Salma Hayek i Beatriz til middag .Veianlegg Det viser seg at zombieviruset som vil utslette oss - den som hver film overfylt med invasive CGI-horder har advart oss om det siste halvannet tiåret - eksisterer blant annet akkurat her på datamaskinene våre. Selv om smitte ikke forvandler oss til tankeløse kannibaler, frarøver det oss vår evne til effektivt å snakke med mennesker som ikke deler vårt verdensbilde. Annethvert minutt oppstrammer sykdommen en annen reddit-tråd, berører et Facebook-innlegg, gjør en seminarstudie til lavere grad et sted for tårer, og ja, ødelegger et middagsfest. Det virker som om sosiale medier øker følelsene våre på en måte som langt overgår vår evne til å uttrykke oss med respekt.
Dette mørke fenomenet har fått sin mest elegiske vurdering til nå i Beatriz på middag. Det siste produktet av det mangeårige samarbeidet mellom forfatteren Mike White og regissøren Miguel Arteta - paret som tidligere gikk sammen om Chuck & Buck, The Good Girl og HBOs sene beklaget opplyst - Beatriz på Dinner er rett og slett fokusert på menneskeheten på hver side av kløften. av forskjellene våre. Og mens den ene blir fremstilt som ganske hellig, mens den andre bare er et svovel av svovel fra demonisk, stiger filmen over å være enten en polemisk eller rett satire. Dette er takket være de empatiske regiimpulser fra Arteta så vel som de dyktige og noen ganger dype forestillinger han fremkaller fra en fin rollebesetning. Sjefen blant disse er leder Salma Hayek og John Lithgow. Hvem ville ha gjettet at disse to skjermveteranene - og ikke si et par utenomjordiske transformerende biler - ville gi sommerens mest overbevisende og dynamiske ansikt til ansikt. Når det er sagt, kommer alt dette harde arbeidet til å bli angret av en slutt som ikke treffer en gang, men to ganger.
| BEATRIZ PÅ DINNER ★★ 1/2 (2,5 / 4 stjerner ) I regi av: Miguel Arteta plassholderbilde Skrevet av: Mike White Medvirkende: Salma Hayek, John Lithgow, Connie Britton Driftstid: 83 minutter. |
Før den biter som en løve, starter Beatriz at Dinner som en kanin - eller rettere sagt en tilsynelatende uskyldig komedie av oppførsel. Beatriz er en meksikansk innvandrer i Los Angeles, hvis åndelige tilhørighet og naturlige empati har ført til en karriere som healer, et yrke som gjør at hun kan kombinere tradisjonell massasjeterapi med en helhetlig tilnærming til helseoppretthold. Etter at hun er kalt til et Newport Beach-herskapshus for å gjøre noe karosseri for Kathy (Connie Britton), en limousinliberal, som datteren Beatriz hjalp til med en kreftsykdom, slår Beatrizs bilslager og hun blir invitert over klasselinjer til klientens swanky middagsselskap. Festen viser seg faktisk å være mer en feiring av avslutningen av en miljøskadelig eiendomsutviklingsavtale, og hedersgjesten er Lithgows Doug Strutt, en mann som er berømt nok for å fremme denne typen fremgang at han er i ferd med å å skrive en selvbiografi som katalogiserer hans bedrifter. Når Strutt møter Beatriz, feiler han henne for hjelpen og bestiller en drink; når hun møter ham, er hun trygg på at hun nettopp har møtt ren ondskap. Halvveis i filmen blir frykten hennes bekreftet når han deler et øyeblikksbilde av en mobiltelefon av det som best kan kalles en Trump Boys 'Special: et stort viltbrudd skutt og drept på afrikansk safari. Det var da humoren White hadde sprinklet gjennom og spenningen Arteta hadde bygd ekspert på, eksploderte og filmen ble noe mer alvorlig.
Både Beatriz og Strutt ville være tegneserier i hendene på andre skuespillere, men Hayek og Lithgow gir en mesterklasse i å bygge karakterer fra innsiden og ut. Hayek bryr seg om smertene til pasientene i de sårede øynene; hun nærmer seg denne merkelige kapitalisternes verden uten samvittighet med nysgjerrighet, hjertesorg og til slutt et sinne som ødelegger hennes evne til å føle, langt mindre spredt, medfølelse. Lithgow gjør bare Strutt fornuftig; han er en mann som ser på jakt som den ultimate handling av tålmodighet og utholdenhet, og utvikling som en måte å bringe orden i kaos. Jay Duplass og Chloë Sevigny er ypperlige som en ung advokat og hans kone som prøver den stumme sannheten om den mørke reisen foran dem med sprit og småprat, mens Britton er forferdelig nøyaktig som den typen person som omfavner mangfold så langt som det ødelegger ikke dessert.
Så er det saken om avslutningen. Ved et middagsbord kan man ikke blokkere, unfriend eller til og med spøkelse. Vi må bære den psykiske vekten av overtredelsene mot oss, og Strutt's misforståelser, alt annet enn å begrave Beatriz; hun må handle ut. Hun gjør det mer enn en gang, og valgene hun gjør forråder i grunn karakteren Hayek hadde vært så gjennomtenkt i å konstruere. Videre etterlater det publikum inntrykk av at filmprodusentene ikke har tatt noen beslutning i det hele tatt, eller det verste, en hul nihilistisk beslutning, gitt flere muligheter. Det er ikke helt nok å fullstendig undergrave det som hadde vært en fengslende og godt utformet kammerspill av en film, men det gir deg den dype følelsen av at alle disse karakterene, englene og djevlene, fortjener bedre.
