Som Hulu’s Castle Rock bryr seg mot sin sesong 1 finale, er fansen igjen for å plukke brikkene.Dana Starbard / Hulu Gitt at Stephen King gjennom årene har gjort en samlet innsats for å koble sammen de mest ikoniske verkene sine gjennom et komplekst fortellende nett av delefilter og påskeegg, er det rett og slett bisarrt at ingen har forsøkt å bringe dem sammen på skjermen. Vi lever i alderen til delt filmunivers , en moden trend som egner seg perfekt til Kings overlappende verdener, men det beste Hollywood kunne gjøre til nå var skuffende Dark Tower film i fjor. Det er som å vente tiår på Stjerne krigen prequels, bare for Fantomtrusselen å komme med og ødelegge barndommen din.
Som sådan har King stans ventet entusiastisk på Hulu’s Castle Rock , en antologi-skrekkserie inspirert av hans arbeid, men ikke basert på en bestemt historie. Til slutt kunne Constant Reader fordype seg i bibliografien sin mens han også nyter en ny skapelse. Castle Rock følgerdødsadvokat Henry Deaver (André Holland), som lokkes tilbake til sin urovekkende hjemby av en anonym telefonsamtale angående en uidentifiserbar mann som er funnet bur under Shawshank fengsel (ja, at Shawshank). Da dette oppsettet ble avduket, kunne du praktisk talt høre fans strømme over de gjenkjennelige landemerkene og en viss slags skumle reservert for mustachioed fremmede som lurte nær varebiler.
Likevel, gjennom showets fem første episoder, er begge fans kjent med Kings arbeid og seere som er nye for Kongvers ble etterlatt litt overveldet og forståelig nok forvirret. Det var aspekter som fungerte - det illevarslende miljøet, den krypende understrømmen til noe utenomjordisk som virket revet rett fra forfatterens sider. Men hvis historien trengte seg inn i vår underbevisste frykt som Kings skrevne ord, ble andre aspekter blandet i deres henrettelse, for eksempel alle referanser til Kings arbeid, som til tider føltes som en åpenbar og unødvendig fantjeneste som kunne forvirre selv mest hengiven King-supporter. Måtte Jane Levys karakter Diane virkelig være i slekt med The Shining ’ s Jack Torrance?
Samlet sett led første halvdel av denne 10-episodesesongen under et oppkvikkende tempo - seriens dype forpliktelse til mystikk og atmosfærisk frykt kom på bekostning av å bygge en bærekraftig overordnet historie. Til tross for ressursene som tydelig ble lagt ut i dette ambisiøse arbeidet, kunne du ikke unngå å ønske at mer oppmerksomhet hadde blitt gitt til karakterutvikling og emosjonelle investeringer. Gode historier handler om forhold, men Castle Rock ga ikke en eneste meningsfull dynamikk å feste seg til. Du vil bli tilgitt for kjedsomhet og forvirring.
De gode nyhetene? I løpet av den bakre halvdelen av sesongens løp har pasientvisere blitt behandlet med en håndfull gode episoder. Hvert show trenger litt tid til å finne sin fot, og de som ga Castle Rock et pass er nå blitt belønnet. Spesielt to sene bidrag skiller seg ut.
Dronningen, sesong 1, syvende del, var en vakkert hjemsøkende episode som klarte ikke bare å gi sårt tiltrengt bakhistorie for noen av showets uforklarlige omstendigheter, men også bruke strukturen til å tjene karakterene og trylle ekte følelser. Det følger Henrys adoptivmor, Ruth Deaver (som Sissy Spacek er gjennomsyret av hjerteskjærende patos), mens hun lider av Alzheimers tidlige sykdommer som resulterer i at hun hopper frem og tilbake i tid, og revurderer minner fra fortiden. Episoden legger opp historien til Deaver-familien, som gjenspeiler til den nåværende tidslinjen, og legger til familiekontekst som tidligere hadde unngått seere. Det gjør henne også med tilbakevirkende kraft mindre enn tydelig tidligere opptredener mer forståelig og engasjerende. Men viktigst, det bygger til en absolutt ødeleggende klimaks (Jeg gjenoppretter fortsatt). Det er prestisje-TV på sitt beste: oppfinnsomt i form og følelsesmessig resonansfullt, med gripende plott som føles grovt til den sentrale historien.
Den nest siste episoden, Henry Deaver, er kanskje ikke alt det, men det trekker i gang en trådløs handling som få show eller filmer noen gang kan mønstre: å forklare alt på en tilfredsstillende måte. I et nøtteskall (spoilere fremover ), episoden bruker i utgangspunktet et sitat fra King’s Gunslinger- Gå så, det er andre verdener enn disse - som et tema som alle kan fange opp (denne linjen vil fortsette å definere mye av forfatterens arbeid). Identiteten til mysteriefangen, inntil nå kjent som The Kid (Bill Skarsgård, som spilte Pennywise i fjorårets Den ), blir endelig avslørt - som det er en hemmelighet fra Henrys fortid.
For en bevisst misvisende serie som stolte av alle sine gåter, Castle Rock besvarte de store spørsmålene sine på uventede og imponerende måter, mens de nok en gang bundet seg til det større kongesuniverset: Skarsgårds Henry og Holland's Henry reiste sannsynligvis gjennom en tynn , en kongeopprettelse som koker ned til en rip i virkeligheten der forskjellige verdener overlapper hverandre. Denne kulminasjonen var både kreativ og gledelig for betrakteren - en kjærkommen overraskelse.
Så, med to all-star episoder og en forbedret andre omgang i bakspeilet, hvor gjør det Castle Rock gå herfra? Hvordan kan sesongfinalen konkludere med denne risikable gambiten på en høy tone? Dessuten, hva sier showets svikt eller suksess med å gjøre det om å konstruere et Stephen King-univers på skjermen, sett til en etablert kanon, men likevel åpen for vendinger og nyttolkninger? Innsatsen er høyere nå som vi har sett hva serien kan være på sitt beste.
Den første sesongen av Castle Rock nærmer seg slutten. Her håper du at spørsmålene og følelsene det fremkaller henger lenge etter.
