Christian Pitt i King Kong .Matthew Murphy Ting har tatt seg opp på Broadway. Jeg antar at det er på tide med en dyster katastrofe. Så hvis du ser på hjerteinfarkt på Times Square eller jager ambulanser til trealarmbranner i Brooklyn, er din spesielle masochistiske kopp med arsencocktail, kan du ikke gjøre mye bedre enn den musikalske versjonen på 35 millioner dollar av King Kong som trampet og krasjet seg fra Australia, der den ble limt og hamret sammen, til teatersesongen i New York på Broadway Theatre, der den kollapset i en haug med gummi, metallskrap, ødelagte dukkestrenger og dårlige anmeldelser. Fjern tauene, kablene, ledningene og remskivene, og det du har er en hjerneskadet historie om en gutt, en jente og en ape. Apen er det eneste du vil huske.
Fra filmen vet du allerede at gutten er Carl Denham, en grådig, uskyldig, annenrangs regissør som skraper opp pengene for å finansiere en båttur til Skull Island for å lage en film uten plot. Jenta er Ann Darrow, en konkurs gårdsjente uten depresjon og ingen synlig talent som vil gjøre noe for å være en stjerne, inkludert å synge ubeskrivelig dårlige sanger med titler som Scream For the Money.
Turen til Skull Island er så lang og kjedelig at du lurer på om apen noen gang vil dukke opp i det hele tatt. Men når han først gjør det, vil du aldri at han skal dra. Hvorfor ville du? Kong, som han kjærlig blir kalt av alle på lønningslisten, ryktes å være 20 meter høy (jeg tok ikke med målebåndet mitt), veier tonn og brøler som tre japanske vulkaner. Ett møte med udyret og Denham byttet ut filmbransjen mot apevirksomhet. Å fange, binde opp og transportere den store apen tilbake til New York for å gjøre ham til en lønnsom teaterattraksjon, skjer alt utenfor scenen, mens de voksne i publikum går mot konsesjonskiosken for å kjøpe King Kong-cocktailer.
Abonner på Braganca’s Arts Newsletter
Handlingen taper hver gang Kong blir dratt av 10 til 15 dukketeater om gangen, piler rundt under ham og prøver ikke å bli knust mens han trekker i strengene, beveger lemmene og endrer uttrykk for å omfatte smerte, glede og patos (ja , dette er en Kong som gråter som en babychimpanse, som feller tårer som fosser). Kledd i svart (inkludert hetter) er animatronikkingeniørene ganske kvikke mens de manipulerer den store apen for å få ham til å se ekte ut.
Synd at de ikke kan gjøre det samme for skuespillerne. Denham er en utakknemlig rolle, blottet for medfølelse for dyrelivet, men Eric William Morris gjør det beste han kan uten en humaniserende delhistorie om kjærlighetshistorie. Ann har blitt en feminist som passer til de tidene vi lever i (husk det faktum at hennes frihetskampanje er latterlig malplassert i 1931-innstillingen) som ikke bare er redd for Kong, men mistenkelig opptatt av hans milde søthet på alle feil måter. . I den avkortede rollen imponerer ikke Christiani Pitts. Skuespillet hennes er av tre, og sangen hennes er så stort sett usammenhengende at stemmen hennes høres ut som om den kommer fra innsiden av et ostehøvel. Ta tilbake Fay Wray.
Lamely regissert av Drew McOnie med koreografi som lammer de musikalske numrene som trafikkork, dette showet er så ille at mens handlingen bare snubler sammen, kan du ikke vente til den store gorillaen kommer tilbake. Hver gang folket begynner å snakke, faller alt fra hverandre. Den bombastiske musikalske mellomspillet av Marius de Vries som telegraferer handlingen til alle gale tider og de fryktelige sammensveisede popsangene som alle høres likt ut (av Eddie Perfect, som er alt annet enn) rimer kvinner med simian og sitter pent med New York City . Bevisst eller ikke stemmer tekstene mer enn den campy, latterlige boken av Jack Thorne som tvinger Ann i tretoppene med sin elskede Kong til å si: Du har alltid visst hvordan du skal behandle en jente - men dette trekker ut alle stoppene !
Ikke bekymre deg for å skremme barna. Denne Kong spiser ingen (jungelenes innfødte på Skull Island har alle blitt slettet fra plottet uansett) og på kritikkforestillingen jeg deltok på, satt jeg på rad med fem barn og ikke en av dem skrek. Det hele fører opp til Kongs fatale stigning til toppen av byen. Hold øye med flyene som sirkler rundt Empire State Building i stykkets beste iscenesatte scene.
Til slutt, King Kong det musikalske grubler det berømte sosiologiske puslespillet, som omskriver det ofte siterte spørsmålet om fuglen og fisken til En jente kan elske en ape, men hvor skal de bo? Det er ikke verdt den oppblåste prisen på to billetter å finne ut av.
