica Chastain
og Joel Edgerton
