Jimmi Simpson som William og Evan Rachel Wood som Dolores.John P. Johnson / HBO Velkommen til vår TV Fashion-spalte, hvor TV spiste garderoben min ‘S Emma Fraser diskuterer trendene i fjernsynsklær. Denne uka: Hvordan garderobe hjelper oss å forstå HBOs stadig skiftende Westworld .
Dolores knuste formen da hun tok på seg en bukse Westworld forrige uke; før dette har hun hatt det samme kornblomstblå ensemblet gjennom de første fem episodene eller ingenting i det hele tatt, og denne klesendringen er betydelig. Verter trenger ikke flere antrekk, med mindre det er noe i scenariet som krever det, selv om det må være stativer med samme antrekkbackups fordi kulehull kan være vanskelig å forklare og blodflekker kan være vanskelig å komme seg ut. Å se Dolores i et helt annet utseende mens du svinger med et våpen, gjør henne mye mer enn jenta i nød som alltid trenger å spare.
Det er vanskelig å diskutere Westworld i en hvilken som helst kapasitet uten å nevne teorien om flere tidslinjer; Hvis dette virkelig er tilfelle, så kommer Dolores i bukser på en eller annen måte tilbake til å være Dolores i sitt originale sunne antrekk som trenger å bli reddet igjen. I parken gjentas alt, og fortiden har en måte å bli nåtid på. Dolores var spesielt fraværende denne uken i The Adversary, og så foreløpig er spekulasjonene i den spesielle delen av historien på vent. Ansiktet hennes var imidlertid fremtredende i rullelisten over første generasjons verter som fremdeles er i rotasjon. Vi vet allerede at Dolores har eksistert siden parken åpnet, men hva dette gjør er å forsterke forestillingen om at vi kan være vitne til tråder fra fortid og nåtid. Selv i hennes fravær gir Dolores brikker til puslespillet. Eller skal jeg si å gi veibeskrivelse til labyrinten?
En karakter som overgår tiden gjennom kostyme er Robert Ford; Hans periodespesifikke vest og lommeur betyr at han kan besøke parken når han vil, og han trenger ikke engang å bytte antrekk hvis han vil samhandle med verter og gjester. Ekornet bort i sitt eget hjørne har Ford overlevende fra tidens vrak og spiller en versjon av lykkelige familier som han kort opplevde. Vel, han har gjort noen justeringer for å gi en mer autentisk følelse av sin berusede og grusomme far; selv om denne fantasien Ford slipper inn mørket. 
Anthony Hopkins som Robert Ford.John P. Johnson / HBO
Den lille gutten som har en vane å vandre er, som mange mistenker, en versjon av ham som barn, og dette scenariet var en gave fra Arnold. De er første generasjon, og i motsetning til de blodfylte vertene er disse alle robot. Fra utsiden ser de ut som alle andre, men når de blir bedt om å vri det andre kinnet, blir innsiden avslørt og de er rent mekaniske. Og likevel virker følelsene og responsene deres like ekte som de andre vertene.
Arnold har grep om mange mennesker til tross for at han 'døde' tretti år tidligere (han lever definitivt, ikke sant?), Og han fortsetter å kommunisere til de vertene han opprettet (se også Dolores). Ved å gi Robert dette bildet av hans eneste lykkelige barndomsminne, beholder han noe makt i dette partnerskapet; først ved å skape noe Robert ikke kan bringe seg til å ødelegge, og for det andre ved å aktivt befale gutteversjonen av Robert å drepe familiens kjæledyr. Robert holder fast i familiens spøkelser, og fordi Arnold opprettet denne versjonen av familien, holder han også på sin tidligere partner. Ingen av dem virker som en spesielt god idé når disse spøkelsene for det meste fungerer som mennesker.
Fra utsiden ser disse vertene nøyaktig ut som de burde, men uautoriserte modifikasjoner har funnet sted, og nå tar Maeve det et skritt videre; ja noen har allerede tuklet med kontrollene hennes, men nå har hun kommandoen over denne prosessen ved å justere de forskjellige egenskapene til nivåene hun ønsker. Mens hun kanskje var den som satt der strippet - jeg skjønner ikke helt hvorfor hun gikk fra klær til å være naken igjen senere i episoden - kraften ligger nå hos henne. 
Ptolemy Slocum som Sylvester, Leonardo Nam som Lutz og Thandie Newton som Maeve.John P. Johnson / HBO
Maeve har funnet ut hvem / hva hun er gjennom glimter av minner som ikke har blitt vellykket tørket, og hun får se sine ‘drømmer’ spille på skjermen foran seg; i dette livet har hun på seg hvitt og leker med datteren sin (som vi vet blir ting langt mer forferdelig etter dette øyeblikket i solskinnet). Nå får hun velge nøyaktig hvilke nivåer av intellekt, lojalitet, smerte og andre egenskaper hun har. Maeves reise med selvrealisering med Felix som guide har vært fascinerende, og sekvensen når Maeve går Delos hovedkvarterskorridorer er fantastisk. Det hun er vitne til er hele vertskretsen fra livet fra de blodige og 'døde' kroppene til prosessen med å skape en ny vert. Hvert nivå gir innsikt, inkludert hvordan de trener / kondisjonerer hver vert til den første blodinjeksjonen som tar kroppen fra abstrakt til det som ser ut og egentlig er en levende ting.
Fargepaletten til Westworld er en spennende; fet farge er stort sett fraværende fra både kostymer i parken og i Delos hovedkvarter med variasjoner av grå, blues og svarte toner som dominerer. Delos-personalet har for det meste rene linjer og i nøytrale toner som gir en glatt futuristisk stemning, mens Elsie bærer små prikk- og sjekkemønstre som gjenspeiler tekstur og mønster i Bernards lag. Og Bernard etterligner til tider sjefen sin og veilederen med valget av vester, men med en moderne vri.
På siden av bedriftene er Theresas strukturerte silhuettkjoler ufyselige og gir av seg en autoritet. Sidsbe Babette Knudsen - som spiller Theresa - er veldig flink til å gi fra seg en luft av stålkraft og tre sesonger med å se Knudsen navigere i det danske politiske farvannet. Kausjon gjør henne ideell for denne rollen, og hvis du ikke har sett Kausjon / er ikke lei av politisk teater på dette tidspunktet, så vil jeg anbefale det. 
Tessa Thompson som Charlotte Hale.John P. Johnson / HBO
Skriv inn Tessa Thompson som Charlotte Hale, en Delos-leder; vi ser henne først i avslappet bassengklær i Mesa-baren, og gir Sizemore sjansen til å uvitende skamme seg foran sjefen sin ikke en gang, men to ganger. I det andre møtet er hun kledd i et rødt utøvende ensemble; en kraftig farge og en som stort sett har vært fraværende i Ane Crabtrees utrolig detaljerte kostymedesign. Delos-hovedkvarteret er gjennomvåt i karmosinrød fra veggene til møblene, men før Charlotte Hales kjole har den eneste røde klærne vært hjelmer og slakterstøvlene, ermet mansjetter og en del av forkle. Det sistnevnte gjør er å fremkalle blod- og bandasjebilder fra en barberer når de pleide å utføre kirurgi og blodutslipp, så vel som et hårklipp eller en barbering.
Den eneste bruken av dristige farger i parken kommer med tillatelse fra Maeve, Clementine og de andre kvinnene i dette etablissementet; for å gjøre dem mer tiltalende for gjestene i parken og avsløre deres status.
Gå tilbake til klesbyttet og dets betydning; da Dolores byttet til bukser, var det slik at hun kunne smelte sammen med resten av gruppen. Det samme gjelder Teddy and the Man in Black når de trenger å komme seg gjennom en stor gruppe unionsoldater i live. Ved å ta uniformen til to soldater håper de å smelte inn, men Teddy har et veldig gjenkjennelig ansikt. Kanskje han burde ha lånt mannen i svart hatt for å skjule ansiktet. Teddy er viktig for mannen i svart, men han er ikke helt personen han trodde han var, og modifikasjoner kan hemme denne labyrinten.
Regler og mønstre brytes av verter, gjester, ansatte og skapere; å endre det som er på innsiden av en vert, er like enkelt som å bytte fra kjole til bukse. Men konsekvensene er langt større, spesielt når flere hender er i spill.
Emma Fraser er skaperen av TV spiste garderoben min og bruker mesteparten av tiden på å skrive om TV, mote og kostymer; Abbi og Ilana’s Broad City stil, parykkene på Amerikanerne og Mindy Lahiris pyjamas er like viktig som å snakke om ungdomsforestillinger fra 90- og 00-tallet. Emma har en MA i film og TV, og hun holder sannsynligvis Angela Chase ansvarlig for denne veien. Du finner henne på Twitter @frazbelina.
